本文共 3205字
預計閱讀時間：9 分鐘
故事伊始
在若爾蓋大草原上，一位美麗的寫生女子從牧民口中聽到了這樣一個傳聞：狼王在獵食時踩到了捕狼夾，于是它咬斷自己的爪子逃走了。后來，狼王被捕殺，狼皮掛在外面，母狼看到后吃下毒餌殉情自殺了，留下了一群幼崽。
為了這個傳聞，女子尋找了三天，最后找到一只奄奄一息的小狼幼崽。她把它帶回了成都的家，取名叫“格林”?？墒且粋€繁華都市容不下長大的狼，女子只好帶著“兒子”回到若爾蓋草原，幫助它重返狼群。為了保護格林，去求活佛；為了讓狼群接納格林，冒險等著狼群冬季集結……都說狼是六親不認的動物，但故事里的格林為了主人，自己挨餓也要把捕獵的食物送給他們吃；為了讓受傷的主人回到營地，從兩公里之外“牽”了一匹馬過來……
這像童話故事一般的劇情，是一件真實發生過的事。
女主人公李薇漪忍痛割愛，將格林送回了狼群。格林是世界首例由人類撫養長大后成功重返狼群的狼。整個過程被記錄下來，便有了這部紀錄片《重返狼群》。中國電影集團公司更是天價買下了該片紀實文學作品《重返狼群》的影視版權，這是繼《狼圖騰》后中國電影集團公司為打造“狼文化”的又一重大舉措。
一部完全記錄事實的紀錄片，如果能被當成劇情片一樣來看，那肯定是因為其劇情有著強烈牽動人心的地方，有著奇幻戲劇的沖突和懸念。往往，這種紀錄片具有改編成劇情片的巨大潛力和市場前景。
哪種紀錄片適合改編成劇情片
不是所有紀錄片都適合改編成劇情片，只有那些具有故事性的敘事型紀錄片才具備拍成劇情片的潛質。
2016年上映的紀錄片《女獵鷹人》講述了生活在蒙古西北部阿爾泰山區的13歲小女孩Aisholpan，打破沿襲了幾百年傳男不傳女的獵鷹風俗，并成為地區“獵鷹節大賽”首位女性參賽者的經歷。這部被網友稱為紀錄片版的《摔跤吧！爸爸》，獲得了2016年美國國家評論協會獎五佳紀錄片之一，并被?？怂箘赢嫻?/strong>買下了翻拍版權，該公司準備將其制作成一部動畫片。
《女獵鷹人》
《孿生陌生人》
2018年在美國，有部名叫《孿生陌生人》的“狗血劇情”紀錄片口碑票房雙豐收。該紀錄片講述了被三個不同家庭領養的離散了19年的三胞胎兄弟陰差陽錯相認后，被各大媒體爭相報道，經歷了一陣新聞娛樂真人秀狂歡，最后竟然發現這背后竟是一場黑暗的學術陰謀的故事。這個離奇得不像真事兒的故事被倫敦Raw電影制片廠買下了版權，即將被改編成一部劇情片。
紀錄片是新聞性和藝術性的雙重結合。根據紀錄片改編成劇情片的市場目前并不算大，但是根據真實事件改編成電影的市場早已打開。如果說新聞是歷史的初稿，那么根據真實事件改編而來的劇情片只能說是第二稿。
《我不是藥神》
2018年國內億元電影中的一部。曾引起社會的廣泛熱議，國家領導還就此熱議做出過關于抗癌藥降價的批示。這是一個真實的故事改編而來的電影。但為什么它不能叫紀錄片？因為它不是事實的真實，只能稱作敘事的真實。
比如，真實故事中的陸勇是一位高材生，不出入夜店，完全不像徐崢在劇里市井的形象。但是劇情片需要一些戲劇性，所以需要給故事和人設上添加一些沉重性的色彩。
好萊塢六大經紀公司之一的美國CAA公司駐中國前總裁，鹽之影業的創始人總經理喬青山在2018中國（廣州）國際紀錄片節的“源于真實”論壇會上分享道：“20年以來，奧斯卡的最佳外語影片得主，或者最佳影片的電影20部里面有7部是改編于真實題材，這個相當于三分之一以上，其實比三分之一還要多，大部分都是根據原著改編的，《美麗心靈》根本就是一個雜志的文章。又比如說《ARGO》也是根據一個書改編的，還有《百萬寶貝》是一個短篇小說改編而來，但是這個小說是講一個真的人物，一個真的原形寫的一個短篇小說。”
好萊塢華納兄弟公司關于源于真實的影片也有幾個典范：《滾蛋吧腫瘤君》、《十二宮殺手》、《海嘯奇跡》等。
