唐三彩，對(duì)于唐三彩大家都不陌生，是一種盛行于唐代的陪葬用陶器，以黃、褐、綠為基本釉色。
唐 三彩花瓣式三足盤 故宮博物院藏
因此，人們習(xí)慣地把這類陶器稱為“唐三彩”，這是一種彩陶工藝品，它以造型生動(dòng)逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱，它吸取了中國(guó)國(guó)畫、雕等工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力，是收藏界重要的保值、增值藏品之一。
唐三彩最初被發(fā)現(xiàn)，是晚清的時(shí)候。那會(huì)兒在洛陽(yáng)北邙山一帶修隴海鐵路，挖出來(lái)一批唐代墓葬，里邊有一種陶器隨葬品，有三彩馬、駱駝、仕女、樂(lè)伎俑、枕頭等等。這就是唐三彩。
因?yàn)槭浅霈F(xiàn)于唐代鼎盛時(shí)期的東西，所以說(shuō)唐三彩從一個(gè)側(cè)面也反映了唐代的政治、文化、生活。它在唐代陶瓷史上可以說(shuō)是一個(gè)劃時(shí)代的里程碑。因?yàn)樵谶@以前的陶器，只有單色釉，最多就是兩色釉，就是黃色和綠色的兩種釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后才出現(xiàn)了唐三彩這種多彩的釉。
唐 絞胎獸足香爐 故宮博物院藏
說(shuō)到唐三彩的釉，說(shuō)是三彩，其實(shí)不止三彩。它是一種低溫釉陶器，是通過(guò)在色釉里加入不同的金屬氧化物焙燒形成的，使顏色中有淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍(lán)、褐紅、茄紫等多種色彩，一般是以黃、褐、綠三色為主。在一件器物上同時(shí)使用黃色、褐色、綠色三種釉色是唐代的首創(chuàng)，但是不一定每件唐三彩都會(huì)三色俱全，收藏唐三彩的藏友們?cè)阼b別的時(shí)候可別忘了。
唐三彩因?yàn)闅v史價(jià)值和它的魅力，得到了收藏家們的關(guān)注，可是有一點(diǎn)大家都要知道，現(xiàn)在唐三彩已經(jīng)屬于國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)文物了，在國(guó)內(nèi)是禁止私自收藏、買賣的，這一點(diǎn)收藏者們要有所了解，不要因?yàn)椴恢肋@個(gè)一不留神犯了法。
唐 三彩杯盤 故宮博物院藏
既然受國(guó)家文物法保護(hù)，那我們還怎么收藏呢？這個(gè)也不難，雖然說(shuō)國(guó)內(nèi)不允許買賣、收藏唐三彩，但是早些年畢竟是有很多的唐三彩流落到國(guó)外去了，被一些外國(guó)人收藏了。正趕上現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的收藏品拍賣越來(lái)越火，有不少老外就帶著自己的收藏品趕來(lái)了，這些藏品里上好的，國(guó)家相關(guān)的文物機(jī)構(gòu)會(huì)出價(jià)競(jìng)拍，一些歷史價(jià)值不是很高的，國(guó)家也不會(huì)花那個(gè)冤枉錢，而這一類就可以由我們普通收藏者購(gòu)買了。這也是咱們?yōu)閲?guó)家作貢獻(xiàn)，中國(guó)人的東西都應(yīng)該由中國(guó)人保管，外國(guó)人沒(méi)這個(gè)權(quán)利，沒(méi)這個(gè)資格。還有一種祖?zhèn)鞯模热缯f(shuō)上幾代人得了唐三彩，一代代傳下來(lái)的，那時(shí)候還沒(méi)這個(gè)法律規(guī)定。現(xiàn)在有了，可也不會(huì)讓老百姓一定把祖?zhèn)鞯臇|西捐獻(xiàn)給國(guó)家，所以拍賣市場(chǎng)上也就有一些家里祖?zhèn)鞯奶迫蕝⑴c拍賣。
