作者：劉莉莉
沖突之一：金玉與木石的碰撞
《紅樓夢》第三十回開筆即寫到一次人物沖突，這次沖突是借戲文《負荊請罪》展開的，且看原文：
《負荊請罪》這節內容，寶釵的譏諷直指寶黛二人，是前八十回唯一一次寶釵明確表示對寶黛的不滿，也是前八十回中三人唯一一次公開發生的矛盾沖突。三人的沖突源于何種矛盾？而這種矛盾的構成又是如何演變的？
回顧前情，在上回“癡情女情重愈斟情”中，寶黛二人因清虛觀張道士給寶玉提親而角口，引發了一場寶玉砸玉、黛玉絞了玉穗子的風波。說到底，這場風波還是因為寶玉的婚姻而起，這里面包含著寶黛之間對情的很深的糾纏和煎熬。寶黛二人用情至深，卻因“金玉”之說，而互相試探，互相猜疑。不能言明，卻又百般試探，如此一來，總會產生矛盾。因而“原本是一個心”的寶黛二人，“多生了枝葉，反弄成兩個心了”。矛盾發展至頂點，必然產生沖突，而沖突一旦暴露出來，反而更容易解決矛盾。賈母的一句“不是冤家不聚頭”也就成為化解此次矛盾沖突的靈丹妙藥。他們倆聽到之后，深受觸動，“一個在瀟湘館臨風灑淚，一個在怡紅院對月長吁”，雖然“人居兩地”，卻“情發一心”，似乎一下參透了愛情的真諦。然而，這場風波把只屬于寶黛兩個人之間的纏綿情感，從私密轉為公開。因此在眾人面前，寶黛二人有些羞怯，也有些難為情，這些都被心細如發的寶釵盡收眼底，也讓寶釵本來波瀾不驚的心靈泛起了微波。
所謂越忙越亂，本就不自在的寶玉，忙中出錯，唐突的把寶釵比做楊妃，一句話徹底觸怒了寶釵。寶釵一反常態，犀利的回懟：“我倒像楊妃，只是沒一個好哥哥好兄弟可以作得楊國忠的！”一貫含蓄渾厚的寶釵為何發怒回懟寶玉，難道僅僅是由于寶玉的一個有失禮貌的比喻嗎？
誠如劉夢溪先生所析：“寶黛吵架又自行和好，賈母著急埋怨，鳳姐專程說合，這一系列故事，早已弄得滿城風雨，寶釵內心不免有被邊緣化于局外的感覺。賈母、王熙鳳在賈府是何等地位，何等分量，寶釵心中最有成算。然而代表賈府權力中樞的這兩位最重量級人物，卻在為寶黛的愛情糾葛焦心操勞。那么薛寶釵呢？前兩天元妃送禮物還把她置于與寶玉同等地位，怎么今天就引領眾人轉移重心？難道元妃的用意你們不清楚嗎?這第三十回的回目，上聯是'寶釵借扇機帶雙敲’，一般理解是'敲’寶黛兩個人，故曰'雙敲’。但賈母、王熙鳳也都在現場，至少可以理解為，寶釵發作的嚴厲言辭，也同時是說給賈母和鳳姐聽的，告訴他們，我薛寶釵也不是好惹的，你們不要不分輕重，顧此失彼。”[2]
對于面有得意之態，想趁勢取笑的黛玉，更增加了寶釵情緒失控的籌碼，一句“寶姐姐，你聽了兩出什么戲”，讓寶釵抓住機會，借戲諷人，毫不留情地直指寶黛。所以寶釵譏諷的“負荊”之人正是寶玉，而“請罪”之事，正是寶玉主動找黛玉求和這件事。此時，寶黛釵三人之間的關系極其微妙，矛盾沖突也呼之欲出。而這種矛盾沖突的插入,不僅是為了設計引人入勝的情節，也是為了刻畫人物的鮮明個性。
在前文中鳳姐把戲子與黛玉作對比時，寶釵“心里也知道，便只一笑，不肯說”，在后文中黛玉借《男祭》諷刺寶玉，寶釵依然“不答”，為何此處一向性格平和穩重的寶釵，突然一反常態呢？究其緣由，還是一個“情”字在作怪，也就是“金玉”之說糾葛于其中的緣故。
