不知道大家發現沒，最近這兩年熱播的國產劇，風向有點改變了。
雖然傻白甜女主仍然大行其道，但是很多劇情不再只停留在王子和灰姑娘的戀愛橋段上，或是只描述沒完沒了的婆媳矛盾。
現在有更多的大女主劇，開始注重對主角原生家庭的刻畫。
典型的例子，比如《歡樂頌》里的樊勝美，《都挺好》里的蘇明玉，再就是剛剛播完的《安家》里的房似錦。
這些女性角色，都是看上去光鮮亮麗，顏值、能力、事業都挑不出大毛病的女人，但她們的背后，卻往往有一個一地雞毛、“拖后腿”的家庭。
不僅如此，這些家庭還都挺相似的：
一個重男輕女的媽、一個無能平庸的爸，還有一兩個兄弟。很多時候，兄弟的角色都比較吊兒郎當，事業上無所作為也就算了，還經常欠下一屁股債。
當然，這些債務都是要由女主來還的。
真是讓人忍不住問一句：
為什么國產劇里的自強女性，就攤不上一個好媽呢？
“吸血鬼”式的母親
《安家》里，房似錦的母親潘貴雨，像是個女版的蘇大強，但比起蘇大強，她的罪更是罄竹難書。
△潘貴雨
《安家》在劇情剛開始鋪設時有交待，房似錦剛出生的時候，因排行老四，又是個女兒，就被當媽的潘貴雨扔進了水井里。
等她好不容易長大成人、有了自己的一番事業，潘貴雨又獅子大開口，張口便找她要一百萬。
不光對女兒苛刻，潘貴雨對長輩也特別心狠手辣。當自己的公公病重時，不光不將老人家送去醫院，還一直以此為由欺騙女兒，以便繼續壓榨房似錦。
△房似錦與潘貴雨對峙
這種“吸血鬼”一般的行徑，讓我想起了《歡樂頌》里樊勝美的母親。
這位在前幾年引起全網討論的劉美蘭女士，可以說是把“雙標”精神貫徹到了極致。
她的兒子從小被她寵壞，長大后沒出息，成家立業后也沒放過自己的親妹妹。工作是樊勝美幫忙找的，房子要她出錢，連孩子都要她幫忙照顧。欠債出事后，還要樊勝美扛下所有的事情。
即便女兒為整個家庭付出了所有，但在劉美蘭看來，那個不成器的兒子好歹還給她生了個孫子，完成了傳宗接代的使命，但樊勝美只知道買無用的衣服和包包。
當女兒不愿意繼續填補家里的無底洞時，她就奪命連環call，一直絮絮叨叨直到樊勝美投降。
雖然劉美蘭有時也會流露一些愧疚，但這種愧疚的心理并不會使她多為女兒考慮，也不影響她繼續壓榨女兒。
這個媽的形象很鮮明：出身底層，勞苦一生但仍然活得比較掙扎窮酸。
她的身上透露出自相矛盾的底色：一方面，她指望“一家人有難同當”，并且也是這么教育和指示樊勝美的；但另一方面，真正大難臨頭的時候，這個家里的男人卻通通都缺位了。
兒子闖下禍，卻卷鋪蓋跟媳婦走人，連外孫都留下交給劉美蘭。等債主討上門來時，應門擋在前面的也是她和樊勝美。
但是，她的可憐和辛勞不足以抵消她的惡。
在劉美蘭的觀念里，女人天生就應該是被“傳統”規訓的：
花很多錢把自己打扮得花枝招展，這就是一種浪費，有時間不如考慮結婚生子的問題；女人不能三十歲了還不找對象結婚，不能不生兒子；這個“家”不論如何都得守護好，哪怕它再支離破碎；男人不努力不上進不要緊，女人頂上。
她如此，她教育女兒亦如此。
不知道是不是這個角色受到的關注度和討論度讓編劇嘗到了甜頭，再過幾年又一個相似的角色橫空出世，即《都挺好》里蘇明玉的媽趙美蘭。
比起前者，這位母親“心狠”的程度又增添了不少。
△《都挺好》中的趙美蘭
趙美蘭是個護士，算得上都市里的小中產，比較重視子女的教育。
但就是這樣一個“知識分子”，一口拒絕了想上補習班的女兒，也在女兒好不容易靠自己考上了清華大學后，非要她轉讀師范學校。
與此相對的是，自己的二兒子只考上二本，她卻能為他花大錢買個大學上。為了讓大兒子去美國讀書，她也不惜一切代價。
