一年四季，循環(huán)往復(fù)，在詩人多情的筆下多有表現(xiàn)，佳作不少。近來讀了汪冬霖先生的一組四季絕句，倍感清新可人。這幾首詩在立意、用語上皆出新意，流暢自如，品之有味，試簡析一二：
燕子呢喃意萬千，琴心落在白云邊。
絲絳又鍍鵝黃色，人道今年勝去年。
我們在描繪春天的景象時，往往會選擇燕子、垂柳、紅花綠草、和風(fēng)細雨等具有代表性的物象去表現(xiàn)春天的氣息。無可置疑，這樣的選擇不會錯，這些物象確實能夠表現(xiàn)春天生機勃勃、柔情萬種等特點。如果選擇了與春天無關(guān)的景物，那才是偏離了題旨，關(guān)鍵是如何以新奇的筆法去表現(xiàn)同樣的事物，使之別具一格，從而更好地表現(xiàn)春天的特征，這對每一個詩者都是一種考驗。
此詩在物象的選擇上沒什么特別的地方，僅僅是選擇了燕子、絲絳這兩種物象去寫，選擇面并不大，然作者能夠?qū)⑦@兩種物象進行細致的描寫，并生發(fā)聯(lián)想，使之含情入味，耐人咀嚼。起句以“燕子呢喃意萬千”打開春天有聲的畫面，燕子呢喃，是春天最多情的歌謠，情意萬千，任君揣摩。此擬人手法形象生動，更讓人覺得燕子的可愛，一只“情感豐富”的燕子形象呼之欲出。“琴心落在白云邊”似有些銜接不上，其實不然，此句正是全詩出彩之筆。“琴心”為“春心”之意，亦是“情心”之諧音。許是燕子動了春心吧！詩人將這種無形的微妙情愫以“落”字化為有形可感，我們似乎可以觸摸，卻又遙遙無及，因為此情正如白云一般飄忽莫測。萌動的春心，是如此豐富，又是如此莫名。作者善于聯(lián)想，以虛筆寫之，顯得輕靈有味。轉(zhuǎn)句由遠及近，寫春天給柳絲兒染上了鵝黃色，正可謂“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。”。“絲絳”出自唐·賀知章《詠柳》:“碧玉妝成一樹高，萬條垂下緑絲絳。”“鍍”這一動詞新穎、形象，間接地表現(xiàn)了春天確是一位“能工巧匠”。結(jié)句之“人道”其實是作者之情也，由此可以感受到詩人對美好未來的追求。
全詩無一句艱澀之語，流暢易懂，然作者筆法靈活，善于轉(zhuǎn)換視角，虛實結(jié)合，展現(xiàn)了一幅有聲有色的春天畫面，表現(xiàn)了春天的豐富內(nèi)涵，給人回味無窮。
聒噪池蛙報舊聞，蜩蟬吊嗓氣吞云。
臨窗欲作南華夢，卻被無端亂了心。
寫詩時能夠做到收放自如是很不容易的，我們既要懂得如何聚焦，又要懂得生發(fā)開去，方能使作品主題鮮明，結(jié)構(gòu)緊湊，給人遐想。能代表夏天的景物很多，然作者不求意象紛繁，只求意象生動。全詩只選擇了池蛙、蜩蟬這兩種夏天出演的動物以擬人化的手法去表現(xiàn)夏天的景象，顯得趣味橫生。在作者筆下，不是“乳燕雛鶯弄語，對高柳鳴蟬相和。”的景象，而是“聒噪池蛙報舊聞，蜩蟬吊嗓氣吞云。”的別樣風(fēng)景。作者以“聒噪”形容池蛙的特點，此寫法并不見奇，但詩人能夠以平中見奇，“報舊聞”之語給人耳目一新的感覺，道出池蛙反反復(fù)復(fù)的聒噪之聲令人厭煩，再怎么“播報”都已經(jīng)是“舊聞”了，形象地寫出了池蛙的重復(fù)叫聲。