[摘要]眾所周知，在《紅樓夢》中曹雪芹借甄賈寶玉做出一番關于女兒和女人的相對論，可謂獨步古今的奇創之談。
作者 落筆升蝶
眾所周知，在《紅樓夢》中曹雪芹借甄賈寶玉做出一番關于女兒和女人的相對論，可謂獨步古今的奇創之談。他認為：“女兒”和“女人”有著本質的區別，從“水作的骨肉”，“極尊貴，極清凈”的“無價之寶珠”，到“出了嫁，就變出許多的不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠了”，再到“老了”，“混帳起來，比男人更可殺”，“竟是魚眼睛了”。這種從“寶珠”到“魚眼睛”的轉變，是曹雪芹所痛心的人性由清至濁的轉變，這種人性之轉變也是曹雪芹著書的基調之一。
相對于“清凈女兒”的對立面，那些被稱之為“魚眼睛”的年長女人們，書中不僅用了很多筆墨來描寫，還被分屬在各個不同的階層，如陪房、管家婆子、奶媽、粗使婆子等，曹雪芹還賦予這些不同類型的人物各自不同的豐富內涵，隨著這些人物在書中的穿插、活動，賈府這個濃縮的大千世界也變得鮮活靈動起來。雖然這些人物都被歸為“魚眼睛”之列，但她們還是有很大區別的，故分開解析。通過對這些人物的塑造，曹雪芹向讀者訴說著他對人性復雜的獨到理解，也警醒讀者更深地理解生命的意義。
仗勢橫行的陪房們
陪房，是指古代有錢人家的小姐出嫁時從娘家帶去的奴才，即活的嫁妝。在《紅樓夢》中具體指以家庭為單位的全家跟著小姐到夫家的奴才，陪房的媳婦被稱為“××家的”或“××媳婦”，如王夫人的陪房周瑞家的、邢夫人的陪房王善保家的、王熙鳳的陪房旺兒媳婦。
一、周瑞家的，書中各位陪房的代表人物。作為榮國府當家人王夫人的陪房，頗有地位、權利，但平日為人乖滑，善于見風使舵。對于她及家人的描寫書中有多處，對理解這一人物有著重要的作用。
第一，女婿與人打官司。周瑞的女婿，便是雨村的好友冷子興，因賣古董和人打官司，被人告到衙門里，要遞解還鄉。她女兒急的什么似的，周瑞家的聽了不過一笑，說“這有什么大不了的事！”、“小人兒家沒經過什么事，就急得你這樣了”，張新之對周瑞家的這種態度評為“氣焰之旺，自在言下”，且認定周瑞家的“勢利財色，統于一人”，姚燮也認為“周瑞家的亦是有勢力人家”，黃小田則以雨村與冷子興對比，從“好友”二字，觀雨村之為人可知，其實也是為描寫后文周瑞夫妻如何倚勢，先伏一筆。李辰冬先生在《紅樓夢的世界》一文中就是以冷子興打官司一事來說明：“賈府對奴隸們既這樣多恩少罰，仁慈厚德；然就由這寬厚，而奴才們藉主子的勢力，在民間胡作亂為。”果不其然，周瑞家的仗著主子的勢利，晚間只求求鳳姐兒便完了此事。總之，這段插敘描寫了周瑞家的對女兒女婿的袒護，而她對自己的兒子也是多有放縱。鳳姐過生日時，周瑞兒子不僅喝的爛醉坐著罵人，還把一盒子饅頭失手撒了一院子，就連鳳姐都說他是個“無法無天的忘八羔子”。兩次描寫，前是明敘，后是暗點，前文的滿不在乎，后文的肆無忌憚，其實都是在突出周瑞一家如何倚仗陪房身份在賈府作威作福。
