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后人評(píng)價(jià)說(shuō)歐楷于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，最便初學(xué)，號(hào)為‘歐體’”。

四大楷書(shū)大家中，歐陽(yáng)詢(xún)是長(zhǎng)者。從古人評(píng)價(jià)“平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕”，可以看得出歐楷將楷書(shū)漢字實(shí)現(xiàn)了方塊字的體貌特征。四大書(shū)家中其它三位都是學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)成長(zhǎng)為新一代楷書(shū)大家的。

憑心而論，歐陽(yáng)詢(xún)特殊的經(jīng)歷，自隋朝進(jìn)入初唐。他發(fā)明的歐體更多地體現(xiàn)了漢字本身的發(fā)展特點(diǎn)。而后來(lái)兩位，顏真卿與柳公權(quán)的書(shū)體風(fēng)格大多帶上了那個(gè)時(shí)代“以胖為美”的審美傾向，有“附予風(fēng)雅”之嫌，其實(shí)用性也大打折扣。

而元代趙孟頫楷書(shū)與歐楷特征最為接近，但更有了現(xiàn)代感，實(shí)用性也更加接近近代人氣爆棚的“館閣體”。當(dāng)然唐楷三杰的的字體都沒(méi)有留下墨跡手稿，所以難以推測(cè)他們楷書(shū)手跡倒底是怎樣的風(fēng)格！

二、歐楷理論體系更為完善，更便于初學(xué)者學(xué)習(xí)；

《歐楷八訣》是對(duì)歐楷筆法的一種總結(jié)。具體內(nèi)容也很我借鑒性。《八訣》對(duì)5個(gè)基本單筆畫(huà)進(jìn)行了一一說(shuō)明，對(duì)于漢字中最多的“折筆畫(huà)”也進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)描繪。在筆者看來(lái)，歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)筆畫(huà)基本都是“橫平豎直”這樣的筆畫(huà)形態(tài)框架；折筆則更是體現(xiàn)了歐楷的“方筆”特點(diǎn)－－“鐵畫(huà)銀鉤”。

歐陽(yáng)詢(xún)筆法理論：《歐楷八訣》

“點(diǎn)”如高峰之墜石；

“豎彎鉤”似長(zhǎng)空之初月；

“橫”若千里之陣云；

“豎”如萬(wàn)歲之枯藤；　　

“斜鉤”勁松倒折,落掛石崖；　　

“橫折鉤”如萬(wàn)鈞之弩發(fā)；　　

“撇”利劍截?cái)嘞笾茄溃?/strong>

“捺”一被常三過(guò)筆。

歐楷單間架結(jié)構(gòu)理論：《結(jié)字三十六法》

1）排疊： 就是書(shū)寫(xiě)時(shí)，根據(jù)每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)多少和長(zhǎng)短安排好體形大小與疏密，使其勻稱(chēng)停當(dāng)，闊狹適度。即《八訣》中所說(shuō)的“分間布白”，又說(shuō)，“調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)”。

2）避就： 就是使字體結(jié)構(gòu)的疏密、險(xiǎn)易、遠(yuǎn)近，彼此變化得當(dāng)，映帶合宜。也就是避重疊而就簡(jiǎn)徑。

3）頂戴： 指字體組成，以下承載上者居多，但對(duì)上大下小的字，就須頂正而不偏側(cè)，視為上重下輕的字，要穩(wěn)重而不浮漂。即所謂“斜正如人，上稱(chēng)下載”，即“不可頭輕尾重”。

4）穿插： 指通過(guò)橫豎筆畫(huà)貫穿，和斜勢(shì)線(xiàn)條交錯(cuò)方法來(lái)協(xié)調(diào)疏密、長(zhǎng)短、大小的字形，達(dá)到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。也就是“四面停勻，八邊具備”。

5）向背： 結(jié)字有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢(shì)，不可紊錯(cuò)。

6）偏側(cè)： 結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個(gè)字勢(shì)結(jié)體不同，相應(yīng)地分布設(shè)置。從字法來(lái)講，每個(gè)字皆有一主筆為勢(shì)，其余點(diǎn)畫(huà)輔以成勢(shì)，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫(xiě)正，而端正的姿勢(shì)也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。

7）挑擁： 字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢(shì)達(dá)到整體平衡，某種筆畫(huà)就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類(lèi)的字，應(yīng)當(dāng)用縱戈縱腕法，運(yùn)筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻(xiàn)、勵(lì)、散、斷”之類(lèi)的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱(chēng)為佳。