那么唐三彩的收藏價(jià)值又在哪里呢？
第一，因?yàn)樘迫视刑拼郧案鞣N單色釉陶器所沒(méi)有的藝術(shù)效果，唐三彩釉料中含有大量的鉛，鉛的氧化物作為熔劑就降低了釉料的熔融溫度，在窯爐里燒成時(shí)各種金屬氧化物熔于鉛釉中并向四周擴(kuò)散、流動(dòng)，黃、綠、褐等多種顏色互相浸潤(rùn)，形成的釉面異常光亮，而且斑駁燦爛、絢麗多彩，烘托出了富有浪漫色彩的盛唐氣氛。
第二，唐三彩的陶塑以人物俑、馬俑和駱駝俑為主，很有生活氣息和藝術(shù)價(jià)值。特別是三彩馬，富于藝術(shù)的概括力，是無(wú)價(jià)的藝術(shù)品。尤其是白色三彩馬和黑色三彩馬，最為名貴。
第三，就是歷史因素。唐朝那個(gè)時(shí)代距今有1000多年了，1000年就是十個(gè)世紀(jì)。絕大多數(shù)人鉚足了勁，也活不到100年，1000年前的東西包含的那些個(gè)歷史元素，包含的歲月的艱辛，包含的時(shí)空的變換，那是說(shuō)不清道不明而又讓人深思的，這個(gè)價(jià)值可以說(shuō)是無(wú)價(jià)的。
唐代 三彩馬 故宮博物院藏
既然如此，通過(guò)目前唐三彩收藏的現(xiàn)狀，仿品也就自然而然的誕生了。
自唐三彩被發(fā)現(xiàn)以來(lái)，就受到全世界藝術(shù)界和收藏界的廣泛關(guān)注，從20世紀(jì)末開(kāi)始，伴隨著中國(guó)的改革開(kāi)放，唐三彩也開(kāi)始逐漸升溫。
可是真正有良好的流傳紀(jì)錄的唐三彩畢竟數(shù)量有限，真品唐三彩流落在民間的寥寥無(wú)幾。近幾十年來(lái)真真假假的唐三彩著實(shí)讓收藏者們不知所措。
實(shí)際上，真正的古董唐三彩挺好辨認(rèn)，因?yàn)檎嬲墓哦迫寿|(zhì)地很疏松，畢竟那時(shí)候工藝不夠成熟。另外唐三彩是明器，大多是從墓里挖出來(lái)的，有腐蝕的痕跡，往往還有鈣一類的銹斑。現(xiàn)代的復(fù)制品就沒(méi)這些特征。
唐 三彩臺(tái)座 故宮博物院藏
再有，古代的唐三彩釉色深沉、柔和、微暗，現(xiàn)在做的唐三彩則色澤光亮、鮮艷、刺眼。古代唐三彩中的綠釉色澤比較深很柔和，而新唐三彩色澤淡輕浮，缺乏潤(rùn)澤感。古代三彩中的黃釉或者紅釉常常出現(xiàn)蠶絲一樣的流紋，而新燒制的唐三彩一般沒(méi)有這種現(xiàn)象；古代唐三彩的釉層比較厚，質(zhì)感很強(qiáng)，而現(xiàn)代制作的唐三彩釉層比較薄；古唐三彩一般沒(méi)有冰裂紋，而新燒制的唐三彩往往出現(xiàn)冰裂紋。
唐 三彩文官俑 故宮博物院藏
另外，對(duì)于那些是破碎之后黏接的唐三彩，收藏的尤其要注意。作為古董，像陶器、瓷器這些東西常常都是從地下挖出來(lái)的，確實(shí)常常都是破損的。有些剛?cè)腴T的收藏者因此往往就認(rèn)為古董就是要破，破的一定是古董，有些騙子就利用這一點(diǎn)，故意把仿制的唐三彩摔壞了再粘起來(lái)欺騙買家。這是制作贗品古陶瓷者慣用的手法之一。這種打破粘接的贗品，一般是質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤鮮艷、斷口整齊等突出的特點(diǎn)，只要仔細(xì)看是不難區(qū)分的。