這又牽扯到一個老生常談的話題，就是寶釵對寶玉是否有情。
寶釵最大的特點便是嚴于律己，且“知書識禮”，處處以“三從四德”等規范約束自己的言行，甚至思想，都是那個時代標準的大家閨秀，她就是這樣一個尊“禮”為上的人，一切行為恪守于“禮”。因此寶釵對于自己的情感，是有所壓抑，有所隱藏的。但曹雪芹描寫人物，總會在不經意間，流露出冰山一角，為人物的形象添上最重要的一筆渲染。所以書中雖然對于寶釵失態的描寫次數雖然不多，但也足以使得人物的形象更加豐滿立體。除去本回借戲曲“機帶雙敲”，第三十四回寶玉挨打后送藥時的“欲言又止”、第三十六回寶玉午休時坐在旁邊“代刺鴛鴦”，都是寶釵這個人物“真情”流露的描寫。雖然這些情節很短小，猶如蜻蜓點水一般，但卻是寶釵這個人物塑造以及“金玉良姻”的設計中，不可缺少的重要組成部分。因此，筆者認為寶釵對于寶玉是有情的，只是這種情愫在寶釵的自我壓抑之下，比較模糊，比較疏淡，看上去了無痕跡。但也正是這一點了無痕跡的情愫，引起了“機帶雙敲”的反譏。
這次沖突表象給人的感覺是寶釵對寶玉冒犯的反擊，而表象之下所隱含的，恰是金玉與木石的沖突。面對寶黛感情在一次次試探口角中逐漸升溫，寶釵心中難免有些失落，即使有元春的端午賞賜，即使有“金玉”的輿論支持，她卻始終不能真正介入到寶玉的情感世界。或許她并不愛寶玉，但總有一些說不清道不明的情愫，使她有種無法參與入局的落寞之感。而在寶黛二人的情感之中，“黛玉都占據主動權，她吃定了寶玉。不管有理無理、有事無事、急與不急，惱與不惱，寶玉都會隨著她的喜怒哀樂而歡喜悲愁”[3]。雖然寶釵在賈府幾乎得到了上下所有人的認可。但唯獨賈寶玉，這個賈府的中心人物，賈府未來的繼承人，卻一直與她保持著距離，他們之間有一條看不見卻始終不可逾越的鴻溝，這多多少少總會讓寶釵有些不甘心。尤其當寶玉和黛玉因為瑣事而不斷角口，不斷纏綿之時，無能為力的她，這種情緒就更加明顯。所以，當黛玉面有“得意之色”時，她實在不能隱忍下去。言為“心”聲，譏諷寶黛似李逵般“負荊請罪”，也是表達寶釵對寶黛二人之間不斷紛爭的一些不滿情緒。
王熙鳳是個聰明靈透之人，寶黛釵之間的微妙轉變，她已然覺察，于是巧妙的用“生姜”的笑話為矛盾沖突的雙方打圓場。寶釵還是很有涵養的，她的情緒也在瞬間調整為往日的“平和寬厚”，“一笑收住”。別人總未解得他四個人的言語，因此付之流水。就在矛盾雙方的沖突和較量，經過層層鋪墊發展到一個劇烈階段的時刻，作者則用淡淡一句:“別人總未解得他四個人的言語，因此付之流水”。“言語的具體意涵可能眾人未必都聽明白了，但寶黛吵架、賈母著急、鳳姐說合、寶釵大怒，這些個故事梗概，眾人沒有一個不清楚的。甚至寶釵發作的真正原因，眾人也是一個個心知肚明。大觀園里的人物，豈有等閑之輩！只不過作者用筆含蓄，不肯完全點破。但細味'付之流水’一語，實包括無法制止其流布的意思。”[4]
