第一課：設計中的配色流程
1）色彩搭配好的色卡，不代表你可以設計出一個非常棒的設計作品
2）色卡與原本的色彩印象之間造成了非常大的信息耗損
第二課：色彩功能取色法1
大家對色彩的搭配以及色彩的設計非常好奇和有很多困惑。
討論一下到底如何在設計過程中通過設計的需求去尋找合適的顏色。
色彩功能取色法
設計過程中，從色彩信息的功能角度尋找合適的顏色。
一張色卡，我們怎么樣來以一個什么樣子的思路提取，并且把它放置到這樣的一個UI作品之中呢
通常情況下，一個作品肯定是有主色的，因此我們要在原本的這個色彩圖像之中，或者色彩印象之中，我們來尋找一個主色
主色怎么選呢？實際上主色需要選擇顏色最艷麗的或者說它的色彩傾向性，色相傾向性最明確的顏色。什么叫做色彩傾向性呢，就是外行都能認出來的顏色，就是大家都能普遍公認出來的顏色。并且有很明確的這種，他的色相比較飽和的顏色，如果你選擇一個色相明度純度比較低或者比較高的顏色，你一旦畫面中出現純度比較高的顏色，純度比較重的顏色的時候，他的位置他原本的你選出來的這個明度比較高比較低的這個顏色，就會被純度比較重的這種顏色取代，他的力量更強，所以我們要選擇色相比較清晰的，這種傾向性非常明確的顏色，填入在關鍵的地方
所以關鍵的地方在UI的界面來說呢，主要是面積最大的地方，以及位置最突出的地方
接下來要選擇的是輔色了，或者說，是以這個紅色是我們現在選擇的這個主色，相去抗衡的一個顏色，所謂抗衡的顏色呢，自然呢，我們可以考慮到比如說互補色，為什么選擇互補色呢
互補色呢它與這個互補對色呢，他實際上是一種抗衡關系，兩個之間呢就有很強的力量對抗關系，這種力量對抗關系會使每一種顏色的優點非常突出，并且弱化他們兩者的缺點，他們兩者之間這樣的互補關系呢會使每種顏色的這種特質會顯現的非常明確，我們把它填入在次要的位置
所謂次要的位置，我們可以理解為在歡迎界面我們看到一個很重要的登錄按鈕，或者是在內頁之中緊挨著主色的位置或者是其他面積相對大的地方。
填充完輔色后，我們對作品的色彩印象一下子就更加清晰了，并且發現了他的特點。這就是兩種顏色對抗之后產生的這種效果
接下來我們要選擇一個最深色
為什么要選擇最深色呢，很簡單，有光又有影，我們所有的色彩對色彩的這種印象或者這種體驗全部都在來自大自然。如果在大自然里頭有光，我們才能看到顏色嘛，有光的地方就會有影子，這是一個很自然的感知為什么呢
如果說沒有影只有光的話他就很飄對吧，就感覺不落地整個是沒有影子嘛，你想象著好像是飄起來的它不實在，當有這個深色的時候呢，我們就會有一種內心的穩重感，我們把它填入在有暗影的地方，有開關，UI截面有開關的地方，或者是在背景需要背景的地方
可以看到，有了最深色，整個畫面的穩定感就會變得不太一樣了
選一款最淺色
為什么要選最淺色呢
很簡單，淺色可以給畫面帶來空氣感或者透氣感，這些地方呢，相當于光的地方，那么我們如果作品全是暗色，就會覺得很堵得慌很不舒服，但是有了光，會讓我們覺得有喘息的地方，或者在閱讀信息的時候我們需要比較平和的一種心態閱讀起來很舒服，那這些地方都需要用到淺色，所以畫面中一點要有最淺色，填入到表格或者是文字大量的文字閱讀的地方
然后，我們再選兩款與主色，相近的同頻色彩
這個顏色的作用是什么呢，是加厚主色的這種層次感
因為，如果只是有一個主色的話，那么他的這種色彩呢就會顯得比較硬，他沒有一種過渡和變化，但自然界之中呢我們知道實際上色彩有很多的豐富的變化，就是層次非常的復雜，一個畫面之中其實有上千上萬種顏色，在設計之中我們雖然用不到那么多顏色，但是呢，我們可以稍微有意識的增加色彩的層次感來豐富這個畫面，即便是一個扁平化的作品，我們依舊可以增加一兩款同頻的顏色， 比如像主色，增加了他的層次感使他更加的豐滿，
