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陳承基先生是著名的花鳥畫家，其作品以清雅靈妙而享譽(yù)畫壇。承基早年師從蜀中花鳥畫大家劉既明先生，既明先生早年求學(xué)海上，有幸結(jié)識過吳昌碩、劉海粟等大家。1927年從上海美專畢業(yè)后即返川執(zhí)教，他是海派藝術(shù)在四川最早的傳播者之一。海派繪畫的核心是花鳥畫，花鳥畫是海派文化的一個(gè)標(biāo)志性符號。海派花鳥畫繼承了宋元的雙鉤，對陳洪綬、徐渭、陳淳、八大、石濤及揚(yáng)州八怪的寫意花鳥畫有所繼承和創(chuàng)新。海派繪畫最突出的特點(diǎn)就是融合性，吸收古今中外一切有益的手法，融合到創(chuàng)作中去。劉既明先生正是在這一基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了自己的繪畫風(fēng)格，他用筆疏放豪宕、墨沈淋漓。畫格氣閑神靜、清逸溫雅。承基深得既明先生真?zhèn)鳎涡那嗵佟钻栔g，同時(shí)參悟惲南田、任佰年、吳昌碩諸家法，使海派花鳥畫的種子在巴蜀沃土中開出奇花。

海派的文人畫家，受清代中葉以來碑學(xué)的影響，將傳統(tǒng)花鳥畫“以文為畫”的思考，轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙詴氘嫛钡乃伎迹剿饕孕碌膶徝烙^念來進(jìn)行創(chuàng)作。承基借鑒了文人畫的書法性筆墨，不是“描繪”出，而是“書寫”出繪畫性的形象，正是這種筆墨能量的汲取，賦予其畫一種新的格調(diào)。承基善用長鋒羊毫，揮寫的筆觸更大、更加隨意、更加松靈。他下筆純熟老到、飛動(dòng)流美。他畫中的線條或如篆籀、或如簡帛、或如大草、或如小行，總有一股運(yùn)動(dòng)的“勢”。筆墨在雄放中含蓄蘊(yùn)藉，有隱有出，有收有放，陰陽互變、自然流暢，展示出用筆的剛?cè)帷A隔、靈機(jī)和生趣。

花鳥畫作為一種繪畫類型已歷經(jīng)了千年之變，唐宋之院體、元人之墨戲、近人吳昌碩、齊白石、潘天壽打破傳統(tǒng)文人畫格局，開啟新的境界，當(dāng)代花鳥畫雖風(fēng)格眾多，但工藝化、符號化、制作化成為一種通病，且逐漸偏離了中國畫的寫意精神。承基正是洞見一切，才堅(jiān)守筆墨的核心價(jià)值。他慣用潤淡松秀的墨法體象去創(chuàng)建靈動(dòng)活潑的花鳥世界。他不囿于花鳥畫一般性的構(gòu)圖方式而是巧用書法的審美空間感。書法的空間是建立在對物象的描象基礎(chǔ)之上有節(jié)奏的組合，是力線律動(dòng)所構(gòu)筑的空間境，亦即揮運(yùn)時(shí)線條微妙的運(yùn)動(dòng)及所帶來的墨色變化構(gòu)成多維的空間感。承基的畫境就是筆墨構(gòu)成的體和勢所形成的氣脈和氣局。承基生性散淡、隨意，他舒緩的筆調(diào)宛如清溪、簫聲，給這個(gè)紛繁的世界帶來一股清涼之風(fēng)，月高花有露，風(fēng)晚水無痕。縱觀他的花鳥世界，筆墨后面的文化結(jié)構(gòu)實(shí)際上就是一個(gè)意義結(jié)構(gòu)，中國書畫的結(jié)構(gòu)頂端，是一種人格理想。

承基注意生活滋養(yǎng)，用心感受“物情”、“物理”、“物態(tài)”，其筆下的翎毛，形神兼?zhèn)洌藨B(tài)自如，紫藤、墨竹、梅蘭無不凈純疏簡，自出機(jī)杼。他用筆不限于墨色之分，以色助墨，以墨醒色，畫面具有精妙和諧之感。畫面上的線條、韻律、色調(diào)，是感情在里面、精神在里面，生命更是永久的存在里面。中國哲學(xué)觀確定了花鳥畫的觀物方式：寓意于物，比物以德，陶物以情。從承基的畫中，我們不難感受到濃厚的東方生命哲學(xué)的“境”與“韻”。