在古詩中使用疊詞有什么作用效果？
什么是疊詞？詞和詞常常可以連起來用。疊詞構(gòu)成的成語有四種形式：AABB型、AABC型、ABB型、ABAC型、ABCA型、ABAC型等
AABB型：安安穩(wěn)穩(wěn)、病病歪歪、抽抽搭搭、大大落落、匪匪翼翼、沸沸揚(yáng)揚(yáng)……
AA××型：哀哀父母、哀哀欲絕、嗷嗷待哺、版版六十四、比比皆是……
A××A型：防不及防、防不勝防、冠上加冠、國(guó)將不國(guó)、話里有話、話中有話……
A×A×型之一：不卑不亢、不瞅不睬、不打不成相識(shí)、不悱不發(fā)、不憤不啟……
A×A×型之二：無適無莫、無冬無夏、無法無天、無毀無譽(yù)、無盡無休……
A×A×型之三：一板一眼、一步一個(gè)腳印、一草一木、一長(zhǎng)一短、一唱一和……
單音疊詞：甜津津、喜洋洋、樂滋滋、興沖沖、氣沖沖、孤零零、樂呵呵……
雙音疊詞：嘀嘀咕咕、干干凈凈、利利落落、吞吞吐吐、大大方方、客客氣氣……
疊詞在詩詞中的作用：
李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，受到人們的賞識(shí)。十四個(gè)疊字，似大珠小珠落玉盤。“梁紹王稱“出奇制勝，真匪夷所思矣”。
這七組疊詞妙在何處呢？在內(nèi)容上表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)。“尋尋覓覓”，重寫動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。在聲律上鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。在結(jié)構(gòu)上為整首詞定基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。
詩中疊字運(yùn)用得恰到好處，使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青、郁郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，呼之欲出。
疊字可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到修辭效果，使意象更加確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”，用“隱隱、甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風(fēng)滿院栽”，用“颯颯”摹擬風(fēng)聲風(fēng)聲；岳飛《滿江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲。疊字撮合婚姻時(shí)寫道：“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾。”這里“諾諾、爾爾”是答應(yīng)聲，相當(dāng)于現(xiàn)代漢語中“好，好”。兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得活靈活現(xiàn)。如《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當(dāng)。 疊字使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。 《琵琶行》疊詞疊字：弦弦，聲聲，續(xù)續(xù)，嘈嘈，切切（瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接描寫音樂的）。雙聲疊韻：間關(guān)、幽咽、嘔啞、嘲哳。這些詞語的運(yùn)用的效果是：直接模擬聲音，或者使詩句增加音樂性和節(jié)奏感，加強(qiáng)了音樂悅耳動(dòng)聽和韻律節(jié)奏。
巧用疊詞——朱自清散文語言特色之一：朱自清先生是語言藝術(shù)家，他的散文語言清麗樸素，形象生動(dòng)，意境優(yōu)美，用詞準(zhǔn)確，善于用比喻、擬人等修辭手法，多用疊詞，富有音韻美。他用語言塑造了美的人生，尤其是疊詞的靈活運(yùn)用，更是他文章的一大閃光點(diǎn)。
疊字疊詞是我們漢語特有的一種修辭方法。一個(gè)字重疊后可能會(huì)增添某些附加意義，甚至?xí)淖冊(cè)瓉砟莻€(gè)詞的詞性和詞義。運(yùn)用疊詞，在形式上增添了語言的韻律美，在內(nèi)容上更豐富了語言的涵義。朱自清先生是巧用疊詞的行家，他的《荷塘月色》等散文中，用了多處的疊詞，豐滿了作品的藝術(shù)形象，令人愛不釋手。
蓊蓊郁郁的樹，寫出了樹木的繁茂；曲曲折折的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的廣度，產(chǎn)生空間的想象；以田田形容荷葉的密度，以層層刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致；遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，把叢樹的錯(cuò)落有致，開闊又有立體感表現(xiàn)得淋漓盡致。這些平實(shí)自然的疊詞，都產(chǎn)生了鮮明的實(shí)觀效應(yīng)，朗讀起來富有節(jié)奏感。讀過朱自清先生的作品的人都深有體會(huì)。
