素描，每個想學畫畫的人必經的過程
現在美術培訓的學生，正在練習素描基礎
無論是專業的，非專業的繪畫者
應該都對素描既愛又恨
今天給大家介紹下素描的一些常識性的東西
讓大家更接觸素描之前，更了解他
素描，簡而言之就是單色畫
素描過程是同一時間要考慮許多問題的
綜合思維活動
這個詞語總結的很到位
來看老七跟你聊聊素描的那些東西
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01
素描工具的介紹
素描的工具種類很多，
如鉛筆、炭筆、粉筆、毛筆、和鋼筆等;
工具的不同關系著素描的性質和構圖，
工具也能影響畫家的情緒和技巧。
工具的選用取決于畫家所想要達到的藝術效果。
鉛筆：
最常用的素描工具，
鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，
比較俱全，可以畫出較多的調子，
比較俱全，可以畫出較多的調子，
鉛筆的色澤又便于表現調子中的許多銀灰色層次，
對于石膏等基礎訓練作業效果較好，
初學者比較容易把握，
因此，較適合于基礎訓練開始時應用。
現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，
向軟性與深色變化是B至6B，
為了更適應繪畫需要又有了7B-8B，
我們稱為繪畫鉛筆。
HB向硬性發展有H至6H，
大多數用于精密的設計等專業使用。
炭筆:
炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透
松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。
鋼筆:
包括一切自來水型硬質筆尖的筆。
使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，
一般都作一點加工，
將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，
令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。
素描紙:
潔白、厚凈、有紙紋的紙。
鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，
炭筆畫紙表面不能太光滑，
而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，
還要有一定的吸水性。
畫板:
以光滑無縫的夾板為最好。
如果站著面畫，還要備一個畫架。
橡皮:
以平、軟的方形橡皮為好。
以及橡皮泥，橡皮泥便于變換造型，
因此適用于多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。
削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。
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02
三大面五大調子
所謂 三大面，即黑，白，灰
受光面（亮面）和背光面（暗面）兩大部分，
再加上中間層次的側光面（灰面），
也就是常說的三大面：
背光面，受光面，測光面。
物體在光線的照射下產生了明暗，
物體都是有許多大小不同的面組成的。
各個面的方向不同，接受光線的角度也不同，
就形成了深淺不同的層次，一般稱為“明暗五調子”。
即亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影。
與“三大調子”融合在一起
表現物體的立體感和空間感
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03
素描的內容
除了素描石膏，人頭像
其實還有很多素描繪畫的內容
寫生素描在表現內容上分為
靜物、動物、風景、人像及人體素描等。
（艾軒素描頭像）
（素描貓咪）
（素描狗狗）
（素描風景）
（素描人體）
無所不能的素描，
只有你想不到，沒有不能畫的
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04
素描的光影
光是生命之源，有了光，
世界的一切物質才有了現實意義。
我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，
都是由于光的作用。在視覺藝術中，
光影可以幫助我們感知形體和塑造形體。
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05
素描的結構
結構是支撐畫面的根本，
結構是形體之間的內在聯系。
一組素描作品中，結構，
決定著畫面形式與繪畫本身物體的形式
并與其相一致的內部核心！
素描作品可以不上調子，但不能沒有結構。
（幾何體結構）
（人物頭像結構）
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06
素描的質感
繪畫、雕塑等造型藝術通過不同的表現手法，
在作品中表現出各種物體所具有的特質
如絲綢、陶瓷、玻璃器皿、肌膚、水、石等
物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質的特征，
給予人們以真實感和美感。
（不銹鋼質感）
（老舊紙張的質感）
（老布料的質感）
（金屬和布的質感）
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07
素描的透視
透視指在平面或曲面上描繪物體的空間關系的方法或技術
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· 分別介紹下這三種透視 ·
1.平行透視
又稱一點透視（見上圖）
就是說立方體放在一個水平面上
前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時
上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致
消失成為一點。而正面則為正方形
（一點透視范例）
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2.成角透視
又稱二點透視
就是把立方體畫到畫面上，
立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，
往縱深平行的直線產生了兩個消失點。
在這平行情況下，
與上下兩個水平面相垂直的平行線
也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點。
（二點透視范例）
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3.傾斜透視
又稱三點透視
當視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，
就是要產生傾斜透視變化。
圓的透視圖:正圓也成了橢圓。
且里面的弧長小于外面的弧長。
外弧彎曲度大一點，里弧彎曲度小一點。
（三點透視范例）
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08
素描的構圖
繪畫時根據題材和主題思想的要求，
把要表現的形象適當地組織起來，
構成一個協調的完整的畫面稱為構圖。
（三角形構圖，是最穩定的構圖形式）
（c形構圖可以延伸畫面的空間感）
（水平式構圖，在自然風光攝影中經常會用到）
構圖的方法還有很多種，
都是根據具體的創作情景來選取的，
比如'圓”形構圖、'S”形構圖、倒三角形構圖等等
要注意的是，一定要靈活處理，
不能為了運用某種方法而去生搬硬套。
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09
素描的作畫過程
確立構圖
推敲構圖的安排，
使畫面上物體主次得當，
構圖均衡而又有變化，
避免散、亂、空、塞等弊病。
形體結構
用長直線畫出物體的形體結構
（物體看不見部分也要輕輕畫出），
要求物體的形狀、比例、結構關系準確。
再畫出各個明暗層次
（高光、亮部、中間色、暗部，
投影以及明暗交接線）的形狀位置。
深入塑造
通過對形體明暗的描繪
(從整體到局部，從大到小)
逐步深入塑造對象的體積感。
對主要的、關鍵性的細節要精心刻劃。
調整完成
深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關系。
這時要全面予以調整
(主要指形體結構還包括色調、
質感、空間、主次等等)，
做到有所取舍、突出主體。
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10
畫素描的常見問題
1、形體畫得'歪'
這是由于起草不嚴格造成的錯誤。
素描中物體的特點就是要'靜'。
每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，
在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，
就會使物體重心不穩，產生'歪'的錯誤。
畫'歪'的錯誤還有另一個原因:
對稱物體畫得不對稱。
解決的辦法是:
起草時，左右兩邊要同時起草，
不要等到起完一邊，再起另一邊。
2、畫面太'空'或太'滿'
這是由于構圖不當造成的錯誤。
物體太小太集中，就會造成畫面的'空';
而物體太大太散，畫面就會'滿'，
甚至有時畫面會'盛不開'物體。
解決的辦法是:
在一開始就要把整個物體的組合外形找準，
按照構圖的要求做好定位輔助線，
在進一步深入的時候，
不要輕易改動構圖的定位線，
否則，就會破壞構圖的初衷。
3、輪廓線太'粗'
這是因為畫者還沒有樹立起'體面'觀念，
不懂得物體的輪廓是由'面'的轉折形成的，
不懂得形體是用明暗對比出來的。
解決的辦法是:
加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，
將'粗線'的一側向暗部或背景過渡。
5、畫面太'灰'
灰的直接原因是物體亮部畫重了，
這是由于明暗對比觀察不足造成的，
應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
契斯恰夫說過：
素描是一切的基礎，是根基
誰要不懂得或不承認這一點，誰就沒有立足之地
素描是藝術中最剛強、堅實、穩固、和崇高的東西
你，一定要畫好素描哦~
