[郵票賞析]<<益鳥>>
這套票應(yīng)改名為<田世光---花鳥工筆畫選>
bnicejy田世光（1916年10月—1999年7月）號(hào)公煒，祖籍山東樂(lè)陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢(mèng)朱、吳鏡汀、于非暗、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一 。早年求學(xué)于京華美術(shù)學(xué)院，專攻國(guó)畫花鳥，解放前在北平國(guó)立藝專任教，曾任中央美院教授。他長(zhǎng)期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時(shí)代精神，為我國(guó)現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。田世光先生是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)畫研究院第一屆院務(wù)委員。
世光出身于大家族，但在全族中以他家的支脈最窮，幼年常遭到家族中有錢人的白眼，使他痛感“富而不仁”的古語(yǔ)，進(jìn)生同情窮苦人之心，立志要作出一番事業(yè)。他自學(xué)齡時(shí)起即在本村讀私塾，喜歡畫畫，經(jīng)常用石筆和粉筆在方磚上畫小雞、小鴨、汽車、飛機(jī)，還喜歡回燕子和蝴蝶、草蟲等?？吹絼e人放風(fēng)箏，自己買不起，也只有自己動(dòng)手繪制。他有一位本家舅舅，曾帶他去中央公園(即中山公園)看中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)舉辦的展覽會(huì)，這時(shí)他才知道什么是山水、花鳥、人物畫，從此便開始用寫字的筆、紙畫了起來(lái)。
在中小學(xué)讀書時(shí)，他的美術(shù)成績(jī)總是名列前茅的，但以家中經(jīng)濟(jì)困難不得不中途掇學(xué)，由親友介紹，去到店鋪學(xué)徒。1933年，17歲的田世光在舅舅的資助下，考入了北平私立京華美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，受到了工筆花鳥畫教師趙夢(mèng)朱和山水畫教師吳鏡汀、書法篆刻教師于非暗暗諸先生的啟蒙教導(dǎo)。先生本喜歡山水畫，但選學(xué)山水畫課的大齡學(xué)生較多，教師授課時(shí)年小的同學(xué)都被擠在外邊無(wú)法近前，因此先生即轉(zhuǎn)學(xué)工筆花鳥，兼學(xué)山水畫。趙夢(mèng)朱先生是田世光的花鳥畫的啟蒙老師，為人平易近人，和藹可親，對(duì)學(xué)生熱心教導(dǎo)，是一位修養(yǎng)深厚的沒(méi)骨花鳥畫家。田世光虛心學(xué)習(xí)，對(duì)老師的教導(dǎo)洗耳靜聽，深刻領(lǐng)會(huì)，因此得趙先生賞識(shí)。
我國(guó)花鳥畫成為獨(dú)立畫種，略晚于山水畫，它發(fā)展于盛唐、五代，迄宋、元之際達(dá)到高峰。五代黃荃、黃居寀父子的濃艷富麗的勾勒填色回法和北宋徐荃之孫徐祟嗣的輕淡野趣的沒(méi)骨畫法，遂成為花鳥畫的兩大脈系。勾勒派工筆花鳥畫至明、清兩代，受到文人寫意畫的沖擊，至咸、同年間漸成絕響。
田世光在刻苦學(xué)習(xí)工筆沒(méi)骨花鳥的同時(shí)尚感不足，那時(shí)他常到故宮參觀古畫，認(rèn)為古畫是重紅重綠的，現(xiàn)在老師教授純用淡彩回法，不但有小幅小勢(shì)之感，且難創(chuàng)出清麗典雅、氣勢(shì)磅礴的花鳥世界。先生就此萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥畫技法的宏愿，潛心鉆研起來(lái)。