對(duì)于贗品，要注意民國(guó)時(shí)期大古董商岳彬仿制的唐三彩馬。雖然這個(gè)人是個(gè)專業(yè)的騙子，可是他仿的唐三彩馬仿得也很專業(yè)算是高仿，雖然不像真唐三彩那么值錢，但是也很有收藏價(jià)值。要是能弄到這么一件，對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，也是很不錯(cuò)的了。
說(shuō)到這里，就得說(shuō)一說(shuō)唐三彩的高仿了。畢竟有國(guó)法，所以能收藏到真唐三彩的只能是極少數(shù)。我們絕大多數(shù)人弄不到真唐三彩，那就不妨退而求其次，收藏高仿唐三彩。因?yàn)楦叻绿迫室彩呛苡袃r(jià)值的。唯一要注意的是，別把高仿當(dāng)真品買，這就不會(huì)吃虧了。那么怎么鑒別高仿唐三彩呢？
唐 三彩女立俑 故宮博物院藏
首先可以看唐三彩的胎。
高仿唐三彩在胎釉造型、色彩風(fēng)格上跟真品幾乎是沒(méi)有根本差別的，就連胎釉的各種化學(xué)元素和物理特征的百分比都基本一致，年齡和釉的老化程度也根本難不住仿造高手。那么，我們還怎么從胎上分辨真品和高仿呢？
我們可以看陳舊感。唐三彩是1000多年前的東西，出現(xiàn)在人們眼中之前在土里埋了上千年，受到了水分和泥土的侵蝕，胎表己經(jīng)毫無(wú)新意，是一種自然的陳舊，從里到外都是一種層層浸透的陳舊。高仿無(wú)論怎么處理，都沒(méi)有那種自然的滄桑感，而且是外舊內(nèi)新不像真品舊感與胎互為一體且不可分割。還有一種土銹是經(jīng)過(guò)千百年的時(shí)間形成的，是無(wú)法去除的。高仿是做不到這一點(diǎn)的，就算仿造也是強(qiáng)加上去的，顯得不自然且有的直接能洗掉。
唐代 三彩馬（馬首細(xì)節(jié)） 故宮博物院藏
看完了胎，再來(lái)看釉光。
唐三彩的釉是一種亮釉，剛燒出來(lái)的時(shí)候光亮奪目，光澤燦爛。可是百年之后，這種光澤就不那么亮了，變得溫潤(rùn)晶瑩，釉光逐漸變得柔和自然、精光內(nèi)蘊(yùn)、寶光四溢。除非釉面腐蝕嚴(yán)重，否則真唐三彩不會(huì)失去柔潤(rùn)的光澤。那些制造者也能讓高仿的釉面光澤柔和溫潤(rùn)，但是柔和卻掩蓋不了那種光的犀利，溫潤(rùn)之中隱含著賊光，通體一致的釉光毫無(wú)內(nèi)涵。
唐 三彩天王俑 故宮博物院藏
除了看釉光，還可以看釉面。
真唐三彩的釉面經(jīng)過(guò)上千年的時(shí)間，總會(huì)留下一些不容易發(fā)現(xiàn)卻很特別的痕跡，這些痕跡有三種。
第一種是泥土腐蝕的痕跡。真唐三彩一般都是土里挖出來(lái)的，因?yàn)檫@東西當(dāng)時(shí)是陪葬品，誰(shuí)家也不能放在家里擺著玩，既然是埋在土里這么多年，釉面就會(huì)多少留下泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是能看見(jiàn)土咬的細(xì)孔隨意自然地出現(xiàn)在釉面，或通體或局部出現(xiàn)，大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星，因?yàn)楦g的程度不一樣，所以有的要仔細(xì)觀察才能發(fā)現(xiàn)。
三彩三花鞍馬
第二種痕跡是過(guò)渡自然的腐蝕斑塊。部分真唐三彩在釉面上還有一種特殊的腐蝕形式，就是釉表極薄的一層釉被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個(gè)從無(wú)到有、由淺到深、再由深到淺的清晰發(fā)展過(guò)程。而一經(jīng)出土，這種腐蝕就會(huì)停止。
唐 三彩女立俑 故宮博物院藏
