行書
一、行書的基本特征
行書的基本特征可用下面兩段話來說明：
唐虞世南《筆髓論》云：“行書之體，略同于真，至于頓挫盤礴，若猛獸之搏噬，進退鉤距，若秋鷹之迅擊。故覆腕搶毫，乃按鋒而直引，其腕則內旋外拓，而環轉紓結也。旋毫不絕，內轉鋒也。加以掉筆聯毫，若石璺玉瑕，自然之理。亦如長空游絲，容曳而來往；又如蟲網絡壁，勁而復虛。右軍云：‘游絲斷而能續，皆契以天真，同于輪扁。’義云：‘每作一點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣。”’
這是從行書用筆而言，因為行書是楷書之小變，所以，虞世南說是略同于真(楷書)。“若猛獸之搏噬”、“若秋鷹之迅擊”，是說明行書用筆的節奏要比楷書強烈得多。因為行書是在楷書基礎上的一種快捷而易識的書寫形式，介于楷書與草書之間。行書相對于楷書而言，更強調使轉的用筆，這樣就要對楷書的點畫結構進行改造：一是點畫的減省，這樣便于運筆的連貫；二是增強體勢，所以行書特別強調運腕。“覆腕搶毫”、“按鋒而直行”這是兩個連貫的動作，只有腕的力量用上了才能“覆腕”、“搶毫”，“按鋒直行”才有力量，同時這也是點畫銜接的一種方式。“內旋外拓”、“環轉紓結”是用筆或運腕的另一種情況，即運筆使轉形成的弧線要有外拓的張力。并且，這種用筆與筆勢要“環轉紓結”，即連貫轉換要圓轉有致。行書特別強調點畫的連帶，多以牽絲相連。這在《蘭亭序》里就表現得特別明顯。用筆不單有旋轉，還有翻轉，有順有逆。所謂“內轉鋒”，其方向角度的變化也是多種多樣的。“掉筆聯毫”就是用筆使轉牽帶的意思。形成的點畫就像玉石和陶器上的紋路一樣，合于自然之理，又像長空游絲、蟲網絡壁。虛實有致。
唐張懷瑾《書議》云：“夫行書，非草非真，離方遁網，在乎季孟之間，兼真者，謂之真行；兼草者，謂之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，開張于行，草又處其中間。無藉因循，寧拘制則，挺然秀出，務于簡易；情馳神縱，超逸優游，臨事制宜 【香港的書法家www.shufaai.com】，從意適便。有若風行雨散，潤色開花，筆法體勢之中，最為風流者也。”行書是最不確定的一種書體，一般認為介于楷書和草書之間的都稱為行書，所以行書的書寫較為自由，可變性較大，這樣留給書家的創作空間就很大。又由于其極強的實用功能，歷代書家對其更是情有獨鐘。羲之晚年，“獻之嘗白父云：‘古之章草，未能宏逸，頓異真體，今窮偽略之理，極草縱之致，不若藁行之間，于往法固殊也，大人宜改體”’，其意就是讓其父在行書上作進一步的創新。《蘭亭序》應該就是這種變體的代表之作，其特點就是“無藉因循”、“從意適便”，所以，《蘭亭序》中“之”字個個寫法不同，就是根據上下字的筆勢“臨事制宜”的結果。由于這個原因，行書被認為是最為自然風流的書體，成為魏晉尚韻書風的代表。
（行書）晉王羲之《蘭亭序》技法解析
二、晉王羲之《蘭亭序》技法解析
1．用筆特點
楷書的筆法歷來被認為是各體書中最為豐富的、最具法度的，如“永”字八法。因為幾乎每一筆都講究起承轉合，都要體現抑揚頓挫。就折筆來說就有內搌與外拓之別，所以楷書用筆的豐富性，似乎是無以復加的了。行書為適應快速書寫，在用筆的豐富性上自然要加以削弱，主要是以轉筆代折筆。而王羲之晚年的改體在體現行書用筆的同時，豐富了其用筆的內涵，這在他的《蘭亭序》中得到了充分體現。