同頻色彩需要的地方，比如說表格，表格呢實際上他需要閱讀的舒適性，他有一層一層一層一層這樣子，他一層一層之間呢需要一種區別，同事還可以填充在需要一點點按鈕的變化
遠看呢，是一個顏色，近看呢，會發現他有一些層次變化。就是他的細節其實是有東西的，不是說一進去以后發現很枯燥不是這樣子的
第3課 色彩功能取色法2
輔助色主要表達的對抗關系，而同頻色主要是融合
功能取色法，我們會發現在用這種方式取完的顏色，非常符合最開始的色彩印象，然后這兩者之間的互通非常清晰，并且你用的這種思路呢，是完全符合設計的需要
你可能會想，是不是只有UI合適，是不是只有這個作品合適啊
所以的設計形式都有它的特征，因為他們的信息主體不一樣，我們的所有的設計實際上是為了商業的目的，或者是為了信息的包裝，他實際上是有一定的目標性的，當這個目標不一樣的時候，我們的載體可能會發生變化，比如我們的形式啊格局啊會發生變化，這個時候色彩是不是也要發生變化呢，或者說，色彩內部的關系會不會發生關系呢
主色不一定是主角，對于一個畫面中有主體形象的時候，主色它其實根本不是最重要的東西，它其實是起襯托的，這說的不是色彩情感，而是說這種色彩之間的對抗關系，我們要烘托的實際上是主角，同時主色在提供情感上或者信息表達上，感性的一面的很重要的信息。在小鴨子案例中，主色其實不是單一的顏色，而是色組，我們的主色有很深淺不同的藍到紫來組成的，甚至有的地方發了點紅色，然后主角也不是一個顏色，實際上也是主角色組，而對于畫面來說，主角顏色其實是輔助色，我們看到的畫面主色實際上是給主角進行搭配的，這樣子的一個功能性的情況
畫面中還有一些次于主角的聚焦位置，畫面除了看到主體之后，不是完了，還要看畫面中還有什么，看完了主角后，向上向下移動，這里面還有很多的焦點，這些焦點的地方，實際上都是點綴色存在的地方
第4課 色彩功能取色法
把色彩傾向性明確的顏色主色的這種特征改成 要很好的去烘托主角的顏色，才能夠被稱為主色，否則的話，那么有主角的情況下主色并不是真正的主角，他實際上是為了更好的烘托主角來進行的配角
我們要知道，一個畫面中只有冷色或只有暖色都不舒服的，都不能夠長時間的產生愉悅感，可能開始覺得還挺酷的，但之后你就不愿意看了啊，不舒服他不平衡。
用有主角的概念來分析
主角不是最突出的顏色的話呢，我們根本就沒辦法理解他是主角對吧
畫面中有兩個主角的時候，我們實際上安排雙主色就可以了， 如果想給兩個主角配一個主色的話有困難，那么就用雙主角的思維方式來相互襯托前景的這個主角
之前討論的主角都是有個形象的，那可不可以理解一個照片是主角呢，其實完全可以，為什么呢，我們看一下這個照片，實際上他貫穿了所有的頁面，既然他貫穿了所有的頁面，占了最大的面積，他實際上就是這個畫面中的主角
色彩集合可以理解為非常非常多的顏色組合在一起的，那我們就把它叫做花色
這樣子花色出現的時候，我們就可以給他安排一些什么呢，純色來進行這種抗衡關系，使每一個比如說花色襯托純色很好看，純色襯托花色很好看，他們之間就產生一種平衡關系
畫面之中一定要有平衡感，才能夠相互襯托他的這種美
第5課 色彩平衡法則概述
平衡法則實際上討論的是呢？是從心理上，生理上，情感需求角度討論的這種選色的思路，這種選色思路包含了比如互補色的平衡，冷暖色的平衡，深淺色的平衡，有彩色與無彩色的平衡，花色與純色的平衡，色彩面積大小的平衡
而這樣的平衡關系在作品之中是非常需要的，他要制造一種對抗關系，使畫面達到一種平衡跟和諧，而這幾條他是不能替代的，比如互補色平衡它其實代表的是色相差異最大的顏色的這種平衡效果，冷暖色實際上是色彩情感失衡后的需要兩種顏色對抗然后產生的畫面的平衡，深淺色實際上是一種光與影之間的這種平衡，多彩色無無彩色解決的是色彩的這種豐富性與單調性之間的這種平衡