痕跡由淺到深的時(shí)候，是腐蝕開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)釉面上出現(xiàn)的隱約可見(jiàn)的小孔，數(shù)量多少?zèng)]有規(guī)律。這時(shí)候乍看上去釉面正常。隨著小孔的增多增大，釉面的顏色就慢慢變成淺褐色。隨著腐蝕日趨嚴(yán)重，腐蝕面積逐漸增大，就出現(xiàn)了粗糙的斑塊，用手摸有刺手的感覺(jué)，用指甲輕輕一劃可以劃出痕跡。
痕跡由深到淺的時(shí)候，是腐蝕比較嚴(yán)重的釉面向未腐蝕的釉面發(fā)展的過(guò)程，是一種由深至淺的漸進(jìn)侵蝕過(guò)程。首先是最嚴(yán)重的地方釉表釉光全無(wú)，只剩下粗糙的釉，用手指可以抹出痕跡；稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的孔隙，釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去；受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察可以看見(jiàn)隱約的腐蝕細(xì)孔，用小刀輕輕劃可以劃出痕跡。
第三種痕跡是返鉛現(xiàn)象。一些真唐三彩，釉面有返鉛現(xiàn)象，出現(xiàn)“銀斑”，返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要一定的環(huán)境，還需要上百年的時(shí)間，否則是不會(huì)出現(xiàn)的。
返鉛現(xiàn)象主要表現(xiàn)在三個(gè)方面一是整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，像秋天夜里地上上了霜之后反射的月光。二是釉面的局部有銀白色的返鉛現(xiàn)象，其他地方?jīng)]有。三是釉面上有細(xì)小的銀白色斑點(diǎn)，是在不同時(shí)間先后出現(xiàn)的。醞釀階段的銀斑是隱約可見(jiàn)的淺黑色斑點(diǎn)，有的略呈爆裂狀，再發(fā)展下去是在淺黑色的斑點(diǎn)中間出現(xiàn)針尖大的白點(diǎn)，再繼續(xù)發(fā)展是白點(diǎn)逐漸長(zhǎng)大成為白色的斑點(diǎn)。就這樣釉面上的銀白色斑點(diǎn)越來(lái)越多，大刁、不一，呈色自然。等唐三彩一出土，銀斑的生長(zhǎng)就停止了。
區(qū)別真品和高仿，最后一個(gè)辦法是看釉里的區(qū)別。
高仿唐三彩的釉里，開(kāi)片雖也淺淡細(xì)密，狀若魚子，甚至能有一種微微上翹的感覺(jué)，但比起真唐三彩，仿品的開(kāi)片密密麻麻，極為細(xì)小、細(xì)碎爆裂，不同的釉色開(kāi)片也有差異：
黃色釉開(kāi)片最細(xì)小，深黃色釉開(kāi)片最細(xì)密；褐色釉開(kāi)片多呈爆裂狀，與胎體分離得很明顯；綠色釉開(kāi)片沒(méi)有黃色釉開(kāi)片細(xì)；白色釉開(kāi)片與紅色釉開(kāi)片大致相同；藍(lán)色釉和墨綠釉則多數(shù)開(kāi)冰裂紋．紋片很少有上翹現(xiàn)象。
可是，真唐三彩的開(kāi)片往往是比較復(fù)雜的，就是同一器物釉面的開(kāi)片也是不盡相同的，有的地方開(kāi)片均勻細(xì)碎，而釉薄之處開(kāi)片細(xì)而不碎紋路稍長(zhǎng)。從唐三彩的胎、釉光、釉面、釉里這四處下手，就很容易區(qū)別真品和高仿，無(wú)論是想買真品還是想買高仿，都很難上當(dāng)了。
本文轉(zhuǎn)自江西文博苑
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