1958年，上海博物館設(shè)立了文物修復(fù)工場，是國內(nèi)首批建立起文物修復(fù)和復(fù)制團隊的文博機構(gòu)之一。從那時發(fā)展至今，上博有6個修復(fù)項目被評為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目”，其中“古陶瓷的修復(fù)與復(fù)制技藝”在2020年被評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目”。
古陶瓷修復(fù)技藝主要包括清洗、粘接、補缺、打磨、上色五大步驟，其中最高級的陳列美術(shù)修復(fù)，在補缺、打磨、上色后，能達到和原器渾然一體的效果。這也是幾代古陶瓷修復(fù)師在工作中不斷試煉、總結(jié)之后才掌握的技能。饒鴻發(fā)是上海博物館古陶瓷修復(fù)的鼻祖，從他傳到今天，已經(jīng)有四代修復(fù)師，修復(fù)的陶瓷類文物數(shù)以千計。
隨著與國際的接軌，古陶瓷修復(fù)的理念也在不斷變化，修復(fù)師們不再強調(diào)完美無暇，他們關(guān)注的是如何在最大化保存文物信息的同時，還能盡力恢復(fù)文物本來的樣貌。這一次，我們邀請到上博的古陶瓷修復(fù)師楊蘊老師，請她來聊聊一名古陶瓷修復(fù)師都會做些什么。
我是1989年參加工作的，畢業(yè)于上海市工藝美術(shù)學(xué)校，最早是做青銅器修復(fù)工作，1993年開始學(xué)習(xí)陶瓷修復(fù)技能，一干就是32年。
要做一個專業(yè)的修復(fù)師，首先要對文物有一定知識背景的了解，其次要有深厚的美術(shù)基礎(chǔ)和審美修養(yǎng)，然后你還要對材料、化學(xué)有一個應(yīng)用的能力。上海博物館的古陶瓷修復(fù)一直是全國領(lǐng)先的，我們有很好的一個師承制，一般人進來之后，會經(jīng)過幾年，甚至是十來年的師傅對徒弟手把手的教授。到今天，我已經(jīng)修了大幾百件的文物，其中大部分是陶瓷器，還有一些青銅器。
相較于青銅器，古陶瓷的修復(fù)對色彩要求更高，修復(fù)師要能夠辨別微妙的顏色變化。我修的第一件文物，是一件碎了100多片的彩陶，后來修復(fù)過青龍鎮(zhèn)出土的、長沙窯的瓷器。當(dāng)時是送來了很多碎片，其中包含了三件腰鼓，在挑選之后，我們拼接復(fù)原出其中的一個。這件腰鼓，包括很多長沙窯的陶瓷器物，都是從別處運來上海，再從上海運往海外的。從這些修復(fù)的文物中，也可以看出當(dāng)時上海青龍鎮(zhèn)繁茂的商業(yè)景象。
古陶瓷修復(fù)的具體步驟
古陶瓷修復(fù)有幾個大的步驟：拆分、清洗、粘接、補缺、打磨、著色。
拆分，把不當(dāng)修復(fù)拆除；清洗，用物理的方法把文物上殘留的土銹或者灰塵等清洗干凈。我們會用到超聲波清洗、蒸汽清洗，這些不會對文物造成傷害。清洗干凈之后，我們會用慢干的材料做粘接，利用時間差做一些微調(diào)，讓瓷器粘接得更為平整。
在這之后，我們會有一個“補缺”。比如會用樹脂和礦物質(zhì)色粉做填充材料，把缺損的部分補上。有時候也會用3D打印技術(shù)，直接打印一個缺損的殘片或者是配件，最后是打磨，讓瓷器達到質(zhì)地光滑的效果。
比較高級的陳列美術(shù)修復(fù)，還有“著色”的步驟，用噴涂或者筆繪這兩種方法給修補的部分上色，修復(fù)之后幾乎看不出有色差或者修補的痕跡。
每件陶瓷文物都有不同的經(jīng)歷，有些是傳世的，有些是出土的，還有少量是水下考古打撈出的。傳世的文物一般都是比較干凈的，我們只要簡單清洗。考古發(fā)掘的瓷器，會有一些針對土銹的清洗。如果是水下考古打撈的文物，它還會因為海水的浸泡、侵蝕，需要進行脫鹽，不過在上博，水下考古打撈的文物比較少。