潮起潮又落，這次矛盾沖突借一出戲曲引出，又在不經意間悄然消散，曹雪芹處理的收放自如，直入臻境。但木石與金玉的矛盾，并未因這次的沖突而有所消減，在后文賈府內外各種紛雜的情況下，只能是愈演愈烈，無法調和，并最終轉化為人物命運的悲劇。黛玉愛情至上的夢想破滅，寶釵舉案齊眉的追求也化為泡影，位于矛盾沖突中心的寶玉，在一切都不能如愿的情況下，勘破人生，懸崖撒手。
沖突之二：常態與非常態的交錯
王夫人是個什么樣的人呢？
薛寶釵說“姨娘是慈善人”；賈母看她“不大說話，和木頭似的”；在劉姥姥眼里，王夫人未出閣前“不拿大”“會待人”“著實響快”，如今上了年紀，“越發憐貧恤老，最愛齋僧敬道，舍米舍錢的”。
作者也認為“王夫人原是天真爛漫之人，喜怒出于心臆，不比那些飾詞掩意之人”，且“王夫人原是個好善的”，她的房間設有“佛堂”，閑來無事，就會吃齋念佛。就像讓賈環抄錄《金剛咒》，也是為了唪誦《金剛經》后所附的咒語來消災祈福的。
所有這些信息，集中在讀者眼里之后，就形成了一個沉默寡言，但心地善良的王夫人。
但是在這個處處鴉雀無聞的夏日午后，王夫人的一巴掌，太突然了，其速度，其威懾，其令人為之震動，與探春的那一巴掌比起來也毫不遜色。這一巴掌與王夫人的一貫為人處世的作風，實在是相去甚遠。
所以，這一巴掌，讓寶玉猝不及防，更讓金釧兒瞪目結舌。“啪”聲響起，寶玉“驚魂未定”；逃遁之后，寶玉卻又很快“拋之腦后”。接下來發生的一切，他不曾預料到，也不可能預料到。“寬仁慈厚”的母親，“從來不曾打過丫頭們一下”的母親，竟然狠心將服侍了她十幾年的貼身丫鬟，毫不留情地攆逐出去。
這樣的王夫人，太反常態了。她認為金釧兒所行乃“無恥之事”，而這正是她“平生最恨者”。可俗話說，一個巴掌拍不響，金釧兒與寶玉調笑，主動方是寶玉，而非金釧兒。而寶玉的行為，是他這個“富貴閑人”最常態的行為了。她自己的兒子，她不了解嗎？
那么，賈寶玉又是一個怎樣的人呢？
何其芳先生曾經指出寶玉這個典型形象最突出的特點就是“多情”。但寶玉的“多情”，不是西門慶式的獸性占有，甚至也不是納蘭容若那種“多情”，寶玉的“多情”中更多的成份是“敬”。魯迅先生說：“昵而敬之，恐拂其意，愛博而心勞，而憂患亦日甚矣。”惟其“昵而敬之”，方能看出其把身邊每個人的悲歡哀樂，榮辱得失，都包容在自己的關心牽念當中，這就叫做“愛博而心勞”。雖然，寶玉的“愛博而心勞”主要針對青春女性，但魯迅先生之所以用“愛博而心勞”來概括寶玉這個典型的獨特性，并不僅僅是因為賈寶玉生長在少女群中，對這些少女多有眷愛。而且因為從根本上來說，寶玉的愛并非只是男女之愛，而是更廣泛意義上的對周圍不幸者的愛。所謂“愛博”即“博大的愛”，應包含兩層意思：其一，這種“愛”是廣義的，包括親近、愛惜、尊重、同情、憐憫等等，其二，這愛所及的對象更為廣泛，不限于黛、釵、湘，也包括晴雯、金釧、紫鵑、鴛鴦、平兒一干人和更加低賤的小丫頭子、伶人等等，甚至那飄飛的落花，枝頭的青杏，天空的飛鳥，水中的游魚，他都會用心體察。惟其“愛博”，所以“心勞”。
