惲向(1586--1655)明代畫家。原名本初,字道生、曙臣,號香山,武進(今屬江蘇)人。崇禎末舉賢良方正,授內閣中書舍人。擅詩文工山水,早年學董源,巨然,以懸肘中鋒作畫,骨力圓勁,濃墨潤濕,縱橫淋漓,自成一派,晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風格,惜墨如金,揮灑自如,妙合自然。由于他常往來于齊魯之間,并登臨泰山,故筆下山水自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫山水,自題云:“逸品之畫,筆似近而遠愈甚,似元而有愈甚;其嫩處如金,秀處如鐵,所以可貴,未易為俗人道也。”他一生在仕途上并無建樹,只在萬歷三十四年(1606年) 補常州府學附生,以例貢國子監,在京城居住30年而未遇有升 遷的機會。直到崇禎十七年(1644年),他被舉賢良方正,得 以除內閣中書,后來棄官歸里。回到常州后,專心書畫,并更名向,后遂以惲向之名馳名畫壇。在回歸故里直到終老的十數 年間,惲向一直潛心繪事。
惲向 仿古山水冊·迂老霧圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
惲向是后來享譽畫壇的書畫大家惲壽平的叔父兼老師。他 不僅是一個身體力行的繪畫創作者,更是一個在畫學思想、創 作理論方面有所建樹的理論家。
惲向是以山水畫擅長的畫家。迄今為止,尚未發現他的其 他題材繪畫。即使作為山水的襯景,人物或花卉也是極為少見的。其山水畫源流最早可追溯到董源、巨然,晚年則浸淫于元 四家之倪攢、黃公望風格之中。時人這樣評價其山水畫:“懸 筆中鋒而有力,用墨濃濕不濁,但覺近于奇癖耳。”認為在筆 法及用墨方面都有其獨到之處,甚至達到“奇癖”的地步;“香山如老將橫刀砍陣,筆墨所到,山不暇樹,云不暇懶,沈啟南后一人也”,將其山水畫與沈周(1427年一1509年)相提 并論,雖然有些言過其實,但可反映出時人對其推崇的程度; “畫精六法,有解衣磅礴之趣,游屐所至,名流倒屣”,說明 其畫頗有氣勢,并受到時人追捧;“畫山水全師子久,蒼老雄 渾,運筆處悉以草圣書法相通。生趣勃勃,真士家最勝一流 也”,稱贊其畫以草書入畫,為“士家最勝一流”,顯然是當 時極高的評價;“工山水,學董、巨二家法,懸筆中鋒,骨力圓勁,而用墨濃濕,縱橫淋漓,自成一家;晚乃斂筆于倪、 黃”,探究其畫學源流,同樣盛贊其筆墨氣韻;“山水小卷, 秀筆細寫,形如草篆,為暮年惜墨如金所作”。
惲向 仿古山水冊·仿巨僧筆 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
其實,類似的評價相信還有很多。這些評論無不說明這樣 一個史實:在當時名流與大家云集的江蘇畫壇,惲向以其獨特 的山水畫享譽一時,成為惲氏藝術家族的翹楚。
時人宋犖(1634年一1713年)將惲向的繪畫分為早年和晚 年,認為“氣厚力沉,全學董源”,為早年的風格;“借墨如 金,翕然自遠,意興在倪、黃之間”,為晚年的風格。傳世的 惲向作品,雖然數量不多,且絕大多數并未署年款,但大致亦 可看出其不同時期的藝術風格。
惲向 仿古山水冊·靈巖錦城圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
惲向的臨仿古意之作.不是一味地臨攀仿造,而是在古人基礎上融合己意,并隨著藝術造詣的漸入佳境,離古人似乎越來越遠,在古意與己意中尋求一種有機的結合。早年的作品,以作于崇禎五年(1632年)的《董巨遺意圖》(常州市博物館藏)為代表作。在該畫的題跋中,惲向指出,“董北苑、 巨然、梅道人一派,濃至之中自具生疏之致,近世畫家不解此意,單求其密不求其疏,毫厘千里矣”,對那些沒有深解古人 筆意而一知半解的畫風提出了批評。在此作中,惲向則盡可能做到疏密有致,在水墨的暈染、皴法的運用以及空間的布局中,雖然處處可見董、巨的元素,但已然不乏己意,成為其早期藝術探索的佳構。惲向在另一件仿北苑的畫中題道:
古人用筆如彈琴,然斷弦入木差可耳。北苑一種張皇氣 象,而未必澄懷觀道,故開后來縱橫習氣。予愿以生澀進焉, 以佐古人不逮,不知者無異嚼蠟也。
可見他對于董源繪畫情有獨鐘,并得個中三昧。這在《董 巨遺意圖》中可以看出其他所謂的“縱橫習氣”和“以生澀進 焉”的繪畫風格。
惲向 仿古山水冊·董北苑半幅圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
晚年的作品,以作于順治十一年(1654年)《仿古山水 冊》(蘇州博物館藏)為代表作。
在這套八開對題的山水冊中,惲向不僅在畫意上脫離單一的董、巨的影響而參入倪云林、黃公望、米芾之畫境,而且還 輔之以大量的文字題跋,進一步闡述其自己的創作理念和畫論 要旨。與其說將這本冊頁看作是他晚年的扛_之作,毋寧說是他一生藝術實踐和藝術思想的小結更為貼切。
惲向 仿古山水冊·靠女貞止頑山望白云水潺潺 26. 5cmx26. 9cm 蘇州博物館藏
八開冊頁,分別是《迂老霧圖》《仿巨僧筆》《靈巖錦蚰 圖》《董北苑半幅圖》《靠女貞止頑山望白云水潺潺》《擬黃 子久筆》《寫梁子熙筆》《米南宮大翠黛》,每開畫頁均有對 題,闡述其藝術見解。
《迂老霧圖》以倪云林筆意為宗,疏淡悠遠,筆簡意繞。
惲向 仿古山水冊·擬黃子久筆26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
作者有題識曰:
元人幽亭,秀木自是。化工之外,一種靈奇。惟其品若天 際飛鴻,故出筆便如急管哀弦,聲情并集,非大地歡樂場中可 得而方物者也。每笑世人輒學倪迂,不能引鏡,何以為貌?玄 宰先生嘗云:不讀書人不足與云畫理,夫豈欺哉,作迂老霧圖 偶及之。
惲向 仿古山水冊·寫梁子熙筆 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏
惲向慣以批評者的眼光針砭時人繪畫的流弊。他認為,倪 云林等元人的畫格不是“大地歡樂場中可得”,要學其風格,不能徒學其貌,而在于自身的修為價其昌所謂“不讀書人不足與云畫理” ’便是此理。
惲向 仿古山水冊·米南宮大翠黛 26. 5cmx 26. 9cm 蘇州博物館藏
《擬黃子久筆》以黃公望筆意為宗,但卻未肖其形,而是 在師法其筆墨技巧的基礎上,融合自己的筆情墨趣。
惲向 秋江遠眺圖 中國國家博物館藏
當然,惲向并不逛一味仿古、摹古,同時也注重寫生。據說他常常往來齊魯之間,并登臨泰山絕頂,從大自然中找靈感,外師造化而中得心源,所以在其山水畫中,我們可以感受到古韻盎然的同時,一樣具有自然雄渾之氣。這是其山水畫 的重要特色。
惲向 董巨遺意圖 常州市博物館藏
惲向 山水圖軸 北京故宮博物院藏