第二，送宮花事件。第七回，薛姨媽得了新鮮樣法的宮花十二支，因寶姑娘“從來不愛這些花兒粉兒的”，所以她想著送給賈府的姑娘們，她囑咐周瑞家的：“你家的三位姑娘，每人一對，剩下的六枝，送林姑娘兩枝，那四枝給了鳳哥罷。”其實，贈送次序也體現了這些親戚們在薛姨媽心目中的次序，首先是賈府的三位正經小姐，其次是賈府的親戚、賈母的心肝林黛玉，最后是具有雙重身份的鳳姐，因為鳳姐既是賈府的媳婦，但也是薛姨媽的侄女，所以放在最末也更合理。但周瑞家的擅自改變贈送次序，引起了林黛玉的譏刺，這個小插曲也成為很多讀者定論林黛玉天性刻薄的論據之一。試想一下，如果周瑞家的按照薛姨媽的安排，輪到林黛玉的時候，盒內還有六只花（林黛玉兩支、王熙鳳四支），這樣一來，林黛玉會那么“刻薄無禮”嗎？這說明，周瑞家的仗著自己的身份，不按規矩辦事，搞得送花者好意錯付，領花者被人指摘，說到底，這中間不必要的誤會都是因她而起。
第三，角門風波。在賈母八旬大壽期間，邢夫人利用兩個管事婆子被綁一事，當眾羞辱鳳姐，也是周瑞家的埋下的禍根。按理說，鳳姐處理了這起風波的初衷是好的，但卻因為周瑞家的再一次違背管理者的意愿行事，而使得鳳姐處于尷尬境地，被邢夫人揪住生事，被尤氏占了便宜還賣乖，說什么“你原也太多事了”。事實上，是周瑞家的把鳳姐緩期執行的決定私自改為了立即執行。這最主要的原因有二，其一，她想借此討好尤氏，“素日仗著是王夫人的陪房，原有些體面，心性乖滑，專管各處獻勤討好，所以各處房里的主人都喜歡他”；其二，為了借機整治那兩個“時常我們和他說話，都似狠蟲一般”管家奶奶。這一事件的發生，且不說給邢夫人、王夫人、尤氏、鳳姐之間產生了多大的嫌隙，更是清晰的暴露了周瑞家的媚上欺下的丑惡嘴臉。
二、王善保家的，邢夫人的陪房。第七十四回“惑奸饞抄檢大觀園”中的“奸饞”之人，即指王善保家的。她自謂是榮國府大房太太的陪房，本該人人奉承，只因其主子不被賈母喜歡，自己也被邊緣化，因此多有不滿。繡春囊事發后，王善保家的“只因素日進園去那些丫鬟們不大趨奉他，他心里大不自在，要尋他們的故事又尋不著，恰好生出這事來，以為得了把柄”，便乘機挑撥是非，惡語相加地狀告晴雯與園里眾丫頭。姚燮評其曰“乘機報服，小人之常”，此等丑惡嘴臉被曹雪芹三言兩語即描繪的活靈活現。她自以為此次抄撿得了報復良機，故每到一處，頭一個翻箱倒柜，一副疾言厲色、鋒芒畢露的模樣。但在迎春處搜劍自己的外孫女司棋時，面對司棋箱子里的東西，她又有意隱瞞，掩蓋不及，被周瑞家的伸手掣出：“一雙男子的錦帶襪并一雙緞鞋來，又有一個小包袱，里面有一個同心如意并一個字帖兒”。這才是搬弄是非，為虎作倀，卻搬起石頭砸了自己的腳。
“抄撿大觀園”這段描寫猶如一場熱鬧的短劇，忽而節奏緩慢，忽而風馳電掣，忽而悠然婉轉，忽而抑揚頓挫……但也從不同層面反映了各個人物的性格特征，王善保家的無疑是這一場短劇中最為耀眼的“小丑”。雖然在《紅樓夢》中出場只此一回，卻被刻畫的淋漓盡致，探春罵她“狗仗人勢，天天作耗，專管生事”，鳳姐說她“瘋瘋顛顛”，其實她是個面上耀武揚威，卻是心內沒成算的人，一心要拿別人的錯，反被拿住自己外孫女兒的私通證物，又氣又臊下，她自打自罵道“老不死的娼婦，怎么造下孽了！說嘴打嘴，現世現報在人眼里”，一幕丑劇在她的自導自演下，滑稽地落下了帷幕，令人可恨又可憐。