真是一聲更比一聲高，“蜩蟬吊嗓氣吞云”更是賽過“舊聞播報員”池蛙的聒噪之聲，因而作者用“吊嗓”形容蜩蟬聲音之響，甚而以夸張手法形容蜩蟬之聲有“氣吞云”之勢。起承皆是寫動物的聲音，極力渲染了夏天被動物的聲浪包圍的特點——令人煩躁。這種外部的環(huán)境直接影響了人們的心情，即使想臨窗作個南華夢，也難以實現(xiàn)。南華夢，即莊周的蝴蝶夢。無端擾亂美夢的自然是“播音員”池蛙和“歌唱家”蜩蟬了，以“亂了心”作結(jié)，點明了炎熱的夏天無法讓人靜心，間接表達了對夏天的抱怨之情。
全詩由景及人，章法有致，以通俗易懂的語言表達了對夏天的真實感受，引人共鳴。
欲問秋成有幾多？黃花遍地漾金波。
蛩聲少些詩滋味，平仄還須細打磨。
秋天是詩意豐富的季節(jié)，她會賦予不同作者以不一樣的詩情，多數(shù)詩人筆下的秋天是蕭瑟凄涼的，此詩則從秋成這一角度入筆，雖然亦不新奇，但其轉(zhuǎn)結(jié)的妙想，拔高了詩境，使整首詩有別于一般的秋景詩。
起承一問一答，銜接自然緊密，既寫出了秋天黃花滿地的景象，又寫出了一派豐收的氣象。轉(zhuǎn)結(jié)富于想象，使得全詩頓生光彩。“蛩聲少些詩滋味”采用通感手法，將聽覺的“蛩聲”著上了嗅覺的“滋味”，顯得詩意更加豐富。何以“蛩聲少些詩滋味”呢？原來蛩聲雜亂無章，缺少抑揚頓挫之感，所以，“平仄還須細打磨”啊！如此帶些調(diào)侃的語氣，更增情趣，生動地再現(xiàn)了秋天的景象。
全詩結(jié)構(gòu)合理，語言生動入味，尤其轉(zhuǎn)結(jié)的擬人筆法經(jīng)得起讀者的“細細打磨”，令人細品之后不禁忍俊不住。袁枚有句“詩能令人笑者，必佳。”此詩是也！
也無艷色也無香，凋謝風(fēng)流雪補妝。
滾滾紅塵皆入定，人間換了素衣裳。
寫冬天的詩作，多以表現(xiàn)其寒冷的特點，然此詩獨出機杼，給人些許新奇之感。起承以白描手法簡潔勾勒出冬天的景象：百花凋零，萬物失色，更無香氣殘存，勾畫了一幅毫無生氣的冬景圖。但是，隨著風(fēng)流的花兒凋謝之后，白雪裝扮了這個冬天。“凋謝風(fēng)流雪補妝”用語精煉入味，“風(fēng)流”指代曾經(jīng)富有生機的物象，“補妝”一詞用得奇巧，想象合理豐富，擬人形象生動。轉(zhuǎn)句之“滾滾紅塵”初給人感覺有些突兀，卻是作者有意為之。在這個凄清的冬季里，“滾滾紅塵”似乎已經(jīng)走遠，既而消逝，世間萬象的紛紛擾擾在冬季里已經(jīng)尋不到他們的蹤跡，一切皆已“入定”。“入定”是佛教徒的一種修行方法，閉眼靜坐，控制思想，不起雜念，亦是得道者的示寂，即為“禪定”。在冬季里，世界似乎還原其本真面目——“人間換了素衣裳”，以此作結(jié)，表現(xiàn)了冬天純凈的特征，一切都那么干凈透爽，從而抒發(fā)了作者對冬天的贊美之情以及自我修心的境界。
全詩寫景寓理，不落俗套，尤以“凋謝風(fēng)流雪補妝”最為出彩，耐人尋味。
《漫齋語錄》曰：“詩用意要精深，下語要平淡。”，這四首絕句用語皆平淡流暢，空靈味足。但四首詩側(cè)重點有所不同，《春》詩重在“風(fēng)情”；《夏》詩重在“心緒”；《秋》詩重在“意趣”；《冬》詩重在“哲理”。作者以自己獨有的眼光觀察四季，用心擁抱四季，很好地表現(xiàn)了自我的情感價值觀與人生觀。
