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人物篇

DCMSG-RW-006

唐代

唐代

唐代是中國封建社會最輝煌的時代，隨著經濟的發展、社會的需要和統治階級的提倡，人物畫出現了空前繁榮興盛的局面。尤其在盛唐，宗教畫、肖像畫、仕女畫、歷史畫、風俗畫都有大量作品產生，不同地區的畫風得到進一步的融合，題材開始擴展到日常生活中，優秀的人物畫家層出不窮，如吳道子、張萱等人，更加講究對人物的觀察，強調對人物心理刻畫與細節的描寫。

中晚唐時期人物畫一方面完善著盛唐的風格，另一方面又轉向新的表現方式，以周昉、孫位作為代表的肖像畫、人物仕女畫及宗教繪畫，更趨圓滿完備，并致力人物內心世界的表現，創造出具有鮮明性格的藝術形象。

唐代人物畫的另一個進步是形成了豐富多彩的線描形式。如閻立本用的是渾健堅實的鐵線描；吳道之用的是圓轉飄舉的“莼菜條”，有“吳帶當風”之譽；張萱、周昉的筆線細勁勻整，流動多姿，典雅含蓄；孫位“宗顧愷之、曹不興行龍之筆”，卻筆勢凝重，略帶方折，形象各具特色。唐代人物畫在筆法上的創造，提高了中國人物畫的形式美的價值。此外，敦煌藝術在唐代同樣達到了輝煌的高度，也是當時整個繪畫藝術重要的不可缺的部分。

如果說唐代的人物畫是“煥爛求備”，那么五代的人物畫則是在“備”中求“變”，他們在傳統的基礎上，根據時代發展的要求，不斷作新的開拓和嘗試。人物畫家中最具影響力的是顧閎中和周文矩。他們作為宮廷畫院待詔，擅長描繪皇帝、臣僚和貴族仕女的題材，技法精湛，名重古今。顧閎中的《韓熙載夜宴圖》和周文矩的《文苑圖》、《重屏會棋圖》是歷代人物畫中的杰作。這個時期比較有影響力的還有貫休、阮郜、王齊翰等人物畫家。

維摩詰圖

吳道子

壁畫縱95厘米橫約80厘米

甘肅敦煌莫高窟103窟

這幅壁畫是繪維摩稱病在家，佛祖派遣文殊師利等弟子去看他，席間維摩宣揚大乘教義的場面。維摩側坐于床上，身體前傾，眉鋒微挑，似正辯到激烈處。雖面有病容但精神矍爍，涵容興奮、激昂的活力，表現出他善于辯論、以辭鋒制服對手的特點。畫家以流利剛健的鐵線描一氣呵成，人物生動傳神，個性鮮明，富有張力，是唐代描繪同一題材的作品中，最生動傳神、最具代表性的一幅。

吳道子

吳道子(689～758)又名道玄，河南陽翟（今河南禹縣）人。曾任縣尉并在韋嗣立處做過小吏。后來被玄宗招入宮中任內教博士，官至寧王友。吳道子畫風極簡潔洗練，被稱為“疏體”。在繪畫技法上他亦有獨到的創造，抑揚頓挫、粗細變化的“莼菜條”，可謂“力健有余”，圓轉飄舉的用筆，世人稱之為“吳帶當風”。同時他還創立了“敷色于墨跡之中，略施微染”的“輕拂丹青”，呈現秀淡風格，在唐代濃重富麗的重彩繪畫中獨樹一幟。

虢國夫人游春圖

虢國夫人游春圖局部

虢國夫人游春圖
張萱
卷絹本設色縱51.8厘米橫148厘米
遼寧省博物館藏

此圖描繪的是天寶十一年(752)，唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從出游賞春的情景。全畫共八人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，中間并行二騎為秦國與虢國夫人，秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什么。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應游春主題。畫家不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空濛清新。圖中用線工細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。此圖為宋摹本。

張萱

生卒年不詳，唐代畫家。京兆（今陜西西安）人。玄宗開元十一年(723)，與楊昇、楊寧同任史館畫直。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時，與周昉不相上下。所畫婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點簇筆法構寫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物，此與周昉所作不同。傳世作品有《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》。

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