阿里影業在2018年春節檔的《戰狼2》過于蹩腳，對比之下，阿里影業今年春節檔推出的《流浪地球》確實讓我大吃一驚。
效果出乎意料。很贊！
早先，因為《戰狼2》絢麗場景和大詞閃閃的故事，以及生生插入一本偽造護照字符的緣故，我對阿里影業和吳京毫無好感。
此外，歷來所謂的國產大片往往噱頭十足卻丑聞頻傳。
幾乎家喻戶曉，現在的電影制作，慣于捆綁大IP，專注純粹謀利，不惜以天價飼養小鮮肉及馮褲子、范冰冰們——最核心的電影制作粗制濫造，蒙混過關，五毛特效電影觀感，可想而知。
所以，盡管這部電影取材于著名科幻作家劉慈欣的同名原作，且早有神通朋友專門發來絢麗片花劇透，臨到春節，我還是果斷拒絕了去電影院觀看。
我看的，是朋友給我發來了超清版本的電影《流浪地球》。
講故事人人都會，但是，只有腦洞大開，并且邏輯縝密經得起推敲，這才算是會講故事?？陀^而言，中國雖大，其實并沒有幾個會講故事的作家。
無疑，在當代中國，劉慈欣則是無人質疑的故事高手。
他在科幻小說《流浪地球》里講了這樣一個故事：
未來。某天。
太陽急速老化，急速膨脹，即將吞噬地球。
災難即將來臨，人類只能放棄舊怨，團結一心選擇最后的、唯一的生存辦法：
跑路，逃離太陽系。
末日題材是科幻熱門。諸如避險、跑路等等類似科幻故事電影，在歐美科幻電影并不少見。
歐美科幻電影尤其重點強調末日災難不可逆的自然規律。所以，故事更為慘烈。
救地球，或者放棄地球，逃離地球，在慘遭洗劫后重新建設新家園。
如《2012年》在關鍵時刻，擁有特權的總統最終和普羅大眾一樣，都得死去。
作為六零后生人，劉慈欣顯得頗有與自然規律抗爭的烏托邦情懷：
希望，是我們回家的唯一方向。
于是，末日來臨之前，走吧，帶上地球，向4.2光年外的比鄰星方向流浪。
于是，類似《星河戰隊》和《2012》等科幻片一樣，地球出現聯合政府，各國群眾萬眾一心，開始了空前宏大的救人救己的事業。
為地球安裝行星發動機，把地球推離現在軌道，向目標地遠走高飛走。
就此，地球和人類踏上預期長達2500年的宇宙流浪之旅。
小說里，地球流浪將經歷剎車時代、逃逸時代、加速流浪時代、減速流浪時代Ⅱ、新太陽時代：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動；第二步，全功率開動地球發動機驅使地球達到第三宇宙速度，逃逸太陽系；第三步，離開太陽系后繼續加速飛向比鄰星；第四步，臨近比鄰星前恢復地球自轉，開始減速。
最后，地球泊入比鄰星合適軌道，成為這顆恒星的新的行星，完成長達2500年的流浪。
電影《流浪地球》則取材于小說里逃逸時代，設定地球掠過木星時不幸墜入木星引力，繼而不可逆撞向木星……
于是，電影展開了在未來的某個春節，地球與人類流浪到生死邊緣，發生的驚心動魄的人類自救的故事。
震撼談不上，但是，這絕對是一部看完讓人沉思的國產電影。
這不是一部太空科幻戰狼的故事。
吳京，在這部電影里也不再是那個輕浮的戰狼吳京。
電影沒有刻意強調政治，也沒有貫穿全劇的英雄。這對國產電影而言，這對電影審批、制作、表演和發行者們而言，尤其難能可貴。
在地球緩緩墜入木星引力，即將發生天體撞擊最危險時刻，挺身拯救地球和人類的男女老少，甚至包括“前戰狼”吳京在內，我們很難界定誰才是電影重點塑造的英雄。
沒有英雄，也沒有黨員。
電影里出現的都是特定的流浪地球背景下，作為命運共同體之一的普通的人。
中國電影，肯定以華語為主。影片背景也更多出現了北京、上海及杭州的冰封畫面。
電影展開后陸續出現了華語、英語、俄語、韓語等多國角色和語言，則很容易讓觀眾看到，這是一場地球流浪幸存者全體，對地球和自己的拯救。
看科幻片看什么？
價值觀這個根本之外，就是故事的科幻設定的邏輯，以及畫面特效。
劉慈欣有天才般非凡的想象力?？墒?，請原諒劉慈欣出生的年代。
《流浪地球》既有集中世界群眾的人多好辦事的大工業、大基建、大一統的宏大場景；也有末日來臨的100年前，為使地球進入流浪狀態，被半數幸存者必須拋棄的半數蕓蕓眾生的敘事。
大房子，大車子，大城市，大人物，大事業。
——國人習慣以大為極致之美，稱之為偉大。
然而，集腋成裘，涓滴成海，大必然為小的集合體。
在小的視角，又將如何去心甘情愿認同這類極致之美？
為了勝利，不惜一切代價。這是長期以來很多電影和文藝作品的主題和價值觀。
以前，國產電影《集結號》說的就是犧牲部分人保全大局，成就大業的故事。
可是，現實生活里沒有哪一位原著、導演，會為保全全局，繼而犧牲自己作為代價的。所以，站在個人的視角，小的視角去看這類價值觀呢？