疊詞作用不外兩種，增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。《古詩十九首》在疊字運(yùn)用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。盈盈一水間，脈脈不得語。”形象地表達(dá)了牛郎織女纏綿的感情。
有些詩句由于疊字用得精妙，使其更富于藝術(shù)魅力，人們交口稱贊，成千古名句。如：杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之長(zhǎng)），用“紛紛、細(xì)細(xì)”，抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切。
當(dāng)然，大量的ABB式疊詞是不能變調(diào)的，還應(yīng)照讀本音。比如“空蕩蕩、紅艷艷、白皚皚、惡狠狠、赤裸裸、野茫茫”等。有變調(diào)的也有不變調(diào)的，因此，讀ABB式疊詞時(shí)，要加倍小心！用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得十分具體、可感。
古典詩詞中疊字使用頻率很高。《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：“灼灼”狀桃花之鮮，“依依”盡楊柳之貌，“杲杲”為日出之容，“漉漉”擬雨雪之狀，“喈喈’”逐黃鳥之聲，“喓?jiǎn)?#8221;學(xué)草蟲之韻。疊字在詩中有三百五十多句，運(yùn)用達(dá)二十六處之多，構(gòu)成了這首敘事詩的一大藝術(shù)特色。在鑒賞古典詩詞時(shí)，對(duì)疊字的特殊功能不容忽視。
宋·梅堯臣《陶者》
陶盡門前土，屋上無片瓦。
十指不沾泥，鱗鱗居大廈。
〔今譯〕挖盡了門前泥土用來做瓦，可是自己屋頂上卻沒有一片瓦，那些人寸指不沾泥土，卻居住著瓦片如魚鱗的高樓大廈。
〔賞析〕揭露封建社會(huì)不勞而獲、反映勞動(dòng)者疾苦的詩篇，古代有很多，但從唐人孟郊的《織婦詞》到宋人張俞《蠶婦詩》，多著眼于衣著。鄭谷的《偶書》，于濆的《辛苦行》雖從耕者腹長(zhǎng)饑入手，但總的來說，題材僅限于男耕女織。相比之下，梅堯臣此詩寫燒窯工人，就顯得十分新穎。這兩句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字似不如“寸”字尖新，極富家子的根本不勞動(dòng)。而以“鱗鱗”形容大廈，開象也非常鮮明。詩人用字簡(jiǎn)練，含意深刻，讀之發(fā)人深省。
曲江二首 其二
杜甫
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，
點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，
暫時(shí)相賞莫相違。
【詩文解釋】
每天退朝歸來，都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。因賒酒太多，處處留有酒債。人生活到七十歲，自古以來就不多。蝴蝶在花叢中穿行，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。蜻蜓緩緩飛動(dòng)，時(shí)而點(diǎn)著水面。我要對(duì)春光說，請(qǐng)與蝴蝶、蜻蜓一同流轉(zhuǎn)。須得片刻欣賞，莫誤時(shí)機(jī)。
【詞語解釋】
典：典當(dāng)。
蛺蝶：蝴蝶。
款款：徐緩的樣子。
流轉(zhuǎn)：輪流。
【詩文賞析】
詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當(dāng)春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時(shí)行樂。然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意、弦外有音，景外有景、情外有情，「測(cè)之而意深，究之而意來」，真正表現(xiàn)了「神馀像外」的藝術(shù)特點(diǎn)。
王維《送元二使安西》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
【賞析】
安西，安西都護(hù)府。治所故址在今新疆庫車縣。
本詩為贈(zèng)別而作，后由樂人譜曲．其曲名為《陽關(guān)》，又名《渭城》；作為送別曲，流傳很廣。
我們這個(gè)民族自古重離別。歷代留下來的贈(zèng)別送行的詩文多得不可勝計(jì)。南朝江淹專門寫了一篇《別賦》，賦的一開頭就說。“黯然銷魂者，惟別而已矣。”送別曲也很多，漢橫吹曲有《折楊柳》、《小折楊柳》，相和大曲有《折楊柳行》，南朝清商曲有《月節(jié)折楊柳》等。
詩開頭“渭城”一語點(diǎn)出詩人餞別元二的地方。“客舍”自然是渭城中的一個(gè)所在，是餞別的具體地點(diǎn)。并說這是一個(gè)春天的早晨，天下了一陣小雨。首句的“朝雨”因次句“柳色新’三字而知為春雨，這種寫法叫做互文見義。這可以使語言更精煉。
寫離情別緒。詩人筆下的景物也往往成為有情之物。代人傷心，為人垂淚。本詩寫春朝兩，下“襄輕塵”三字，表明兩不大，只是沾濕了地皮。接著又說，環(huán)繞客舍四周剛剛放葉的柳樹。經(jīng)春雨洗過，益發(fā)顯得青翠嫩綠。這里描繪的是一個(gè)空氣清新。盎然生意的春天的早晨。此種寫法。似與“送行”的氣氛不十分諧調(diào)。然而。詩人心甲已先裝著一個(gè)“別”字。雖有良辰勝景。也無心流連。別意正是以潛意識(shí)的形式籠罩景物、環(huán)境的。由此可以看到，主觀情感在一篇抒情詩中的決定性作用。
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