三、旺兒媳婦，王熙鳳的陪房。仗著是鳳姐的心腹，常為放帳收債，故做起事來也無所忌憚。她縱容自己兒子在外頭酗酒賭博，無所不為。其子不僅容顏丑陋，而且被寵溺的一技不知。但旺兒媳婦倚仗鳳姐的威勢，逼迫彩霞之母忍氣吞聲的答應了這門親事，所以她不僅是眾多奴才中“惡霸”的代表人物，也是“魚眼睛”的典型之一。
陪房，是《紅樓夢》中的一個獨特群體，也是當時社會群體中常見的一個階層。在《紅樓夢》中，她們往往都是主子的心腹，和主子關系密切，因為同是“外姓”，故主子對她們多有依賴，她們也倚仗主子的勢力橫行無忌，可以說是主仆一體，共榮共辱。也是從她們身上，曹雪芹深深地體會到人在社會中的不斷變化，并借賈寶玉之口發出一番“魚眼睛”的感慨：“‘奇怪，奇怪，怎么這些人只一嫁了漢子，染了男人的氣味，就這樣混帳起來，比男人更可殺了！’守園門的婆子聽了，也不禁好笑起來，因問道：‘這樣說，凡女兒個個是好的了，女人個個是壞的了？’寶玉點頭道：‘不錯，不錯！’”
見風使舵的管家婆子們
一、林之孝家的，榮府內管家之一。按照王熙鳳的評價，林之孝家的和她丈夫“都是錐子紥不出一聲兒來的。我成日家說，他們倒是配就了的一對夫妻，一個天聾，一個地啞”，但細細品味有關她零零散散的描寫，就會發現這是一個表面上不引人注意，實際上卻善于察言觀色，能言會道的人。一則說明鳳姐也有走眼的時候，二則說明林之孝家的很會揚長避短，所以給主子留下了不錯的印象。林之孝家的首次出場即是向王夫人匯報有關妙玉的情況，解釋的有條不紊，而且還給出相應的解決方案。再次露面是在由賈母委任尤氏主管，舉家為鳳姐攢金過生日的時候，尤氏還未梳洗，她就巴巴的把下人們所湊的分子送上門來。雖只是一筆帶過，但這種變相巴結討好主子的模樣已悄然紙上。再有，寶玉生日之時，她對怡紅院上下等人的一番說教，真可謂是以理有據，面面俱到，都反映了她的精明與世故。
特別值得一提的是，在處理“茯苓霜”一事中，林之孝家的迫不及待的安插秦顯家的頂替柳嫂子之職，正是她如何營私舞弊的有力描寫。果不其然，秦顯家的鉆了這個空子，從一個“園里南角子上夜的”搖身一變，就成為掌管大觀園小廚房的主管。得到這樣的美差，自然喜不自勝，所以興興頭頭的給林家送去“一簍炭，五百斤木柴，一擔粳米”。從這些穿插的內容都不難看出林之孝家的很善于拉幫結派，并從中獲得豐厚的回報。
二、吳新登家的，榮國府管家娘子之一，對這位管家娘子的描寫主要集中在第五十五回探春理家之時。趙國基是趙姨娘的兄弟，死了之后該如何賞賜，榮府自有一套依律而行的舊賬。但吳新登家的仗著王夫人鳳姐都不理論，李紈又是個“佛爺”，就倚老賣老的大膽試探探春，利用趙姨娘挑起事端給探春難堪，從中看笑話。吳新登家的這種行為，確實正如王熙鳳所說，“咱們家所有的這些管家奶奶們，那一位是好纏的？錯一點兒他們就笑話打趣，偏一點兒他們就指桑說槐的報怨。‘坐山觀虎斗’，‘借劍殺人’，‘引風吹火’，‘站干岸兒’，‘推倒油瓶不扶’，都是全掛子的武藝。況且我年紀輕，頭等不壓眾，怨不得不放我在眼里”。吳新登家的的這次試探，確實引得愚笨的趙姨娘借機鬧騰一番，雖然精明干練的探春，及時識破了她的伎倆，毅然決然的給她一個下馬威，讓她在眾多奴仆面前栽了跟頭，但書中未能寫她被嚴厲的懲處，真是遺憾。而這段插敘也足以說明賈府這些管家娘子的心機深重，作為主子也得時刻警惕才能不被糊弄。
