青花，是一個非常具有文學(xué)色彩的名字，非常有詩意，也非常浪漫。它的科學(xué)名字應(yīng)該叫“釉下藍(lán)”，或者叫“釉里藍(lán)”。與之相對的，就是“釉里紅”。七百年來，青花依然可以稱之為瓷器的霸主，其地位無法撼動，對我們今天，乃至對以后的中國，都會有深遠(yuǎn)影響。
青花嬰戲紋花觚
成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動亂時期(后被稱為空白期或黑暗期)，差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復(fù)生機(jī)，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。成化時期景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)全面恢復(fù)正常，窯事繁旺，技術(shù)登峰造極，屢出新穎獨(dú)特之品，造就了成化瓷器美名。除了傲然于世的成化斗彩，玲瓏秀奇、端巧工細(xì)的成化青花亦是成瓷中的翹楚，可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。
成化朝官窯瓷器生產(chǎn)從未間斷，傳世品很多。其官窯青花瓷早期繼承了宣德、永樂兩朝風(fēng)格，晚期開始使用浙江青料，器物造型也開始轉(zhuǎn)變，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并一直影響到明末乃至清初青花瓷的面貌。成化朝時燒造瓷器數(shù)量很多，大器型所占比例大，大罐、大缸、大觚、大瓶、大盤、繡墩等很多，小器型如盤、碗、筆桿、文具等也一應(yīng)俱全。其中花觚類青花瓷的造型相當(dāng)豐富，分撇口式、倭角式、出戟式、海棠式，有四方形、六方形、瓜棱形，還有帶環(huán)耳、獸耳、貼獸紋等。成化晚期佛教復(fù)興，燒造大批此類花觚以作佛教寺院用途。成化八年——特賜“萬歲牌”和土地五百畝擴(kuò)修河南南陽云朝寺。
花觚造型優(yōu)雅大氣，故深受眾多文人士大夫之喜愛。袁宏道的插花專著《瓶史》成書于萬歷年間，文中提到：“嘗見江南人家所藏舊觚，青翠入骨，砂斑垤起，可謂花之金屋。”谷應(yīng)泰《博物要覽》中也記載：“尊、觚、解皆酒器也，三器俱可插花。觚尊口敞，插花散漫不佳，須打錫套管入內(nèi)，收口作一小孔，以管束花，不令斜倒。又可注滾水插牡丹、芙蓉等。”以上兩段記載表明，花觚系插花之用。“瓶花之具有二用，如堂中插花……近有饒窯白瓷花尊，高三二尺者，有細(xì)花大瓶，俱可供堂上插花之具，制亦不惡。若書齋插花，瓶宜短小，以官哥膽瓶、紙槌瓶、鵝頸瓶、花觚……各窯壁瓶。次則古銅花觚、銅觶……，俱可插花。又如饒窯成化年燒制花觚、花尊……，亦可文房充玩。”上文從清賞雅玩的角度對花觚的種類進(jìn)行了優(yōu)劣排序，官哥窯花觚為最優(yōu)，其次為古青銅觚，最后是宣德、成化景德鎮(zhèn)窯花觚。事實上，其功用較為單純，即多為插花器或陳設(shè)器。成化青花也作為瓷質(zhì)供器，用于供奉佛道。
本對青花嬰戲紋花觚，為古代青銅器式樣，造型古拙，凝重質(zhì)樸，器形端正，撇口，長頸，鼓腹，兩側(cè)對應(yīng)出戟，高圈足外撇。外底署青花楷體“成化八年皇帝御賜云朝寺供奉”款。瓷土精細(xì)，瓷質(zhì)緊密，胎體厚重，釉面光潔細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，器物以青花描繪嬰戲紋，人物刻畫描繪細(xì)膩且生動，紋飾精美，青花線條流暢，作為成化青花風(fēng)格，其青花的發(fā)色質(zhì)量較高，呈色青翠幽藍(lán)，藍(lán)中泛灰，多有暈散，色調(diào)頗具沉靜感，紋飾雄健有力，燒制難度極高，于傳世品中鮮見，彌足珍貴。具有較高的收藏價值。
