賈斯培·瓊斯 數(shù)字5 蠟畫與紙張拼貼 183×137.5cm 1960年
賈斯培·瓊斯(Jasper Johns，1930-)，美國(guó)畫家、雕塑家。上世紀(jì)50年代，和勞森伯格、波普藝術(shù)家關(guān)系密切，但是繪畫手法更接近抽象表現(xiàn)主義。他是最先用日常物品表現(xiàn)繪畫和雕塑的藝術(shù)家之一，作品有《旗》(1955年)和《有石膏模型的靶子》(1955年)等。繪畫通常用油畫顏料和蠟，通過浮雕、拼貼等方式展現(xiàn)。20世紀(jì)中期，賈斯培·瓊斯的一系列作品透露出相對(duì)于當(dāng)時(shí)抽象表現(xiàn)主義作品更加冷靜的、分析的、具有諷刺意味和持懷疑態(tài)度的藝術(shù)特點(diǎn)，他早期的作品以客觀審慎的態(tài)度呈獻(xiàn)給觀眾，處于一種思考的位置而非主動(dòng)表達(dá)。20世紀(jì)40年代末50年代中期的抽象表現(xiàn)主義是被藝術(shù)界認(rèn)可的主流風(fēng)格，藝術(shù)家用媒介的語言抽象地表達(dá)想要傳達(dá)的東西，風(fēng)格特點(diǎn)鮮明的創(chuàng)作痕跡使得作者的身份在作品中顯露無遺，例如杰克遜·波洛克用顏料的滴落記錄個(gè)人創(chuàng)作的狀態(tài)，德·庫(kù)寧用個(gè)人化的印記傳遞情感表達(dá)。與此相對(duì)，賈斯培·瓊斯的作品顯然非常審慎冷靜，甚至可以說作為創(chuàng)作者的他是以一種旁觀者的身份在反思和探索藝術(shù)創(chuàng)作的可能性。我們可以在他于1960年創(chuàng)作的《數(shù)字5》中一窺他是如何對(duì)話抽象表現(xiàn)主義的。
在《數(shù)字5》中，繪畫的筆觸隨處可見，但是這些創(chuàng)作的痕跡與抽象表現(xiàn)主義作品中的顏料揮灑不同，瓊斯用黑與白的顏料刻畫了充滿整幅畫面的阿拉伯?dāng)?shù)字“5”，他的筆觸是圍繞著繪畫主題進(jìn)行的，而非抽象表現(xiàn)主義中隨處可見的自發(fā)性與激情澎湃。而且他以黑色與白色呈現(xiàn)整件作品，更加深了冷靜審慎的分析態(tài)度。數(shù)字“5”作為傳統(tǒng)意義上的一個(gè)數(shù)量符號(hào)在畫作中被細(xì)致刻畫，觀者不禁會(huì)思考它的意義何在?這個(gè)巨大的數(shù)字“5”，此時(shí)此刻作為文字的含義與它作為圖像的再現(xiàn)之間形成了相互矛盾的復(fù)雜關(guān)系。畫板表面呈現(xiàn)出的數(shù)字“5”只是它自身的圖像形式，與這一數(shù)字的象征意義無關(guān)。也許賈斯培·瓊斯是在試圖用這一代表性符號(hào)發(fā)問：抽象表現(xiàn)主義的形式語言是不是更具有符號(hào)性?
除了這件作品中清晰可見的那些精心刻畫的筆觸，以及對(duì)數(shù)字“5”本身符號(hào)性的思考外，賈斯培·瓊斯使用的創(chuàng)作材料也值得我們關(guān)注。處在時(shí)代變換、社會(huì)節(jié)奏加快的20世紀(jì)中期，他舍棄了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家慣用的油畫顏料，而轉(zhuǎn)而使用早已被藝術(shù)家遺棄的蠟畫這一材料與方法。1954年開始，他運(yùn)用蠟畫這種媒材進(jìn)行創(chuàng)作，完成了許多具有代表性主題的創(chuàng)作，例如國(guó)旗、靶子、字母、數(shù)字等。在《數(shù)字5》中，我們可以感受到藝術(shù)家對(duì)這種繪畫媒材的喜愛。當(dāng)顏料與熱蠟混合以后，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)凝固定型，這一特性就要求了藝術(shù)家在創(chuàng)作中保持嚴(yán)謹(jǐn)、肯定的態(tài)度。也是由于蠟畫快速凝結(jié)的特性，賈斯培·瓊斯繪畫的每一筆觸都被完整地封存記錄在了畫面中。在公元2世紀(jì)，古老的埃及人用蠟畫這一技術(shù)刻畫逝去者的容貌，使其肖像能夠永久封存。而瓊斯的作品中冷峻的黑白色也是被凝固的蠟永久地封存住了。
賈斯培·瓊斯也極大地發(fā)揮了蠟畫封存穩(wěn)固的特性，他在顏料之中添置了報(bào)紙。在《數(shù)字5》的右上角位置，泛黃的報(bào)紙?jiān)跀?shù)字的邊緣處清晰可見。報(bào)紙這一記錄日常新聞的媒材被塵封于數(shù)字形象之下，仿佛暗示著時(shí)間流逝，昨日已成過去，而藝術(shù)的發(fā)展也在時(shí)間的變換中更替。瓊斯在此后也不斷探索和運(yùn)用蠟畫、拼貼、裝置、版畫等多種藝術(shù)手法的多元結(jié)合，展現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性。
無論是把他帶入藝術(shù)史舞臺(tái)的《旗》，還是極具挑釁意味的《靶子》，或者在無聲中對(duì)話主流風(fēng)格的數(shù)字系列作品，都是賈斯培·瓊斯早期用藝術(shù)實(shí)踐質(zhì)疑和顛覆抽象表現(xiàn)主義的有力嘗試，在他藝術(shù)作品中流露出的客觀冷靜和審慎懷疑的態(tài)度刺激著藝術(shù)朝著更新的方向發(fā)展，也激勵(lì)和啟發(fā)了在他不久后出現(xiàn)的羅伊·利希滕斯坦和安迪·沃霍爾等波普藝術(shù)家們。
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