這個母親是不會愛孩子嗎？
并不，否則她為什么能對兒子那么好呢？
由于蘇母出場戲份較少，劇情里對她重男輕女的原因也只是一帶而過，原著中只說明，她是為了拿到城市戶口才嫁給蘇大強，達到目的后就想離婚，但女兒的出生，毀掉了她的計劃。
在蘇母看來，這個女孩是造成她的人生急轉直下的罪魁禍首，是“意料之外的孩子”。
于是，從女兒一出生，她就對這個孩子充滿了偏見。
但是，這種沒有一絲溫情和母性的壞，在房似錦她媽面前，多少有點小巫見大巫了。
或許蘇母的職業還讓她多少有些“端著”的姿態，但房似錦的媽，潘貴雨女士，則更像一個來“碰瓷”的工具人。
她開口就是一百萬，還逼迫房似錦寫下欠條。
房似錦拿不出錢，她就跑到辦公室里，氣勢洶洶地表態，不給錢，就在公司打地鋪，等拿到錢了再走。
在撒潑耍賴沒在怕的潘貴雨面前，連職場上如魚似水的房似錦也甘拜下風，“這么多年跟她斗智斗勇，都沒有斗過她。”
如果說在刻畫樊勝美媽媽時，還像留了一塊遮羞布，到了潘貴雨，則變得毫無臉面和情分。
為了達到目的，她不擇手段，把精明和惡毒都寫在了臉上。
以至于罵完之后，觀眾還是不明白，她們為什么能那么極端和奇葩。
更甚之，觀眾會把結論下在多年媳婦熬成婆，總歸女人要為難女人的點上。
警惕這些工具化的“惡母”
編劇為了突出女主角的“美強慘”，需要一個“后媽”式的人物。
△《歡樂頌》里的樊勝美
這種“消費母親”的背后，是將她們當成了一個任人攻擊的靶子。
一方面，類似的母親角色迎合了觀眾的刻板印象：
不妨回憶一下自己的經歷吧，當你想放假回家好好陪陪家人踐行孝道時，“蜜月期”總堅持不了太久。你也理解媽媽們“為你好”，可誰還沒有個煩心的時候呢，誰還沒有個有點啰嗦，恨鐵不成鋼的媽呢？
另一方面，這樣母強父弱的配置，也表現出家庭權力的轉移。
家庭的維系和運作幾乎全靠女性支撐，這傳達了一種導向：女性生來就是為家庭無條件付出和犧牲的。
此外，家庭分工中的不平等也體現得非常鮮明。這幾部國產劇中“失聲”的爸爸們，拿著低廉的薪水，便好像已經履行了養家糊口的義務。
至于家務活，則全由女人包攬，教育子女的任務也落在女人身上。
△《都挺好》里的爸爸蘇大強
在這種家庭環境下，母親的角色是非常矛盾的。
她們既需要表現得像是傳統意義上的好女人：相夫教子，安守婦道。同時，她們的性格又相對極端，特別是在壓榨女兒的時候，直接、果斷、鍥而不舍，殘忍得不留情面。
更矛盾的是，《歡樂頌》等劇本身是打著“大女主”的旗號宣傳的，但關于母親形象的塑造，跟之前的“惡婆婆”一樣，要么是為了襯托女主人設的工具人，要么是“壞”得殊途同歸，只是程度不一的符號人。
即便有對她們行為邏輯的解釋，也只是淺嘗輒止的探索，令人不明所以。
這樣的劇情和偏向，反映出的還是人物的扁平和女權意識的局限。
類似單薄又類型化的“惡母”的出現，好像就只有一個目的：為了迎接觀眾的罵聲而完成KPI，而不論合理與否、自洽與否、精彩與否。
被“吸血”的女兒難以掙脫原生家庭束縛的原因是什么？她們在面對父母和兄弟時，又是怎樣的心理狀態？除了一味縱容和原諒，她們新的出路又在哪里？子女和原生家庭的界限怎么劃分？
這些，我們都不得而知。
我們需要編劇去理性地呈現這些母親的“惡”，去挖掘這些“惡”背后的因，由此才有機會將其消弭。
生活中受原生家庭之苦的女性不在少數，生而為女，我們不必抱歉。
但請別讓對原生家庭的討論，停留在“全民憤怒”的“狂歡”中。
P.S. 本文觀點僅代表特約作者個人觀點，部分圖片來源網絡。