總而言之，管家婆子這一類角色也屬“魚眼睛”之列，她們之間為了排除異己的明爭暗斗，不僅僅顯露了人性中最為丑惡的一面，也表達了曹雪芹對這類人物的憎恨和貶斥。
欺軟怕硬的奶媽們
一、李嬤嬤，賈寶玉的乳母。從現有的文本推測，李嬤嬤曾經在賈府有一段非常尊榮的時光,以至賈母、王夫人都對她另眼相看。其也自謂有功于賈府，倚老賣老，居功自傲，是紅樓夢中為數不多的幾位奶嬤嬤中最具代表的一位，其中“豆腐皮包子事件”、“楓露茶事件”與“糖蒸酥酪事件”都是由她引發的。究其緣由，是因為她的年老解事，不再被眾人看重，所以對寶玉的看護也越來越不上心勤謹，反而多次借寶玉乳母的身份來混鬧。通過這些描寫，可以了解李嬤嬤是個愛貪小便宜的人，不僅私自拿走寶玉留給晴雯的“豆腐皮包子”，還喝了寶玉的“楓露茶”，氣的寶玉借酒大鬧，害的無辜的倒茶丫頭茜雪被攆出賈府，這些都是李嬤嬤從不克制、不作收斂的跋扈行為導致的。
第十九回，李嬤嬤變本加厲的排揎絳蕓軒眾丫頭，恨恨地說：“你們也不必妝狐媚子哄我，打量上次為茶攆茜雪的事我不知道呢，明兒有了不是，我再來領”，此處脂批“照應茜雪楓露茶前案”，點明了茜雪被攆與李嬤嬤之間的微妙聯系，而脂批妙語“調侃入微”明顯是對李嬤嬤的絕妙諷刺。當然茜雪被攆之后，也使得李嬤嬤更加心懷不滿，越性賭氣吃完留給襲人的糖蒸酥酪，襲人也怕為此“又生事故，亦如茜雪之茶等事”，便設法轉移寶玉注意力，為李嬤嬤開脫。但李嬤嬤對于襲人的袒護并不領情，反而變本加厲謾罵襲人：“忘了本的小娼婦！我抬舉起你來，這會子我來了，你大模大樣的躺在炕上，見我來也不理一理。一心只想妝狐媚子哄寶玉，哄的寶玉不理我，聽你們的話。你不過是幾兩臭銀子買來的毛丫頭，這屋里你就作耗，如何使得！好不好拉出去配一個小子，看你還妖精似的哄寶玉不哄”，又拉住黛玉、寶釵嘮嘮叨叨說個不清，故脂批評曰：“奶母之倚勢亦是常情，奶母之昏憒亦是常情”。如此鬧得不可開交，幸虧鳳姐路過，知道李嬤嬤是因輸了錢，借機遷怒排揎寶玉的丫頭們，表面上看是鳳姐開解李嬤嬤，但分析其語義，可以發現實是鳳姐借“兩提‘老太太’，叫老嫗想襲卿是老太太的人”，以達到彈壓的作用。李嬤嬤聽了鳳姐的話，自然收斂幾分。總之，李嬤嬤的糊涂昏聵，倚老賣老，皆因乳母身份之故，李嬤嬤的形象也是作者“特為乳母傳照”，怕獨寫一人不足以概括“乳母”形象，所以后文再寫迎春乳母王嬤嬤，是為“乳母”倚勢的重要補寫。
二、王嬤嬤，迎春的乳母，兒子叫王住兒，根據當時婦用夫姓的習俗，故稱為王嬤嬤，要與黛玉的乳母王嬤嬤分清。眾所周知，《紅樓夢》中的乳母身份雖然不高，但因為與小主子非常親近，地位還是要比一般奴仆高一些的，這種特殊的身份與地位，也是她們在眾人面前擅作威福的重要原因。賈母深有體會地說：“大約這些奶子們，一個個仗著奶過哥兒姐兒，原比別人有些體面，他們就生事，比別人更可惡，專管調唆主子護短偏向”，就是對乳母的最深刻的認知了。迎春的奶嫂，也就是王嬤嬤的兒媳婦也說“你滿家子算一算，誰的媽媽奶子不仗著主子哥兒多得些益，偏咱們就這樣丁是丁卯是卯的，只許你們偷偷摸摸的哄騙了去”，也是在宣稱自己婆婆的優越地位。