原本我想選幾張花卉圖片談談自己的看法，最后還是覺得編一篇博文，不僅能和俱樂部的“樂友”一起探討，也可以和網上的博友們交流，也算是近期拍花的一次總結。文中的圖片是我近期在海棠花溪、植物園、中山公園的采風中拍攝的。
要拍好花卉圖片，顯然不能只需巧用景深就能出彩。還得用好光，選合適的拍攝角度，也得考慮前景和背景的處理、運用色彩的對比等等。但巧用景深是這些技巧中，更為重要的因素，所以我選擇了“巧用景深拍花卉”做題。
以下圖片，除了幾幅微距花卉圖，其他基本上都是長焦距鏡頭拍攝。
（一）4月5日在海棠花溪采風時，我特地趕了一個早，利用晨光下，運用拍花卉的“三虛要領”，是用長焦距鏡頭，F8的光圈拍攝的：
↑（2）前實后虛
↑（3）前虛后實
↑（4）前后虛中間實
↑（5）微距下的海棠花朵，F11。（注：微距拍攝花朵，光圈不宜開得太大，不然花朵的花瓣都虛化了，花的造型沒了）
（二）由于在5日的采風中，“樂友”老崔運用虛化的前景拍攝的海棠花和人像照，有一種蒙眬的感覺，引起“樂友”們的興趣，紛紛效仿，我稱其為“崔式模式”。這里先介紹用“崔式模式”拍花，有機會再介紹拍人像。
↑（6）所謂“崔式模式”也是按“前虛后實”要領拍攝的，只是，前景虛化的更大、更突出。也就是前景深更小（淺）。此時前景的花葉還處在陰影下。（攝于6:56）
↑（7）轉了一圈，再回到遠處，此時前景的花已處在晨光下，這時候圖片得色調有了變化。（攝于7:20）
↑（8）集合后，我和“樂友”們又來到這里，展示了先前拍攝的成果，并把鏡頭在靠近前景的花葉，使其虛化的更大。（攝于8:51）
↑（9）在光圈不變的情況下，前景的虛實程度與鏡頭焦距的長短有關。此圖的鏡頭焦距約300mm。
↑（10）焦距長了，前景的花朵更虛化了。此圖鏡頭焦距約400mm。
↑（11）在光圈、鏡頭焦距不變的情況下，鏡頭離前景越遠，前景的花朵虛化的程度越小。
↑（12）反之，鏡頭離前景越近，前景的花朵徐化程度越大。
↑（13）前虛后實拍桃花
↑（14）前后虛中間實拍桃花
↑（15）前后虛中間實拍海棠
↑（16）微距下的葉芽
（三）4月13、14兩日，俱樂部組織“樂友”拍郁金香。去年拍郁金香時，還沒慨括出拍花的“三虛要領”，今年可以運用在拍攝中了，再加上“崔式模式”，今年拍郁金香的手段增多了。
↑（17）前實后虛，利用背光的古柏樹和虛化的黃色郁金香做背景，與紫色郁金香形成強烈的色對比、色反差，以突出主體花朵。
↑（18）前虛后實，盡管都是白色郁金香，采取虛化前進中已綻放的花朵，突出含苞的花蕾。
↑（19）前后虛中間實，利用前景明快的花色和陰影下的粉色郁金香，突出鮮紅的郁金香。
↑（20）長鏡頭、大光圈，盡量靠近前景的花朵，突出處于“焦平面”中的一朵紅花。
↑（21）技術處理與上圖一樣，不同的只有主體花朵處在光照下。
↑（22）這兩幅的技術處理也與上兩幅相同，不同的是兩幅圖片的前景處理不同。我更喜歡右圖，有“手抱琵琶半遮臉”的感覺。
（四）這是一組拍攝于花盆中的大白菜花（注：將菜心放在水盆中，其花芽漸漸長出，并陸續開出黃色的花朵），拍的角度、位置不變，甚至是采用不同的光圈拍攝的，由于景深大小發生了變化，四幅圖片的前景和主體花朵，也表現出不同的虛實關系。
↑（23）從左起，四幅圖片分別采用的光圈為：F11、F8、F5.6、F3.5。
（五）總結。拍花的手段很多，景深的運用很關鍵。景深的大小與光圈的大小、鏡頭焦距的長短、相機和被攝體的距離有關。也許大家都知道：光圈越大景深越小、鏡頭焦距越長景深越小，拍攝距離越近景深越小。可這三者的關系要巧用，這和攝影者是否能掌握好這三者的關系，并在實際操作中靈活處理有關。
