明清家具的雕刻或簡或繁，幾百年來都體現著一種共同的裝飾法則和美學觀念，成為一種獨特的裝飾文化的手法，從一個側面反映出了明清家具藝術的卓越成就，古典明清家具的雕刻技法大致有幾種，參考王世襄先生的《明式家具研究》的總結有五種，分別是哪五種？今天就來簡單科普下。
王世襄《明式家具研究》
在書中雕刻技法可分為陰刻、浮雕、透雕、浮雕透雕結合、圓雕等五種。首選來講第一種“陰刻”。
陰刻也叫線雕，有著尖槽和圓槽的區別。雕刻的刻刀刀口斷面呈'V”形，也可以用單刃刀兩次切出，明式家具花紋純陰刻的十分少見，但不論是浮雕、圓雕等都是不可少了陰刻的搭配，陰刻往往跟其它雕飾技藝同時出現。
陰刻（線雕）案例圖
陰刻（線雕）案例圖
線雕輔以浮雕
浮雕是家具裝飾用得最多，最為常見的。浮雕可以看其花紋凸起的多和少，分為高浮雕和淺浮雕。雕紋表面有的平扁有的飽滿。根據雕紋的疏密可分為露地、稍露地和不露地。刀法亦因其渾然無痕或者銳不藏鋒而有圓潤和快利之分。
浮雕案例圖
浮雕案例圖
透雕是一種將浮雕紋飾以外的地子鑿空，以虛間實，比地子也能更好得襯托出主題，有更好的展示效果。透雕又有一面做、兩面做、和整挖之分。一面做顧名思義就是正面雕花，背面不雕；兩面做就是正面和背面都雕有紋飾；整挖是北京家具匠師的稱呼，一般指厚達二三寸的原材，透雕紋飾，不僅正反兩面都要雕，透空的縱深部分也要雕刻。
透雕案例圖
透雕案例圖
透雕案例圖
在一定的浮雕面積之外，再稍加透雕，或者較多的透雕紋飾之間，留做浮雕都屬于這種做法，兩種方式結合能使得家具的裝飾效果更加好看。
浮雕透雕結合案例圖
浮雕透雕結合案例圖
圓雕就是立體雕刻，常見于寶座、衣架搭腦兩端，刻成各種立體紋飾。
衣架兩端搭腦
衣架兩端搭腦
總而言之，通過圖文想必大家心中對各種雕刻技法有了一定的了解，明清家具雕飾組成的形體款式形成了許多規范化的相應構件，成為明清家具的特定程式，在雕刻技法中，既能互相貫通，也能獨立創新，使得明清家具總有鮮明強烈的藝術魅力和時代感，并使不同類別和品種自始至終都保持著民族的傳統樣式，其以獨一無二的藝術形式樹立與世界家具之林。