因?yàn)樵摷挤ㄒ咽鞫嗄?，故研究起?lái)非常困難。他認(rèn)為臨摹是承繼傳統(tǒng)精華的重要手段，就想多看看古代作品。由于個(gè)人經(jīng)濟(jì)困難，當(dāng)時(shí)故宮博物院門票6角(相當(dāng)于l/3袋面粉價(jià)格)，去不得，參考印品吧，價(jià)錢昂貴買不起，只好在廢品地?cái)偵腺I幾張背面印有古畫照片的過(guò)期的故宮臺(tái)歷，貼在舊雜志上進(jìn)行觀摩。他整日揣摹雙勾花鳥畫法及運(yùn)筆方法。他臨摹過(guò)宋人崔白的《竹鷗圖》、元人商琦的《杏雨浴禽》、明人呂紀(jì)的《草花野禽》、沈周的《鳩聲晚雨》。田世光一點(diǎn)點(diǎn)地琢磨，不斷領(lǐng)悟宋元勾勒畫家精微觀察、細(xì)致描繪的創(chuàng)作思想和手法，終于掌握了雙勾這一傳統(tǒng)程式技法，并運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作之中。
1938年5月，北平中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)在中山公園“來(lái)今雨軒”舉辦第十五次成績(jī)展覽會(huì)，展出了田世光用勾勒法繪制的一幅力作《竹枝伯勞》，（就是下面這幅圖）
畫面上疏竹蘭草簇?fù)碇鴥纱髩K山石，枯枝上立著一只栩栩如生的伯勞鳥，整個(gè)畫面清麗工整，情趣盎然。這幅畫的創(chuàng)作，得力于田世光對(duì)伯勞鳥的寫生，還借鑒了宋代崔白的手法。這幅畫被選登在當(dāng)年出版的、代表當(dāng)時(shí)北平繪畫創(chuàng)作水平的《藝林月刊》第102期上，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周養(yǎng)庵對(duì)此畫評(píng)價(jià)頗高，稱之曰：“此法三百年來(lái)未有矣”。這對(duì)當(dāng)時(shí)田世光發(fā)表于報(bào)刊的第一幅作品，以后他的創(chuàng)作便如江河涌流，他的作品也不斷在報(bào)刊上發(fā)表。從這一年起他開始在國(guó)畫研究館教課，次年又在京華美專教課。年僅22歲的田世光是一個(gè)很大的鼓勵(lì)，他的研究探索得到了社會(huì)的承認(rèn)?！吨裰Σ畡凇肥翘锸拦獍l(fā)表于報(bào)刊的第一幅作品，以后他的創(chuàng)作便如江河涌流，他的作品也不斷在報(bào)刊上發(fā)表。從這一年起他開始在國(guó)畫研究館教課，次年又在京華美專教課。
新中國(guó)成立后，田世光先生在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)工作中，悉心傳授雙勾重彩，為瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及發(fā)揚(yáng)，作出了突出貢獻(xiàn)。令田先生感到欣慰的是，80年代他的一些門人弟子在雙勾渲染技法上又溶中國(guó)寫意畫和西方繪畫于一爐，用現(xiàn)代審美意識(shí)和情趣，畫出了花鳥畫的新時(shí)空和新境界。
1964年中國(guó)郵政采用田世光繪制的17款牡丹圖案發(fā)行了志號(hào)為特61的牡丹小型張和15枚郵票，該套郵票因繪畫藝術(shù)高超、印制水平精細(xì)和富貴吉祥的內(nèi)涵廣受集郵愛好者追捧，田世光也因此被尊稱為“牡丹郵票之父”。在郵票畫面中田世光采用工筆畫手法，用雙勾重彩描繪盛開的牡丹，表現(xiàn)出了牡丹婀娜多姿、雍容華貴的風(fēng)范，極具藝術(shù)價(jià)值。郵票采用彩色影寫版，精美的印刷使郵票更加色澤鮮亮，層次豐富。1980年牡丹郵票曾被評(píng)為“建國(guó)三十年最佳郵票”。
田世光繪制的牡丹郵票
最后以田世光工筆畫為藍(lán)本的益鳥型張結(jié)束本文。
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