寶玉有一顆赤誠而敏感的心，周圍人的不幸、苦痛、磨難、夭折，在他這里隨時都能激起回響。在他眼里心里，人只有真假、善惡、美丑的劃分。所以他比所愛者本人還要操心，還要憂深慮遠，自然是“憂患亦日甚矣”，寶玉就是這樣的“愛博而心勞”。這也是為什么賈寶玉被作者視為千古情癡。他的一生為情而活，為情而喜，為情而悲。但是他“情”是博大而深厚的，有著“情不情”的博愛特色，世間凡是美好的事物都能引起他的欣賞之情、愛慕之心。被稱為“無事忙”的寶玉，其實時時刻刻在忙碌著，他為人擔憂、替人充役、代人受過，這類事例在寶玉的日常生活中簡直俯拾皆是，如惜香菱借石榴裙、憐齡官提醒其避雨、為探春替彩云瞞贓、庇藕官怒斥夏婆子、哄玉釧嘗蓮葉羹、著小廝為櫳翠庵提水……等等，寶玉對她們是哀，是憐，又是愛。這樣的情節，在書中可以說俯拾即是，其實都是作者在一次次，一層層的為賈寶玉的“情不情”做以深入刻畫。
賈府眾人對于賈寶玉這些種種不合時宜的行為是不解的，最疼愛他的賈母，“也解不過來，也從未見過這樣的孩子。別的淘氣都是應該的，只他這種和丫頭們好卻是難懂。我為此也耽心，每每的冷眼查看他。只和丫頭們鬧，必是人大心大，知道男女的事了，所以愛親近他們。既細細查試，究竟不是為此。豈不奇怪。想必原是個丫頭錯投了胎不成”。他們雖然不解，但也已司空見慣，就像以往他吃金釧兒嘴上的胭脂，摩挲鴛鴦白膩的脖頸，對著寶釵的“雪白一段酥臂”也曾動了羨慕之心，大家也都沒人太在意，也不曾計較許多，不過認為他是個“呆子”罷了。
但這一次，他與金釧兒的調笑，卻在不經意間觸怒了王夫人，引發了一場無法挽回的矛盾沖突。在寶玉和金釧兒看來，他們的頑笑話，不過與往常一樣。但他們認為的“常態”，卻被王夫人的“反常態”徹底粉碎，一記耳光，不僅打蒙了金釧兒，也讓素日在母親跟前涎皮賴臉的寶玉，驚慌失措，“一溜煙”的落荒而逃。或許，他以為他的離去，會平息母親的怒火，會讓這件事有所消解，讓王夫人和金釧兒這對主仆在無人在場的情況下，修復如初。但他萬萬不曾料到，王夫人不依不饒的把金釧兒趕出了賈府。性格倔強剛烈的金釧兒，如何能夠忍受如此屈辱之事？她必然自證清白，但這種投井而亡的自證之法實在過于慘烈，無外乎作者用“情烈”來形容她了。
王夫人攆逐金釧兒的原因，絕非表面看來那么簡單。寶玉的所謂“常態”行為，已經讓王夫人多有不滿，前文剛剛和黛玉吵鬧的全府上下沸沸揚揚，這里又與金釧兒做出如此行為，自然而然引起了王夫人的“非常態”舉動。寶玉的“常態”與王夫人的“非常態”，兩相交錯之間，凸顯了他們母子之間不同的價值觀。相較于賈政與寶玉的父子關系，王夫人與寶玉的母子關系一直是比較親密的。因而這也是前八十回中，唯一一次母子之間的直接沖突。
王夫人與寶玉之間的這次沖突，其實還隱含了王夫人與趙姨娘之間的嫡庶矛盾。金釧兒一句“你忙什么……你往東小院子里拿環哥兒同彩云去”，就牽扯出了賈環和彩云之間的戀情。王夫人不一定認同賈母所說的：“小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著，從小兒是人都打這么過的”。金釧兒的言語，或者讓王夫人想起了丫鬟時期的趙姨娘，繼而擔心金釧兒會成為寶玉身邊的另一個“趙姨娘”。所以，王夫人此時所恨，不僅僅是金釧兒“好好的爺們，都叫你教壞了”，更是感覺到賈寶玉與賈環一樣，與金釧兒有了賈環與彩云類似的行為。