首先，重側勢。南朝劉義慶《世說新語》云：“王羲之書《蘭亭》用蠶繭紙、鼠須筆，道媚勁健，絕代更無。”可見是一種彈性極好的筆，屬硬毫。用筆中鋒的概念，似乎形成于唐宋之后，因那時用筆趨軟，執筆較正，之前無用筆中側之說 【北京的書法家www.shufaai.com】，只講順逆、藏露。這是因為晉人斜執筆、重運腕、硬毫側鋒取勢。在運筆使轉過程中，自然會有一種中側的變化。因為晉人筆力強勁，不存在點畫軟弱之病。正如羲之《書論》所云：“先須用筆，有偃有仰，有欹有側有斜，或大或小，或長或短。”對晉人而言，用筆八面出鋒不單指行筆的方向，也包括了對筆毫各個面的運用。后來方筆與圓筆之爭，也是因為不明白晉唐用筆的特點而產生的。側勢用筆有刷掠的意味，使點畫產生振動感，顯得生動而有姿態，也使筆力得以充分地體現。因為若用硬毫正鋒寫字，那是很難有變化可言，也是難以成字的。重側勢也使行書的起筆豐富而生動。
其次，用筆牽引并多用翻筆。在快速書寫的過程中，出現點畫的牽引是很自然的。牽引使點畫的關系更為緊密，也更為微妙多變。《蘭亭序》點畫的牽引既復雜多變又出以自然，這在其后的書法史中也是極為罕見的。用羲之自己的話說就是：“游絲斷而能續，龍鸞群而不爭。”(《用筆賦》)當然，單有牽引還不能極其變化，同時還需增加用筆的翻轉。這就是唐虞世南《筆髓論》中所說的：“其腕則內旋外拓而環轉紓結也。旋毫不絕，內轉鋒也，加以掉筆聯毫，若石璺玉瑕，自然之理。”這種旋毫翻轉使筆鋒能不斷凝聚在一起，使筆力得以增強。
最后，用筆多露鋒。用筆的藏露。古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕《九勢》云：“藏鋒，點畫出人之跡，欲左先右，至回左亦爾。”其實，用筆的藏露是相互轉換，相輔相成的，這是一個筆鋒調整的過程，也是一個節奏轉換的過程。露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。用鋒的藏露轉換在《蘭亭序》中得到了充分運用，羲之自己也說：“用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求于點畫瑕玷也。”(《書論》)尖筆落鋒混成需要極強的筆力與自信，這也是晉唐行草筆法的精髓。
2．結構特點
行書結構以欹側為主，使字形顯得生動而多變。《蘭亭序》的欹側多依字形自然而變。由于筆勢強勁，使字勢開張，欹側多能達到一種勢的平衡。正如明董其昌《畫禪室隨筆》所云：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。”結字的瀟脫有新意是書家性情、風格的重要體現。羲之曾云：“適我無非新”，就是說為學為藝要不斷求新，要超越時代的束縛，使性情在這個過程中得以不斷張顯。
3．行氣章法特點
行書不單要注重點畫的關系，同時也要注重上下字的關系，再是整行與整篇。《蘭亭序》是一篇序文，介于章程書與行狎書之間。用現在的分法應屬于楷行，而非行草。從行氣來說，字形有大小，字勢有左右的擺動，字距有松緊，所以行氣以這些因素的變化而定，以上因素變化小，則行氣多顯平和；以上因素變化大，則行氣多顯跌宕。從整體章法來說，一般前面多平和，后面多跌宕，有一個變化的過程。這與羲之書此文時的文思緩急有關，開始較為平緩，隨著文思的涌動勃發，書寫的速度自然不斷加快，行氣的擺動也就不斷增強，至尾達于極點，所以前半部分偏于行楷，后半部分偏于行草。
雖然說行書是在楷書基礎上生發出的一種字體，似乎沒有固定的法則，但羲之《蘭亭序》無形中有一種法度的意味，后來的行書也是在此基礎上不斷生發演變的，所以，可以說《蘭亭序》為行書樹立了法則，功不可沒。
