陳新立
天津市人，中國美術家協會會員、中國美協藏書票研究會常務理事、國家一級美術師，本人長期從事美術創作多年，師從劉大為、苗再新、任惠中諸多導師。
美術作品《九月花環》參加了天津市第二屆美術作品展，其后版畫作品參加三、四、五屆天津市美術作品展。小版畫和藏書票作品參加了全國的第九屆、十屆、十一屆、十二屆的作品展，并有獲獎。其間多次參與了舉辦全國藏書票和小版畫展覽的作品評選工作。
2011年從事國畫的學習和創作，并在全國第二屆生肖畫中國畫的大展作品《芭蕉綠了，櫻桃紅了》榮獲金獎。國畫作品《麗江夕陽》參加了中國美協主辦的塞上明珠美麗寧夏第八屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展并獲優秀獎（最高獎）。
國畫作品《戲說百態》入選中國美協主辦的吉祥草原丹青鹿城2014年全國中國畫作品展。
國畫作品《故土秋酣》入選中國美協主辦的2014年萬年浦江全國中國畫作品展。
國畫作品《好日子》參加了中國美協主辦的美麗新絲路翰墨定西行全國中國畫、油畫作品展獲優秀獎（最高獎）。
國畫作品《我們開學了》入選中國美協主辦的2015年全國中國畫作品展。
國畫作品《觀戰》入選全國第九屆體育美展。
國畫作品《新苗》入選中國福州"海上絲綢之路″全國中國畫作品展
《戲說百態》尺寸：200×200cm 創作年代2014年
肯下笨功夫的人——讀陳新立京劇人物畫感言
陳君新立仁兄是小吾一輪的"猴“，我倆雖然都屬猴，又都是畫畫的，但新立與吾不同。他是美術專業畢業出身，我卻是十六歲從軍，寫寫畫畫七十三年，刻了六十六年圖章的業余書畫印人。新立是個有著專業功底，卻又肯花時間下真功夫的專業畫家。
世人都誤以為屬猴的人都靈慧，實則不盡然。我倆有一點極類同，都是笨猴。除捉管、舞刀以外極笨拙。即便捉管、舞刀亦屬下笨功夫一類。亦正如此，新立畫什么成什么。
前多年舞刀弄板，自成面目，曾受到版畫大家吳燃老的點贊。
再而有年，深入云貴川邊地，寫生不止，創作無休的埋頭于少數民族人物風情畫。一時間，吸引了海內外愛好者的追捧。
至此，吾以為陳兄該喘口氣了吧？豈不知“新冠”前，他又迷上了京劇人物畫的大膽嘗試，把京劇舞臺藝術，經過他用中國畫水墨藝術詮釋，以獨特的面貌呈現于畫壇，且一發而不可收拾！
此等"陳新立現象“令我憶起早年與當代畫壇巨臂孫老（諱其峰）的往亊。當年，孫府門可羅雀，不似當下。因尚值文革晚期，冷落"舊文化“很正常。
于是吾成了孫老府上長侃書、畫、印的常客。以至竟然在老先生家中取孫老常用印鈐蓋了兩冊印譜。孫老還欣欣然親自署箋。
近十余年，老先生家門庭若市，也不便去討撓了。國寶的健康惟此惟大。
當年孫老面授其一的大意是：在一段時間內，要專攻一個繪畫客體，比如畫竹。抓住竹不放，風竹、晴竹、雨竹、露竹，煙、云、雪、月，種種竹子心追手摹，將所畫的竹子吃到肚子，印在腦子，最后達到怎么畫怎么有（畫其形、出其神）的狀態之后，再去畫蘭、或其他對象。這樣一個一個的積淀、掌握，便會晤其三昧，不離其形，得其神髓。
孫老的成功經驗就是中國繪畫的規皋，依此去厘訂賞析陳新立幾十年的過往，證實了他繪畫歷程成功之必然。
看過他畫室的人，終被那一本本的寫生、一摞摞創作粉本、一張張作品的問世而感動，其觀察精微，線條精準，元素精到，所成必須是形神兼備精品之真諦。
近拜讀新立的京劇人物畫作，品玩其筆下的京劇角色，諸如老生、青衣、花臉、刀馬旦…不同人物造型之比例、動態之美奐、開臉之動情、臉譜之特旨、服飾之道地、頭冠、手持，無一不再現其舞臺角色之客觀的規定性和藝術的升華和概括。
一言以敝之，新立京劇人物畫成功了。
但我更深信，陳新立寫意京劇人物畫，必將隨著笨功夫、真功夫、硬功夫的積淀，在國畫與國劇（亦稱京劇、大戱）這兩個頂級藝術門類交插中自我圓通，而結出自家碩豐成果，其藝術天地必須廣袤而遠弘。
（注：本文作者系天津畫院金石書畫家、鑒藏家劉棟先生）
京劇的歷史和形成
京劇的形成在北京，它來自于南方，由四大徽班陸續進入北京后，吸收了昆曲、秦腔以及部分地方的民間曲調，經過不斷的交流、融合，最終形成了京劇。京劇至今已有200多年的歷史。近代京劇在梅蘭芳先生的推動下國粹京劇先后有《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等多種單折劇上演，并轟動全世界，把京劇藝術推向了一個嶄新的階段！
《國粹》97×180cm
《貴妃醉酒》是一出單折戲，它取材于我國唐朝楊貴妃的故事，后來經過梅蘭芳先生的創作而被大家廣為人知，其中一段最著名的片段就是楊玉環邀請唐明皇到百花亭赴宴，后來知道他已經轉駕西宮后，羞怒交加無法排遣，與高力士飲酒大醉。
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
京劇《穆桂英掛帥》是梅蘭芳等藝術家為慶祝新中國成立十周年，于1959年根據同名豫劇移植而來；同年5月25日，該劇在北京人民劇場首演。
該劇主要講述了北宋時期西夏進犯中原，宋王決定通過校場比武挑選元帥領兵抵抗，楊家小將楊文廣在校場刀劈王倫奪得帥印歸來。其母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為其效力，最終在佘太君的感召下愉快地答應領兵出征。
該劇歌頌了楊家將世代忠良保家衛國的英雄事跡以及楊家將“一門忠良、為國分憂”的愛國主義情懷。
《穆桂英掛帥》68×180cm
《蘇三起解》68×180cm
《牡丹亭》68×180cm
《王寶釧與薛仁貴》68×180cm
《樊江口》68×180cm
《三打祝家莊》68×180cm
《竇爾敦盜御馬》68×180cm
《王寶釧》68×180cm
《打金枝》68×180cm
《寶釵撲蝶》68×180cm
《狀元媒》68×180cm
《西施》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
我的水墨寫意京劇人物
中國畫的理念是寫意的，沒有寫意精神的作品是低俗的，而沒有生活基礎的寫意則是空泛的，所以深入生活則是一切藝術創作最初的源頭。即然是寫意京劇人物首先是對大量的京劇單折人物的資料照片反復認真的挑選，而后在逐一的深入生活多觀看京劇名段的演出，對他們的一招一勢一舉一動的演出互比互對，從而確定了動態走勢的關健點。著名畫家石濤有雲:"搜盡奇峰打草稿″。
本著這個原則:力爭對京劇人物刻化更具有濃郁的水墨寫意化，從而避免京劇人物的舞臺表演復制化！使寫意京劇人物生動而不浮化、厚重更富有觀賞性！有繁有簡、有松有緊、點、線、面的處理隨意而形。使得京劇人物刻化更加活靈活現。把我國的國粹——京劇人物用筆墨寫意手法發揚光大，走進百姓的千家萬戶。
——陳新立