古陶瓷修復(fù)的幾大原則
陶瓷修復(fù)有幾項原則：可逆的原則，最小干預(yù)的原則，信息最大化保留的原則。
可逆的原則，是指修復(fù)材料和技術(shù)的可逆性。當(dāng)新的材料、新的技術(shù)能夠把以前的修復(fù)再重新來一遍的時候，我們的瓷器永遠要保持在可以重新修復(fù)的狀態(tài)，為后人留有空間。
最小干預(yù)的原則可以舉一個例子，就是2016年元青花大展上的一件元青花套盒。在上博收藏之前，這件文物碎得非常厲害，之前收藏的人把它粘起來了，但粘得非常不平整，我們稱之為不當(dāng)修復(fù)。
元青花殘片
元青花套盒修復(fù)后（最小干預(yù)）
元青花套盒修復(fù)后
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所以先要把它做一個徹底的拆除，然后清洗還原到一個瓷器剛碎的狀態(tài)。拼接之后，再利用慢干的時間點做很多細致的調(diào)節(jié)，粘接之后要非常平整，用礦物質(zhì)色粉加樹脂的調(diào)和進行補缺，平整到你手指劃過去都沒有痕跡，像劃過玻璃一樣。
這些工作看似簡單，其實要多次反復(fù)才能達到這個效果。從拆洗、粘接、補缺、打磨，最后一個瓷器質(zhì)地的模仿，用了整整半年的時間。
“最小干預(yù)”也是現(xiàn)在國際上比較流行的一個文物修復(fù)的概念。秉著這些原則，我們才能把瓷器真實的釉面最大化地展示給觀眾，讓它可以真實地再現(xiàn)當(dāng)年的信息。
古陶瓷修復(fù)有哪些類別
對古陶瓷修復(fù)師來說，考古修復(fù)、可鑒別修復(fù)、美術(shù)陳列修復(fù)，在技術(shù)上是一個遞進的關(guān)系。
考古修復(fù)，就是用石膏補缺，然后完整展現(xiàn)這件器物的整體效果，這也是大部分考古所、考古隊會選用的展陳方法。
宋代建窯黑釉茶盞（考古修復(fù)）
宋代建窯黑釉茶盞（美術(shù)陳列修復(fù)）
可鑒別修復(fù)，它是一個遠看是整體，近看還是保留了文物釉面的真實部分、不做覆蓋，這樣我們就能看見真實的面貌。
陳列美術(shù)修復(fù)是上博的傳統(tǒng)，對修復(fù)師的色彩感要求很高。也是我們被評為“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目”的原因之一。
現(xiàn)在隨著技術(shù)的進步，古陶瓷的修復(fù)方法還會用到一些科技手段。比如利用科學(xué)儀器對它的成分、現(xiàn)狀做檢測，對陶瓷器的年代，會有一個熱釋光的檢測。
能量色散X射線熒光光譜儀大樣品倉
X射線熒光技術(shù)測定青花瓷元素組成
而且人們的觀念在變化，目前國際上最流行的是最小干預(yù)原則。比如十幾年前，我修復(fù)了一件清代五彩罐，是按照陳列美術(shù)修復(fù)的方式完成的，拆除了鋦釘，再把它補缺，著色。但現(xiàn)在我們不會這樣做，應(yīng)該會替換掉一些破損的鋦釘，讓它的信息有更好的保留，因為鋦釘也是文物信息的一部分。
打著鋦釘?shù)目滴跷宀使?/p>
美術(shù)陳列修復(fù)后的康熙五彩罐
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尾
聲
現(xiàn)在雖然文物修復(fù)很熱，但是作為一個修復(fù)師，我還是覺得不是所有的文物都得修復(fù)，有一些保持現(xiàn)狀就好。
自述丨楊蘊
采訪整理丨余璇
