(1)色相對比
色相對比是色彩對比中最簡單的一種，它對色彩視覺要求不高，因為它是由未調(diào)和的色彩以其最強(qiáng)烈的明度來表示的。一些明顯的色彩結(jié)合有：黃/紅/藍(lán);紅/青/綠;青/紫/黃;黃/綠/紫/紅;紫/綠/黃/橙/黑。
在色彩寫生中，色相的區(qū)別似乎不是太難，但是具體操作過程中如果把握不當(dāng)，也會讓人頗費(fèi)一番心思。比如同一色相的橙色，在不同的色彩環(huán)境中，卻 給人不同的感覺，在紅色環(huán)境中橙色帶點(diǎn)黃味，而在黃色環(huán)境中橙色卻含有紅的傾向。由此可見，要畫準(zhǔn)某一物體的色相，就要仔細(xì)分析具體環(huán)境中的色相對比，這 樣才能表現(xiàn)出準(zhǔn)確的色相感。
色相對比是繪畫中常用的表現(xiàn)手法，無論是寫生還是創(chuàng)作，無不把色相的對比(包括冷暖明度)當(dāng)作強(qiáng)化畫面色彩變化，使畫面色彩產(chǎn)生特有的、生動的 藝術(shù)效果的重要手段來使用，后期印象派畫家保羅、高更就十分擅長使用色相對比來表現(xiàn)塔希堤島的帶有原始風(fēng)味的熱帶景物和當(dāng)?shù)赝林说纳睿瑥?qiáng)調(diào)畫面中多種 鮮明的純度色彩對比，使作品具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
(2)明度對比
所謂明度對比，是指包括各種色彩在素描關(guān)系上的明暗對比和同一色彩不同明暗層次的對比。
在生活中，任何景物的色彩除了有色相區(qū)別之外，還存在著復(fù)雜的明度對比關(guān)系，也就是色彩中的黑白灰關(guān)系。在寫生時，我們往往比較注意物體色相，如藍(lán)襯布、紅蘋果，而忽視物體之間色彩的明度差異和層次變化。
在用色彩表現(xiàn)一個實(shí)物或空間時，如果明度關(guān)系掌握的不好，就不可能使色彩與形體緊密地結(jié)合起來，使其產(chǎn)生自然的真實(shí)感。
(3)冷暖對比
色彩的冷暖是一個相對的概念，是指色彩感覺中的冷色與暖色相對立。
色彩的冷暖對比是色彩繪畫最基本的手法和出發(fā)點(diǎn)，前面已談過;在具體的寫生中運(yùn)用冷暖對比去分析顏色、比較顏色是十分重要的，同時色彩冷暖關(guān)系走向的運(yùn)用，可以很輕松地幫助我們處理好畫面上的各種關(guān)系：
①運(yùn)用冷暖色的走向與對比可以較好地處理色彩的主從關(guān)系，即畫面主要表現(xiàn)物可加強(qiáng)色彩的冷暖對比，次要部分和襯托部分的色彩對比可適度減弱。
②運(yùn)用冷暖色對比和走向可以很好地表現(xiàn)色彩的光感和空間深度，使畫面三度空間拉得開，使色彩的冷暖對比有度，色彩空間層次分明。
③運(yùn)用冷暖色的走向與對比能有助于我們在復(fù)雜的景物寫生中辨別和表現(xiàn)豐富而生動的色彩變化，展示色彩藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
(4)面積對比
面積對比是指兩個或多色塊的相對色域，這是一種多與少、大與小之間的對比。在寫生的具體運(yùn)用中，面積對比是指不同色彩面積的控制與對比要有主次 之分，暖顏色對比的冷顏色在畫面所占面積比重要有均衡感。陳濤在這幅靜物中以較大面積深顏色與面積較小但占居畫面主要位置的暖顏色結(jié)構(gòu)畫面，使色彩的均衡 具有形式意味。
(5)純度對比
純度對比就是在純度的強(qiáng)烈色彩同各類含灰色的色彩之間的對比。客觀物象在色彩上存在著純度上的區(qū)別和差異，有的色彩純而鮮艷，有的沉著而灰濁，在純度上層次豐富。
在具體的寫生實(shí)踐中，把純度上類似的顏色并置在一起，就會產(chǎn)生相互降低減弱色彩的傾向，顯得單調(diào)和沉悶，相反，若把純度較高的色彩并置在一起， 就會相互襯托各自的色傾向，顯得更飽和、更鮮明。只有懂得和善于運(yùn)用純度對比，才會使畫面產(chǎn)生既響亮、活潑又不失含蓄的色彩效果。比如畫面上個別色彩純度 過高，和周圍色彩難以諧調(diào)，這就是顏色“火”或“生”造成的，也就是缺少相應(yīng)層次色，缺乏一定的灰色所致。
上面所講的是色彩的對比變化。我們不難發(fā)現(xiàn)，在繪畫寫生中，色彩無處不同時存在著各種對比，具體到畫面的色彩布局和顏色調(diào)配，這些對比要綜合地考慮，只是有時是自覺的，有時是非自覺的。