實則，就是沒有價值觀。
我們已經做好犧牲西安以東所有城市的準備。
隨便就說這句話的人固然慷慨激昂，可是，聽這句話的人又會如何去想？
《流浪地球》不經意間也把不惜一切代價看做了勝利的保證。
電影一開始，那些被拋棄的一半的地球人，便無法選擇地已經淪為代價。
這是電影幻想未來的末日災難。
但是，難道真的到百年之后，世界各國群眾的智商和價值觀，都會停留在去抓鬮，去服從大局的層面？
同樣，電影里講述的抓鬮求生，同樣顯得黑色、現實。
在地球停轉的敘事里，電影反復交代“所有進入地下城的人都要通過抽簽”。
主角是宇航員，所以，他的兒子和兒子的監護人就無需抓鬮，被直接送入地下城。
實際上，電影并沒有抽空用一二句話，去交代宇航員的兒子可以不經抽簽進入地下城，是特殊背景設置的公開福利。
由此，求生抓鬮這一非常重要的敘述，背離公正更讓人立刻聯想到隨處可見的可惡的特權。
難道，直到太陽都毀滅的那天，特權在未來還可以合法存在？
這讓人倍感沮喪。
科幻不僅屬于自然科學層面。歷史的進步從來都是人文的進步與自然科學的進步同步發展的。百年以后，人們的價值理念如何進步，更應該科幻。
陷入原地，套用現實，這無疑是原著和電影的雙重遺憾。
——劉慈欣更為著名的科幻小說《三體》里面，有的敘事甚至有倒退到大航海時代以前，為求生不惜一切代價，不要最后底線的蒙昧檔次。
能夠在千年的時間，光年的空間去展開自然范疇的科幻，卻無暇、無意去顧及人文范疇的科幻，這是非常標準的當代理工科教育的缺憾。
當然，如果理解1962年出生的劉慈欣，在1969年入學啟蒙，受過理工科高等教育和實踐，最后開始原創科幻小說這一背景，他的創作及努力也就顯得非常難得的可貴了。
陷入四平八穩和歲月靜好的泥淖，劉慈欣至少還可以在桎梏中掙扎，并且掙扎出了瘋狂的想象。
如太陽都會走向末日。
末日，將如何震撼那些只信今生不信來世的徹底的唯物群眾們？
所以，《流浪地球》的價值觀確實有值得肯定的部分。
在科幻故事上，劉慈欣的邏輯和細節非常經得起推敲。
在《流浪地球》的科幻設定的邏輯上，原作剎車時代、逃逸時代、加速流浪時代、減速流浪時代Ⅱ、新太陽時代的敘事，基本可以支撐龐大敘事。
遺憾的是，電影拍攝對原作故事添加，加大了科幻的邏輯和細節的難度。
100年后，流浪的地球上，上課還是如現在這般端正坐好中規中矩？學生校服還是如今天這么難堪？
無視規則用黑市山寨的身份牌出游地表，外公吳孟達死性不改向公務員行賄被拘——電影增加了很多類似這些讓我們見慣不驚的生活細節故事。
這些增加橋段，幾乎壓垮了劉慈欣原著的邏輯和細節。
據科學家們推演，停轉之后的地球，將頻繁出現強風、強輻射等不可預料的超級災難。
強風與地球間的摩擦將產生無法想象的巨大磨損侵蝕破壞，這絕非肉體可以承受。
同時，磁場隨之消失，暴露地表的人類直接處于電離輻射之下，斷無生存可能。
劉慈欣就像一位非常聰明的魔術師。他在原著小心翼翼地規避了很多地球處于流浪狀態下，停止自轉，將遇到不可預測的狀態的細節。
科幻小說畢竟是小說，不是科學。
然而，電影創作根據劇情發展卻身不由己地踏入這一冒險領域。
電影《流浪地球》的高潮，是地球接近木星，希望利用木星彈弓效應加速逃逸太陽系的關鍵時刻，地球居然墜入木星引力。
——如果地球真要流浪，那么，全球科學家居然會事先疏忽對木星引力的計算？
電影里，木星巨大的引力并沒有對演員們在地表上的活動產生任何影響。
同樣，在拯救地球華彩部分，吳京引爆木星大氣層，產生沖擊波以1000馬赫，即每秒340300米的速度推開地球。
此刻，就算地球不會坍塌，那么，地表上的建筑物和人呢？還能幸免？
科幻小說畢竟是小說，不是科學。同樣，科幻電影也不是科教電影。
由小說改編成電影，《流浪地球》確實存在很多自然科學硬傷，但是，在國產電影五毛特技的畫面特效基礎上，《流浪地球》確實實實在在向前跨進了一大步。
《流浪地球》畫面特效很有效地彌補著故事科幻設定邏輯的失誤。
末日來臨，逃亡、流浪的地球，冰封、烤灼的世界，被木星引力捕獲苦苦掙扎著，此刻，誰還在惦記大房子，大車子，大城市，大人物，大事業？
既然在進入劇情間忘卻了人們最為看重的現實的東西，那么，這樣一部商業科幻大片存在的科幻設定邏輯的失誤，也就在娛樂之間為我理解。
總之，這是近十年來第一部讓我能夠專注看完的國產電影。
沒有英雄，沒有領導，太陽也會毀滅，地球將會逃亡。無疑，《流浪地球》作為純粹的國產科幻片也值得專注。
