唐瓷華貴，宋瓷純凈，明清瓷器精細俗艷……在天價回歸的2009秋拍市場上，古董瓷器盡顯風流。原本以倫敦、香港、紐約各地的價位為最，而如今在中國內陸的拍臺上也是佳績頻頻。面對天價，瓷器收藏愛好者在望洋興嘆的同時，是否有機會獲得至寶？
孔子追思文物，懷想前朝禮儀；
米芾拜石，重在古趣，并非仰慕那些隨處可見的石塊，而是百里挑一，取石之精華；魯迅賞玩漢朝文物，旨在深究學問與文玩的聯袂之理；鄭振鐸迷戀漢唐雕塑， 求得“百代消亡，唯瓷永存”之意味……瓷器，集書畫、工藝、篆刻、文學等于一身，不僅儲存著歷史的記憶，更承載著中華文明的
藝術精髓。
在清三代中“撿漏”
2009，香港蘇富比春拍“中國瓷器”專場中，“清乾隆粉青釉浮雕鏤空長頸膽套瓶”，經過眾多買家的激烈追逐，最終以4770萬元成交，創下單色釉瓷器拍賣紀錄；同時，北京翰海春拍“古董珍玩”專場中，一件“清雍正
粉彩福壽紋大盤”以2598.4萬元成交，而在其秋拍中，“青花紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”更是以8344萬元由中國新富劉益謙收藏。
秋拍中，一件北京保利推出的“清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶”以6776萬元成交；而著名藏家張宗憲收藏的“清乾隆仿
掐絲琺瑯粉彩壽山福海雙龍耳蓋瓶”在中國嘉德拍場上以1792萬元被買家競得。一系列成交數據再次驗證了收藏界的一句俗話—“瓷器要玩清三代”。
上海古陶瓷專家程庸研究瓷器收藏領域幾十年，曾參與主編并出版《明清古玩真賞》及《明清瓷器真贗對比鑒定》等著作。據他介紹，中國的制瓷工藝發展到清代，在康、雍、乾三朝時期達到歷史最高水平，無論質量、數量都是前代不可比擬的；其次，高
古瓷器因鑒定賞析困難導致曲高和寡，進而刺激了“清三代”的持續走好；再者，買家多以投資為目的，“清三代”的存世數量遠遠超過早期瓷器，更利于市場取舍和投資運作。現在市面上只要是“清三代”的瓷器，其價位就過數百萬元人民幣。這難免讓那些想收藏 “清三代”卻苦于手中沒有太多閑錢的人望而興嘆。
青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產品。《陶雅》里說：“雍、乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯，然則青花一類，康青雖不及明青之濃美者，亦可以獨步本朝矣。”許之衡在《飲流齋說瓷》中說：“硬彩、青花，均以康熙為極軌。”然而，從2009年的拍賣情況來看，粉彩、琺瑯彩、斗彩卻是買家追逐的熱點。事實上，康熙青花在文化、技術上的貢獻可謂另有一功，其色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，如
水墨畫一般，含蓄而生動。程庸指出，目前康熙青花的市場價格尚低，仍有升值空間。
唐宋瓷尚未受重視
前不久去世的大收藏家王世襄先生曾指出：“今日藏家大多不嗜古，與往昔崇尚古趣的藏家大相庭徑。”眼下，藏家大多喜歡年份淺的
工藝品，比如瓷器，就喜歡明清，而偏廢唐宋。程庸說：“現在大家喜歡近代藝術品高于唐宋的現象，實在有悖于中外古典收藏的基本準則。究其原因，一二百年的近代藝術大多制作得漂亮膚淺，比較符合現代人淺嘗輒止、快節奏的生活特性。”