雖然這個“行為”恐怕王夫人自己都不知曉是什么，但就是金釧兒的這句話，足以激怒王夫人，因而認為此時的賈寶玉正在走年輕時期的賈政一樣的路。每日面對著粗鄙愚昧卻又愛搬弄是非的趙姨娘與“人物委瑣，舉止荒疏”的賈環，經過了燈油燙壞寶玉的事情，“深受其害”的王夫人，還如何能夠繼續容忍？而愛子心切的王夫人，又怎會忍心責難萬千寵愛于一身的獨子呢？所以，也就只能用小丫鬟金釧兒做法了。金釧兒也就無意間成了王夫人與寶玉之間矛盾沖突無法調和的犧牲品。這是一種矛盾沖突在重要人物之間間接體現的手法，曹雪芹卻運用的渾然天成。最終與寶玉發生調笑的“金釧兒”被攆逐，而和賈環不清不楚的彩云，王夫人卻視若無睹。這里面所隱含的嫡庶之間尊卑的不同，被曹雪芹用“不寫之寫”的手法，一帶而過，輕輕抹去了。
總之，金釧兒被攆逐這件事，從多個層面體現了王夫人與寶玉，王夫人與趙姨娘，賈寶玉與賈環，母子與嫡庶之間的幾重矛盾，明暗交迭，錯綜復雜，相互沖擊，在王夫人的思想中，形成了一種難以想象的疊加效應，猶如一股涌動的暗流，直撲王夫人，讓她忍無可忍，終于爆發。但恐怕王夫人本人也未能預料到，性格剛烈的金釧兒會用投井的決絕來做出反抗。所以，沖動之后冷靜下來的王夫人，對金釧兒之死還是深懷愧疚的。她先是獨自一人坐在房內垂淚，后又向寶釵訴說心中的不安，最后賞了白老媳婦五十兩銀子，另外拿出寶釵的兩套新衣服給金釧兒做殮葬妝裹。后文中把金釧兒的份例銀子給了玉釧兒，也是說明王夫人對金釧兒之死依然是于心難安的。但這一切都已無法挽回，金釧兒之死，成為寶玉挨打的前奏，低沉有力，如滾雪球一般，越滾越大，直至讓寶玉在劫難逃，大承笞撻。
沖突之三：隱忍和爆發的互襯
風云突變之后，一切歸于平靜。
前一秒還如驚弓之鳥的寶玉，后一秒已經恢復他“富貴閑人”的本色，無聊的在大觀園四處游蕩，只看到：
如此美好的時刻，美好的景致，合當配以美好的人事。就在大觀園那一片繁茂的薔薇掩映之下，一陣“哽噎之聲”，吸引了寶玉，再次挑起了他的好奇心。至此，倉惶與靜好形成了鮮明的對比，仿佛王夫人那一巴掌不曾打響過，寶玉還是那個對一切美好都著迷的孩子。
寶玉眼里的齡官“眉蹙春山，眼顰秋水，面薄腰纖，裊裊婷婷”，“大有林黛玉之態”。那一筆筆的“薔”字，寫的是筆畫，流露出的卻是深情，枝頭薔薇怒放，心頭薔字刻骨，此情此景，唯美幽怨，而齡官的“癡”，偏偏讓“癡”寶玉看到了，也看懂了。所以，他才會有“可恨我不能替你分些過來”的感慨。齡官那“說不出來的大心事”，像極了林妹妹的“無語凝噎”，都是一樣的心事；齡官的“癡”，也是與林妹妹一樣的“癡”，它們同有一種癡迷本性卻不自知的深沉。也就在這一刻，寶玉與齡官產生了共情。齡官和黛玉她們這樣的心事，寶玉自己也有，這樣的心事包含著無法訴說的苦悶，無法排遣的郁結在這些青春的生命之中，怎一個“熬煎”說得了！