因為迎春沉默寡言，為人懦弱，王嬤嬤及其媳婦自然占不到多少光，所以心中不滿。王嬤嬤仗著乳母的身份聚眾賭博，并且偷竊迎春的“累絲金鳳”做抵押，可見其何等猖狂，被賈母查出懲戒之后，其媳婦膽敢以主子的東西要挾主子去求情，實在是看準了迎春的性子，才會如此膽大妄為，欺軟怕硬。王住兒媳婦的這一行徑，與吳新登家的如出一轍，都是賈府管理中“奴大欺主”的一種現實狀態。
這些特立獨行的乳母，都是《紅樓夢》中“魚眼睛”的代表人物，她們的自私貪婪、飛揚跋扈，令人充滿厭惡與鄙夷，就連對人性充滿悲憫的曹雪芹也難以毫無保留的包容，所以才用充滿藐視的筆觸來描繪她們。
愛錢如命的粗使婆子們
夏婆與何婆、何婆的大（或小）姑子，是這類人物中的典型代表。何婆是春燕的母親，芳官的干娘，原在大觀園之外做漿洗等粗活。夏婆是春燕的姨媽，何婆的姐姐，藕官的干娘。這兩位粗使的婆子，都是托賴照顧干女兒才得入園。何婆的大（或小）姑子，入園后專管各處的花草。
這何婆自私小氣，平日里克扣芳官的月錢，非得用自己女兒洗發的剩水給芳官洗頭，由此引發的一場口角，因不知內幃規矩，“三日兩頭兒打了干的打親的”，直鬧得怡紅院不得安寧，連襲人、麝月、晴雯也難以鎮服，直到平兒傳話“攆他出去，告訴了林大娘在角門外打他四十板子”時，她方淚流滿面地央告求饒。后為了緩和和眾人的關系，涎皮賴臉的進入內房，爭著替芳官給寶玉吹湯，令人哭笑不得。何婆的大（或小）姑子是個小肚雞腸的人物，因為鶯兒摘了些花草而混鬧，她自謂“一得了這地方，比得了永遠基業還利害”，“每日早起晚睡，生恐有人遭踏，照看得謹謹慎慎，一根草也不許人動”。夏婆子也是個搬弄是非的人，先是因為藕官“燒紙錢”祭奠菂官，與寶玉紛爭；后又挑唆趙姨娘為了“茉莉粉”之事與芳官等人大鬧怡紅院，簡直不成體統。
這些婆子本都是窮苦之人，入園之后不知感恩，反而更加吝嗇小氣，見錢眼看。另外還借機挑撥是非來發泄個人怨氣，不僅違反了大觀園各處的規章制度，還加劇了各方矛盾。氣的寶玉不無感慨：“女孩兒未出嫁，是顆無價之寶珠，出了嫁，不知怎么就變出許多的不好的毛病來，雖是顆珠子，卻沒有光彩寶色，是顆死珠了；再老了，更變的不是珠子，竟是魚眼睛了。分明一個人，怎么變出三樣來？”這些描寫可以看出，這幾位婆子在曹雪芹的眼里，不僅愚笨糊涂，且唯利是圖，所作所為都令人不齒。
綜上所述，在《紅樓夢》中，與“清凈女兒”相對應的一群“魚眼睛”，確實都是非常令人討厭的人物，不論是背有靠山的陪房們和握有大權的管家婆子，還是倚老賣老的奶媽子和那些苦苦掙扎的粗使婆子，讀者都很難從這些人物身上找到閃光點，但她們作為一個不可忽視的群體，成為賈府整個參天大廈結構中不可或缺的組成部分。她們的人生顯現出來的丑陋與惡濁，與曹雪芹所頌揚的“清凈女兒”形成了鮮明的對比。通過對比，我們可以看到在大觀園內外，除了那些青春靚麗的生命之外，還有一批被世俗浸染，又不得不在世俗的混沌中掙扎求生的人。這些人物的悲哀之處，在于她們的不自知，在于她們的渾渾噩噩，在她們的世界里，只有利益，只有權勢，但這或許恰恰就是曹雪芹想通過她們來反應現實世界的殘酷。