據不完全統計，從2003年至今，韓國相繼上映了30多部由真實事件改編而來的電影，這些電影不僅引發了許多社會熱議，更是影響到了韓國法律修訂和體制改革。比如《熔爐》、《素媛》、《殺人回憶》等。
為什么韓國會涌現大批真實事件改編的電影？這和韓國民族電影的觀念和電影制度有莫大關系。在韓國的電影史上，曾有“把藝術作為斗爭的武器”的觀念。朝鮮電影藝術家羅云奎還最早提出了民族電影的概念，要求影片必須客觀反映社會的現實狀況。
“真實事件改編電影”已然是一種電影趨勢，紀錄片改編成劇情片將是一種登臺形式。
紀錄片改編成劇情片的優勢
好故事，與劇情片同行
對劇情片而言，創作大都是基于一個具有虛擬意義( 相對于現實世界而言) 的文本，導演和演員的想法決定了故事的愿望預期和走向。而對紀錄片而言，影片中的人物被當做社會角色，他們在鏡頭前一如既往地繼續他們的生活，他們依然是文化的承載者而不是演員。
但無論是劇情片還是紀錄片，都在講故事。只不過劇情片重點在如何講一個“引人入勝的故事”，而紀錄片則更像一面鏡子，反映現實的原始面貌，直觀將事實呈現出來。一個好的紀實故事，無疑是劇情片最好的原始素材。
華納兄弟公司中國區執行副總裁趙方在2018中國（廣州）國際紀錄片節的“源于真實”論壇會上說：“我覺得紀錄片轉變成大電影有幾個特別好的優勢，第一，真實事件題材和觀眾的關聯度特別高，觀眾對于這個事件有自己的看法，想看看這個電影拍出來后看問題的視角和自己理解的程度是不是一樣，從這一點來說影片的宣發占優勢。第二，真實事件改編的電影開發潛力大。因為故事里有很多真實事件發生的細節，在細節里面我們可以開發出真實可信的東西，而不是想象出來的故事。第三，真實事件改編電影成功案例特別的豐富，所以有很多的成功經驗可以借鑒，我們可以大量瀏覽這些片子找出成功規律性的東西。還有一個最重要的就是真實故事改編電影容易吸引到投資方的投資。這比講一個完全新的原創的故事，會容易很多。”
紀錄片的真實性在給予國民生活思考、提升國民素養和傳播國家文化的功能有著其他影視片不可取代的作用。轉換成劇情片，不僅契合了觀眾的觀賞口味，更是能擴大其傳播感染的范圍。
“回歸”影院，市場化的必然選擇
紀錄片改編成院線電影不僅要保證社會價值、藝術價值，更是要保證商業價值。
21世紀以來，新興媒體更新換代速度飛快，紀錄片重新探索發展形態，結合新媒體宣發優勢，開始大眾視野。2000年以后，更多的紀錄片開始試水大銀幕，如《歸途列車》、《喜馬拉雅天梯》、《我在故宮修文物》、《生門》、《岡仁波齊》、《二十二》等，紀錄片整體呈現出了一種“回歸”院線的風潮，這是紀錄片市場的回暖，是一種良性的發展態勢。
隨著紀錄片形式的不斷豐富，質量的不斷提高，其越來越滿足觀眾對優質內容的需求。各大平臺更是開始自制和合作的道路，紀錄片市場一片明媚。獨立創作人不再缺乏傳播渠道和合作對象，紀錄片也不再只“蝸居”于電視屏幕上。
觀眾很樂意為好作品“買賬”，高票房不再只是科幻大片和喜劇片的“專利”。紀錄片改編成劇情片，不僅可以在原有的好故事基礎上進行戲劇性的加分，更是可以達到更為可觀的商業收益，將好故事傳播給更多人，甚至能帶來有利的社會思考。
同時，國家政策的扶持無疑對紀錄片創作質量、數量的提升和市場的構建有著強勁的推動作用。據AdMaster數據顯示，不完全統計下2018年紀錄片生產投入達到45億元，預測2019年將達52億元?；貧w院線是紀錄片產業化發展、資金回收和提升影響力的新道路，這是一種必然趨勢。
紀錄片改編成劇情片存在很大的市場需求和潛力，但關注如何在院線大展身手之前，我們都應該把注意力放在提高紀錄片質量上。
圖片來源：網絡