8）相讓?zhuān)?結(jié)字多為左右合體，點(diǎn)畫(huà)多者易擁擠，少者易松散。書(shū)寫(xiě)時(shí)，偏旁部首須要彼此相讓?zhuān)ゲ挥绊懀滋才牛侥転樯啤?/div>

9）補(bǔ)空： 指作書(shū)時(shí)補(bǔ)其空處，務(wù)使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱(chēng)。

10）覆蓋： 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。如“寶、容”，點(diǎn)須當(dāng)正，畫(huà)須圓明，不宜相黏或者上長(zhǎng)下短。

11）貼零：即是粘貼零星點(diǎn)畫(huà)，用于收筆之處，務(wù)求擺好位置，與上列筆畫(huà)相離過(guò)遠(yuǎn)就會(huì)松散，靠的過(guò)近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類(lèi)情形。

12）黏合： 有些字的形象，本來(lái)欲要相離開(kāi)，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。如“臥、施，品、晶，壯、非”。

13）捷速： 就是快速用筆法，對(duì)于有些字的點(diǎn)畫(huà)，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如“風(fēng)、鳳”等字，左邊的長(zhǎng)撇縱腕，宜取快速運(yùn)行，右側(cè)背筆還需“意中如電”才能寫(xiě)得好。

14）滿(mǎn)不要虛： 對(duì)于包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部須要充滿(mǎn)，不宜多留空白，然而又忌點(diǎn)畫(huà)分散，免與外圍相逼，采取疏密勻稱(chēng)，大小適宜為佳。如“圓、國(guó)、包、南、隔、目、勾”等字，均須用此法布置。

15）意連： 結(jié)體當(dāng)中，有些字的點(diǎn)畫(huà)，形態(tài)互不相交，筆勢(shì)彼此相反，書(shū)寫(xiě)時(shí)須注意起伏照應(yīng)，力求字勢(shì)不予隔絕，形雖斷而筆意相連。如“之、以、心、必、小、求”等。

16）覆冒： 類(lèi)同覆蓋的結(jié)字法理，為一種注下之勢(shì)；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側(cè)欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭，“家，榮”字頭，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類(lèi)字體的頭。

17）垂曳： 即垂下?tīng)恳墓P勢(shì)，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類(lèi)，右曳而左側(cè)稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”。

18）借換： 是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，將合體字的點(diǎn)畫(huà)彼此借用，或者左右調(diào)換，有的把上下堆疊，拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“秘”字，就將“禾”的右點(diǎn)作為“必”的左點(diǎn)，即為借用。如此互借，相互調(diào)換，人們也稱(chēng)作“東映西帶”。

19）增減： 是指書(shū)寫(xiě)時(shí)，視字體某處點(diǎn)畫(huà)的多少，自行增減。因?yàn)楣P畫(huà)少而增添上的，或因筆畫(huà)多而減省的。這一條現(xiàn)代人是不能用了。

20）應(yīng)副： 指有些左右合體字，在結(jié)構(gòu)上刻意達(dá)到對(duì)應(yīng)相稱(chēng)的目的。對(duì)點(diǎn)畫(huà)稀少者，如“之、小、以、川”是一類(lèi)，對(duì)點(diǎn)畫(huà)茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一類(lèi)。即一畫(huà)對(duì)一畫(huà)，相應(yīng)也相副。這種字對(duì)于現(xiàn)代人，只能借古人做法，切不可新造了。

21）撐拄： 凡是單體結(jié)構(gòu)，并以最后一豎支撐的字，書(shū)寫(xiě)時(shí)務(wù)求立得穩(wěn)、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、”。

22）朝揖： 凡是兩個(gè)或者兩個(gè)以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯(lián)結(jié)，力求避免松懈離散。而以?xún)晌某勺值模纭班u、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉(zhuǎn)”之類(lèi)，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲(chǔ)、澈、斑、弼、掰、辯”之類(lèi)，頗似相互朝揖。

23）救應(yīng)： 每當(dāng)書(shū)寫(xiě)作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應(yīng)，倘若前筆已經(jīng)失勢(shì)，后筆就要即刻補(bǔ)救。也就是“意在筆先，文向思后”的含意。

24）附麗： 字的形體，凡適宜于相互緊密的，不可使其彼此離散．如“形、影、勉”。凡有“文、欠、支”偏旁一類(lèi)的字，則以小附大，以筆畫(huà)少者附筆畫(huà)多的為宜。

25）回抱： 系指書(shū)寫(xiě)時(shí)回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過(guò)寬松弛，過(guò)狹窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”。