正在寶玉為這個齡官無限惆悵的時候，一場驟雨悄然而來，唰唰的登時打濕了齡官的紗衣裳。滿心憐愛的寶玉，當真癡在其中，只是提醒齡官：“不用寫了。你看下大雨，身上都濕了”，卻不曾感知自己的衣服也被打濕了。寶玉這種忘我利他的精神，是他的獨特之處。但寶玉在齡官面前，是謹慎的。從初次揣測“東施效顰”，到再次忖度“作詩填詞”，再到目睹她“已經畫了有幾十個'薔’”，最后到深深體諒“這女孩子一定有什么話說不出來的大心事”，曹雪芹很全面的描寫了寶玉的情緒波動和心理變化。這個過程包含了寶玉對于一個并不熟識的女孩子的憐惜之情，這種憐惜是無私的、溫暖的。他的這種“體貼”是由本心而生，不由得又讓寶玉的內心充滿了惆悵，正在暗自神傷之際，一場驟雨又無情的瓢潑而來，內外交加之下，就發生了本回的第三次矛盾沖突。
渾身冰涼的寶玉，一氣跑回怡紅院，怡紅院卻關著門，任由把門“拍的山響”，也沒人前來開門。眼看寶玉“淋的雨打雞一般”，怎會不惱？人在急迫的時刻，是很容易做出反常的舉動。所以“一肚子沒好氣”的寶玉，便抬腿踢向“那些小丫頭子們”，卻踢重了前來開門的襲人。使得原本舒緩從容的情節，迅疾轉換。這一腳誤踢引起的沖突，暴露了寶玉的內心。這次沖突較之前面兩次人物與人物之間的沖突來說，其實是寶玉自己內在思想的一次沖突。
寶玉的內心沖突，也是在不斷隱忍中的一次爆發，是一種表與里的關系。今天的他，實在是諸事不順，剛哄好了林妹妹，又唐突了寶姐姐，緊接著還因與金釧兒調笑而惹怒了母親，在齡官面前，倒是謹慎的不敢再造次，卻又因被雨淋濕而暴躁的誤踢了襲人。一連串的事件，步步逼近，給寶玉帶來了一種無形的壓迫，而處于青春叛逆期的他，又如何能輕松化解呢？
對賈府上上下下的女孩子們，他一直都是十分愛護，而且充滿敬意的。所以他不僅說“世法平等”，而且用一種平等的博愛，一種對生命的體貼，來表現他關愛這些青春美好的終極情懷。他為了女兒之悲而悲，為了女兒之苦而苦，為了女兒之流離而流淚，為了女兒之隕滅而悲傷。站在女兒的角度來說，他的這種情懷，真的可以用“偉大”來形容。本回寶玉層層遞進體貼齡官至深的心理描寫，正是他時時關注女兒，體貼女兒的最好呈現。但是寶玉的這種心理和行為，與當時的社會格格不入，甚至與當時的主流價值背道而馳。這正是他理想性格與現實價值的矛盾之處，也讓他自身在思想上也產生了沖突。他渴望被人理解，渴望得到眾人的認可和贊同，所以他會感嘆：“叫我怎么樣才好！這個心使碎了也沒人知道。”但在世人眼中，他就是一個“傻子”“呆子”，大家對他的言行舉止都不贊同，也更加談不上理解。且不說那些被稱之為“魚眼睛”的婆子們，人云亦云的認為他“外像好里頭糊涂，中看不中吃的，果然有些呆氣”。就是那些他每日心心念念體貼照顧的姐姐妹妹大小丫頭們，除了林黛玉，也都是不曾理解過他的。比如，他對平兒夾在璉鳳之間的生存困境的憐惜悲嘆，為盼著夏金桂早日入門的香菱耽心慮后……但是這些人，她們并不理解寶玉的古怪舉動，香菱還抱怨“怪不得人人都說你是個親近不得的人”。所以，從某種意義上來說，賈寶玉注定是一個孤獨者。
此時此刻被大雨淋透的寶玉，對于襲人踹出的那一腳，是他在一整天的憋屈情緒下，不斷隱忍后的一次爆發。這一腳，不僅暴露了他自身的內心矛盾沖突，其實也暴露了他身上也具備著“有時似傻如狂”的侯門公子哥的驕縱習氣。雖然他“長這么大，今日是頭一遭生氣打人”，但這一腳，確實是其“行為偏僻性乖張”的一種直接表現。也怨不得林黛玉初入賈府，王夫人就交待：