同頻色也并不只是主角的或者主色的同頻，任何一個顏色秩序只要他需要增加，我們就需要為他增加同頻色彩，這也是同頻法則研究的對象
所謂同頻法則研究的對象呢，也就是說怎么這樣子才能去管理色彩群組，然后使色彩之間進行呼應，所謂同頻實際上它就是一種色彩的，他的色彩音律似的東西它的這種效果共振感是一致的，他的這種共振感會使我們覺得這是一類顏色而這是有關聯的，這種方式在管理多種顏色的時候，就要在一個畫面之中，其實顏色非常豐富，那這些豐富的色彩組我們該怎么進行管理，這是同頻法則研究的方向，同頻法則的內容包含了如何制造同頻的兩種方式1）色相的同頻色調的同頻以及兩種組合的方式，比如所兩個顏色，一起進行同頻，還有說組合好了一個形狀進行同頻，組合好的形狀同頻不就很典型的就是品牌嘛
畫面中有很多焦點，這種視覺移動的過程實際上就是焦點，那么這種移動的過程實際上就是在色彩過程之中把信息不斷的往外滲透，傳達給觀眾的過程
這種通過色彩這種排布，這是聚焦法則所研究的方向，聚焦法則實際上在引導我們的視線，傳達信息滿足各種各樣的視覺設計的要求，通過色彩讓視覺根據我們的線索移動，并且在這些點上焦點上，我們放至適當的信息，就是我們需要對方看到的這種信息，在這個過程中實際上它移動過程中，就把整個的信息看完了，我們知道整個設計，所有的色彩設計也好所有的視覺設計也好，實際上是它要去表達觀點的，去要表達信息的，如果對方沒有收到信息或者是沒有感受到你在表達什么的話，這個作品無疑是失敗的，大家看不懂也不喜歡，看到一個畫面，我們都希望得到一個非常明確的信息，所以色彩聚焦法則就是在研究聚焦的，研究色彩設計到底怎么做，怎么通過色彩來進行聚焦，色彩必須聚焦，色彩的聚焦色與融合色啊色彩的聚焦怎么增強他的這種效果以及信息層，然后感知層，然后聚焦順序之間是怎么樣的關系，還有焦點會移動對不對，那么焦點移動的幾種方式，最后呢，我們還會討論主角，主色以及色彩聚焦
主色不易多余3種，多了不易控制，我們的主色還要更好的烘托主角，以及我們要選擇出平衡色和同頻色，但是這個平衡色，他可以是與主角進行這種對抗關系，達到了這種平衡效果，也可以是跟主色進行對抗關系，形成同頻效果，也可以跟輔助色或者是點綴色這樣子，所謂這樣子的名稱的顏色去進行平衡跟對抗，實際上同頻色是增加了畫面的這種和諧性的，或者豐富性的，那他實際上只要那個顏色需要同頻時，我們就會制造同頻，所以這里面提到的主角主色，輔助色，點綴色它并沒有真正的這種他所謂的這種啊效果，我們完全是從功能上色彩的這種需求上去思考的話，我們實際上就是要選出對抗角度的，使兩個顏色力量相互去較量一下，并且是畫面達到一種和諧關系，那還有就是選擇相近的顏色 ，這種實際上是協助一個顏色增強他的力量以及使它的這種色彩的豐富感增強的這種效果叫做同頻色，那么既然主色它實際上是不能夠超過3種的話，那么平衡色彩也一樣啊，但同頻色就不一樣了你可以是很多種
剛才說到了平衡法則，聚焦法則，同頻法則，它實際上是在指導一個色彩設計常規過程之中，在這個過程之中全部都要涉及到的，比如說平衡法則實際上是在獲取主色跟搭配色的時候，主要是在這些方面進行側重的，當你選出了搭配色以后，實際上不就等于在安排各種聚焦嗎，那么這個時候不就是聚焦法則在進行調整，然后最后實際上在豐富畫面的時候或者是同外部交流之后，我們在做細節調整的時候，這時同頻法則在不斷增加內容的過程，那么這個過程實際上就通過真正的色彩設計的過程把一個顏色進行了選舉出來，并且加入到作品之中，非常符合哪一個顏色他所應該在的位置，這就是色彩功能取色法的所有的內容