從藝術品市場的角度來看，唐宋瓷器價值也遠未受到重視。就以唐瓷為例，
越窯、長沙窯、邢窯等普通瓷器的市場價格大致在一二萬。由于究竟是屬于出土文物還是傳世文物的界定模糊，使得限制了其價格上揚。事實上，此類瓷器傳世下來的數量頗多，在文物市場可能遠比拍臺上更能淘到價廉物美的寶物。
去年，某市工地施工打樁時，挖出不少唐宋瓷器及碎片。風聲不脛而走，引來各路人馬。很多瓷器一挖出來就被當場買走，直接送進了古玩市場。連大小不等的瓷器碎片也被當作樣本收購回家。幾年前一個書有
唐詩的唐代長沙窯壺品相好的數千元即可買到，而如今同一題材的壺價格也僅在幾萬至十幾萬不等。專家指出， 唐宋瓷器的收藏關鍵在于“養”和“捂”，屬于長期投資，其價值一般十年才增長七八倍。
外銷瓷魅力在故事
曾經，收藏中國瓷器是歐洲貴族的風潮，甚至在歐洲市場上流傳過“一兩瓷器一兩黃金”的說法。“當年哥德堡號沉沒，打撈出來的大約是8%，僅8%就彌補了這艘船的所有虧空，還使股東們分了14.5%的利潤。”收藏專家馬未都介紹，“當年哥德堡號從中國出發到瑞典販賣的貨物包括絲綢、茶葉和
陶瓷，如果當年一船的貨物賣掉，那它所得利潤相當于瑞典一年的國民生產總值。絲綢和茶葉經過海水浸泡， 品質下降，應該很難再賣到好的價錢，因此只有不怕海水浸泡的陶瓷在打撈之后依然賣出高價，成為彌補損失賺取利潤的主力軍。”
“我們對外銷瓷了解非常少，看了都不認得，有些甚至一點中國符號都沒有。”馬未都說，“從式樣到紋飾，和中國瓷器無關，可以說是來樣加工。特點上是曲線增多，向西方審美靠攏。”去年在
上海博物館舉辦的“海帆留蹤：荷蘭倪漢克捐贈明清貿易瓷展”上，共展出了93件明清時期遠銷歐洲的中國貿易瓷器。倪漢克的外祖父本·范·希斯是一位銀行家，早在上世紀20年代就開始收藏包括中國貿易瓷在內的藝術品。范·希斯去世后，將其收藏的大部分中國瓷器傳給了倪漢克的母親。而當倪漢克的父親去世后，又把自己收藏的部分青花瓷留給了兒子倪漢克。受祖父輩影響和啟發，倪漢克繼續擴大收藏，并有了更多的
青花瓷器。
300年后重返故里，這批外銷瓷讓人們大開眼界。比如，與傳統的葫蘆瓶相比，展品中的葫蘆瓶以大片醬色釉裝飾，頸部加長；有一款青花瓷更是以鏤空的水果籃造型出現。“文物的重要性就是它的特殊性。”馬未都說，“比如在外銷瓷上會畫有滿大人的圖案，就會被我們忽視。就像現在沒有人畫今天的生活，尤其是在瓷器上。在美國的一場拍賣上，我就讓朋友去競拍了一件粉彩獵手圖將軍罐，花了五六萬美金，上面就是滿大人的圖案。”
“在維也納茜茜公主博物館，茜茜公主大書桌上便安放著中國五彩瓷，其盥洗盆和便桶也采用了中國瓷器的青花風格。”多年往返中歐之間、熱衷
鑒賞外銷瓷的程庸介紹，“路易十四的新情人曼德儂夫人曾將自己與國王的畫像送往中國景德鎮制作成五彩瓷盤，如今還被收藏在葡萄牙。”
事實上，當人們在欣賞外銷瓷的同時，浮想翩翩于沉船、海難、尋寶乃至歐洲皇室貴族，又是一件多么奇妙的事情。近年外銷瓷在拍賣市場上相當受追捧，尤其是出現諸如此次展品中的荷蘭帆船等涉及國外圖案的更是成了搶手貨。而徽章瓷制作精美，算得上外銷瓷中的
官窯，深受西方人的酷愛，在目前的市場上常以百萬元人民幣的高價成交。