但書中對于寶玉是怎樣一個“孽根禍胎”，如何一副“混世魔王”的面孔，描寫的并不具體，而此次寶玉被雨淋透之后的爆發，正好可視為他“有天無日”的一種描摹。也因為這次隱忍和爆發的交替，才更好的把一個復雜的賈寶玉呈現在讀者面前。一個對女孩子百般呵護和包容的人，也會有急怒傷人的時候，這種對比很有沖擊力，使得這一人物的性格特征更加立體，豐富。
說到這里就有讀者會產生疑問了，既然寶玉“體貼”女孩子，為她們做小伏低都是自愿的，那又為什么存在“隱忍”一說呢？事實上，在漫長的人生中，任何一個人都會不由自主的尋求知音，尋求同行者，寶玉也不例外。他在成長的過程中，一直處于不斷探索，不斷尋求的境地。所以他希望得到“所有人的眼淚”，希望身邊所有的女孩子“同看著我，守著我”。當這些女孩子不理解他，不懂得他的時候，他會因為那種與生俱來的“博愛”而包容她們，擔待她們，憐惜她們。但說到底，寶玉畢竟是一個集萬千寵愛于一身的侯門公子，隱忍到一定程度，還是會暴露一下侯門公子哥的驕縱習性。而正是齡官畫薔的癡迷，令他駐足良久，也令他思緒萬千，心內那種五味雜陳的感受在大雨瓢潑中，也讓他達到了隱忍的極限，繼而引發了怒踢襲人。
但寶玉又絕不同于一般的紈绔子弟，所以踢過襲人之后，他馬上就后悔了。看他對襲人的舉動就可以說明一切，首先不斷的道歉，不斷的解釋，至晚間依然很關注襲人的舉動，后面更是親自服侍，請醫調治，可謂盡心盡力。而寶玉最難能可貴的是，經歷了這次沖突之后，他依然還是那個“博愛”的人，即使他關心的人不解他，他呵護的人不懂他，他也不曾因為這些不解、不懂，而對她們有所厭棄，而是一如既往的做他自己所認定的“一生事業”。這次沖突的結局以襲人的委曲求全而收結，其實也是以寶玉的一如既往為收結。
然而，本回的三次沖突的核心矛盾并未真正消逝，轉至下回，依然有著重要的影響。最直接的表現是，影響了第三十一回端陽宴筵所有人的情緒。寶釵“淡淡的”，寶玉“懶懶的”，黛玉也是“懶懶的”，王夫人“不自在”，鳳姐“淡淡的”，迎春姊妹“也都無意思了”。因此原本熱熱鬧鬧的宴會，“大家坐了一坐就散了”。凡此種種，都是第三十回幾次沖突的余音，回目已經結束，故事卻依然在繼續，且結構回環，銜接緊密。
現實生活中的人生，到處都會充滿矛盾，而作為表現現實與人生的小說,也必然會真實地、集中地描寫矛盾和沖突。矛盾沖突形成和發展的過程，也就是小說情節、人物思想及性格形成和發展的過程，這個過程的展示與描寫，決定著小說的深度與高度，一部優秀的小說，在這方面的描寫一定是非常卓越的，《紅樓夢》無疑是這方面的典范之作。尤其第三十回的三次矛盾沖突，可謂一波未平一波又起，整個過程情節描寫緊湊，人物性格多變，跌宕起伏又變幻莫測，給讀者制造了諸多懸念，是《紅樓夢》中非常精彩的章回之一，也是非常值得大家一品再品的章回之一。
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