平而不板
“方濬益印”中，“方”“印”二字筆畫較少，任其自空，各有空隙，形成以虛救實。
方濬益印
“落拓道人”中，“人”字筆畫最少，形成全印中最空虛處。筆畫仿用浙派切刀法，故線條上亦有虛（斷）實（連）之表現。
落拓道人
“瑯邪費氏”，除“氏”字外，其他三字間各有不同虛實之處理，故全印能虛實相間、團結一氣。
瑯邪費氏
“臣劉世珩章”滿白文，為救其板實，故在“珩”“章”二字下部適當留空，“劉”字中部留出一空，“臣”字無空處可留，故右邊放寬，以便與其他三字空白處理相生相呼。
臣劉世珩章
“錫璜私印”除“私”字外，其他三字亦酌情隨字勢留出空白，使三字空白處相互呼應，而“私”字之實又與其他三字中的實處相呼應。加之在線條之間亦有小破損，使之更實，更使全印又多層虛實關系。
錫璜私印
“九石”筆畫少、留空多，為使左右虛空處不等同，“九”字下略加殘損，變成“虛中有實'，又增加一層虛實的變化。
九石
留空通靈
吳昌碩在篆刻章法中常用的手法是自然留空，以求得全印有大小不等形、不等量的空白，分布合理自然，成呼應狀，不僅可以化除印章中的呆板之氣，同時還能增強全印的靈動生生之氣。
如“鳴珂私印”，“珂”字“口”部下空，“印”字“爪”部右上與左下空，“鳴”字“口”部上空，這就形成不同形、量的變化與呼應之趣。從“歸安施為章”中亦可見不同形與量的空間分布。
鳴珂私印
歸安施為章
“王寶崘印”，“寶崘”二字筆畫多，但卻故意留出空白之處，以使全印靈動。
王寶崘印
在“虛霩讀書記”中，按印間留空看，較多處是“記”字右下，次為“霩”字左下，再次為“虛”字左上，其他處均有小空點以作呼應。
虛霩讀書記
“大潛山主”中，“'大”與“主”字空白最多，其次是“山”間，“潛”下，同時四字中亦各有大小長短之變，故全印章法既穩重有變化，又大方。
大潛山主
“澹然獨與神明居”，印中各空白點可見作者布置之用心，然又表現在隨意之中，尤其是重點由左下往右上角漸次減弱，并與右豎邊一條空白相照應，形成有節奏變化的動感與韻律，可謂妙矣！
疏密自然
印中疏密，隨字筆畫多少而安排，不可勉強，使之疏密均勻自然。
“吳江漁隱”一印，由于“隱”字橫畫較多，故其略長，“漁”字相對短一點。按常規，“吳”字豎畫多應長，“江”字橫畫少應短，但此處安排反是“吳”短“江”長，審其用意，是為使“江”長則空白可多，使全印增靈也。
吳江漁隱
“施曜庚印”，若仔細審視，可發現“庚”“印”二字占地較短，由于筆畫粗細基本勻稱，空白也留得自然，境態安然。
施曜庚印
“開元鄉南山村劉蔥石鑒賞記”，印中各字皆依橫畫多少而定長短。“山”“石”等字橫畫少，故占地短，而“鑒”“賞”等字橫畫多，故占地長，長短隨字形而定，疏密平均自然，全印上下承接，緊密一氣。
開元鄉南山村劉蔥石鑒賞記
“不息版”字隨形安，各有長短，大方自然。其空間分布更是各有千秋，氣象不平。
不息版
“蔣汝蘋印”同然，四字各有大小長短，結字當緊密者緊密，疏松處則疏散之，故其留白，形塊各異，總體又動靜結合，平穩自然。
蔣汝蘋印
“五云草堂”四字各有大小，各有疏密，“云”字最長，“堂”字最密，形成印面密度分布。如圖示中1、2為密布帶，3、4為另一呼應次密布帶，這就使“密”的分布有節奏韻律感。其留白處亦同此理，故全印自然、平穩而又靈動婉轉。
五云草堂
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