26）包裹： 系全包圍或半包圍的結(jié)字方法。例如“園、圃”打圈一類(lèi)的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱(chēng)左包右，“旬、匈”乃右包左。

27）卻好： 指書(shū)寫(xiě)時(shí)，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢(shì)，使之恰到好處。

28）應(yīng)接： 字的點(diǎn)畫(huà)，要作到互相應(yīng)接，以使筆勢(shì)富有意趣。兩點(diǎn)者如“小、八”自然彼此應(yīng)接，三點(diǎn)的“忝”字，其左點(diǎn)朝右，中點(diǎn)朝上，右點(diǎn)朝左，四點(diǎn)的“然，熱”，兩旁二點(diǎn)相應(yīng)，中間二點(diǎn)相接。

29）小成大宇：作書(shū)須一絲不茍，對(duì)于關(guān)系全字的所有筆畫(huà)，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如“門(mén)”下大者一類(lèi)。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點(diǎn)，均能決定全字的好差，而一字有時(shí)又關(guān)系到整篇的優(yōu)劣。

注：章法有時(shí)與筆法同樣相互關(guān)聯(lián)！

30）小大成形： 就是說(shuō)小字、大字各有形勢(shì)，各具本身特點(diǎn)，因此兩類(lèi)字的寫(xiě)法也就各不相同。大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余；換句話(huà)說(shuō)，若把大字寫(xiě)得結(jié)密緊湊，把小字寫(xiě)得寬綽疏朗。

31）小大大小：大字促令小，小字放令大。譬如“日”字為小型的，難以與“國(guó)”字寫(xiě)得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫(huà)就不能與密積的橫畫(huà)相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶。或“上小下大，上大下小，使其大小相稱(chēng)”。

32）各自成形： 凡寫(xiě)字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書(shū)寫(xiě)亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶。疏密大小，長(zhǎng)短闊狹。當(dāng)彼此勻稱(chēng)，整體合諧。

33）左小右大： 字體結(jié)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)形體方正，重心平穩(wěn)。左右大小，須要彼此相當(dāng)。

34）忌“左高右低、左短右長(zhǎng)”： 字體結(jié)構(gòu)宜，端正莊重，四面均稱(chēng)。寫(xiě)字不可左高右低、而左短右長(zhǎng)。

35）褊狹： 學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)體，易于出現(xiàn)作字狹長(zhǎng)，故此結(jié)字強(qiáng)調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導(dǎo)排疊有序，能成老氣。

36）相管領(lǐng)： 管領(lǐng)的基本含義，是上管下，前領(lǐng)后。為了彼此顧盼，達(dá)到不失位置，一字的結(jié)體規(guī)則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓。同樣，相管領(lǐng)的意義，還可以引申到全篇的章法布局：一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。

楷書(shū)四體中，其實(shí)還是歐楷最適合初學(xué)者練習(xí)。

還是學(xué)歐楷比較直接實(shí)用！憑現(xiàn)有的顏楷基礎(chǔ)，再練歐楷，應(yīng)該很快大改觀！

三、歐楷可借用現(xiàn)代發(fā)展成果－－流行的田英章楷書(shū)；

田英章楷書(shū)起源于歐楷，但是田楷也將歐楷中很多藝術(shù)化的筆法與結(jié)構(gòu)進(jìn)行了清理與精簡(jiǎn)，形成了一個(gè)新的簡(jiǎn)潔體系。讓學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)效率大為提高！

田英章先生借助現(xiàn)代教學(xué)技術(shù)，發(fā)布了大量示范教學(xué)視頻，對(duì)于初者的學(xué)習(xí)更是雪中送碳！

圖：田英章先生歐楷筆畫(huà)“一畫(huà)三段寫(xiě)”思想就可以讓初學(xué)者快捷理解楷書(shū)筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)技巧；

尤其是田英章先生將基本筆法基本結(jié)構(gòu)進(jìn)行精簡(jiǎn)后，學(xué)用結(jié)合性大為提高，大量學(xué)者的成功經(jīng)驗(yàn)也證明了田英章楷書(shū)（藝術(shù)楷書(shū)）方法的可信性！一般5到7年，田英章工筆楷書(shū)就能書(shū)寫(xiě)得格外精道！

掌握楷書(shū)基本技法之后，實(shí)用書(shū)寫(xiě)水平自然融匯貫通。再進(jìn)一步學(xué)習(xí)行書(shū)草書(shū)也就水到渠成了！