所謂的晉唐筆法，其實(shí)就是書法里面法度和自然結(jié)合的最好的筆法。

筆法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一，筆法也是我國(guó)書法理論最重要的組成部分之一。筆法是我國(guó)書法理論最重要的組成部分之一。據(jù)傳早在東漢時(shí)期，蔡邕就著有《筆訣》傳世，并一直被書家視為至寶引用至今。論筆法，我們又不得不提到晉唐。晉唐筆法之精妙在于絞轉(zhuǎn)、裹束、衄挫的往復(fù)摻揉，線條無(wú)論起收行進(jìn)，處處掙扎而又通透，那是筆法的最高境界。關(guān)于筆法，最精妙者還是魏晉，唐代只是對(duì)魏晉筆法的繼承。

絞轉(zhuǎn)筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來(lái)。絞轉(zhuǎn)筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以后書法家書寫多用提按。

何謂絞轉(zhuǎn)筆法，即為手指的捻動(dòng)使得筆毫在行進(jìn)過(guò)程中不斷變化鋒面的筆法。

筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種，即為平動(dòng)、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動(dòng)是筆桿到紙面距離不動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，是所有書法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng)。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來(lái)了無(wú)窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的；大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的；非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點(diǎn)畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。

楷書形成以前，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無(wú)力。到了清朝館閣體的出現(xiàn)，只有提按帶來(lái)的弊端到了極致。

孫過(guò)庭時(shí)期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn)，使得給人的感覺線條很厚實(shí)，書寫很入墨，有晉人風(fēng)采。《書譜》至今仍被看作學(xué)習(xí)王羲之筆法的最好的過(guò)度范本。

下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應(yīng)用與分析：

一、入筆轉(zhuǎn)

書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現(xiàn)了一個(gè)側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程導(dǎo)致的小尖，這個(gè)小尖我認(rèn)為就是絞轉(zhuǎn)寫出來(lái)，只不過(guò)動(dòng)作特別小，側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程十分迅速。

二、較平緩的轉(zhuǎn)

還有一些轉(zhuǎn)的角度較小的轉(zhuǎn)筆，前后沒有太多提按動(dòng)作，顯得較為平緩。細(xì)觀《書譜》中這類轉(zhuǎn)較少，大都有一個(gè)提按變化的過(guò)程。

三、壓筆轉(zhuǎn)

轉(zhuǎn)角前筆鋒漸漸下壓，轉(zhuǎn)角后筆鋒漸漸上提，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最多，形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆。

四、提筆轉(zhuǎn)

轉(zhuǎn)角前提筆，轉(zhuǎn)角后按筆，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處略極為空靈的轉(zhuǎn)筆。

事實(shí)上，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時(shí)出現(xiàn)在《書譜》中的，這里列舉幾個(gè)比較明顯的地方加以說(shuō)明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實(shí)踐中去驗(yàn)證改進(jìn)自己的臨習(xí)。當(dāng)然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論，也出現(xiàn)了比較大的爭(zhēng)執(zhí)。我認(rèn)為臨習(xí)《書譜》中應(yīng)該做到指腕并用，絞轉(zhuǎn)和提按同時(shí)作用，才能做到靈活和更接近原帖。