書體的演變和時代
(一)、甲骨文----商朝
甲骨文為殷商時人們將文字刻在龜甲上，紀錄占卜的結果。字體很多是象形的，接近于圖畫。 (二)、金文----商、周朝
介于文字與圖像之間。金文是指青銅器上的「銘文」。也有人稱金文為「鐘鼎文」。、周代所有鑄刻的銘文內容多是關于祀典、約契之類的。
(三)、篆書大篆----春秋戰國小篆----秦朝
大篆:字畫較繁，字體較方。
小篆:稱「秦篆」。是秦始皇時期刪繁就簡而創制的一種書體，以方便施政、教化。 (四)隸書----秦、漢
有秦隸、漢隸等，一般認為由篆書發展而來，字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
(五)草書
草書始于漢初，其特點是:存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就。草書分三種。 1、章草:可用于草寫奏章上，始于漢初。
2、今草:保留的隸書筆畫形跡，上下字之間的筆勢，往往偏旁互相假借，成為一般的草書。 3、狂草:到了唐代，張旭、懷素等人將「今草」寫得更放縱。
(六)、楷書----三國時完備成形
結構搭配勻稱，章法形式也隨之朗、整齊。形態平穩、端正。
(七)、行書----晉代以后
將楷書、草書，融匯一爐的書體。功能是快寫與簡化。
歷代書法家及作品
秦統一后，小篆成為官方文字。文字的統一，為書法藝術的成熟奠定了基礎。小篆具有字形扁長、筆畫多為孤線、結構復雜的特點，作為官方文字不便速寫。于是，結構較為簡單、筆畫把圓轉成方折、便于迅速書寫的隸書應運而生。
秦漢時期代表作家
1張芝的草書《冠軍帖》《終年帖》《二月八日帖》之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行。
2蔡邕的隸書《篆勢》《筆賦》《筆論》《九勢》筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成。李斯的小篆《泰山刻石》《瑯琊臺刻石》《嶧山刻石》《會稽刻石》。
兩晉南北朝是我國書法史上的一個重要時期。草、楷、行各體已完全成熟，中國書法的技法體系基本形成。隸書簡化了篆書的筆畫，加上了粗細長短的變化。產生了橫、豎、撇、捺的不同形式。結構的簡化和點畫的繁化，注重以自由多樣的線條變化來表達書法的藝術性。
魏晉南北朝時期代表作家
1王獻之的《洛神賦十三行》用筆外拓，結體勻稱嚴整。
2王羲之的草書《十七帖》《蘭亭集序》; 楷書《樂毅論》、《黃庭經》、《東方朔畫贊》用筆細膩，結構多變。
唐代是中國封建社會的鼎盛時期，也是我國書法的全盛時期。書法藝術成就最高的就是楷書。
隋唐五代時期的代表作家
1柳公權的楷書《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、體勢稍帶顏法，沉勁蒼逸。 2顏真卿的《東方朔畫贊》《多寶塔碑》嚴謹工整、平正峭勁。結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然。《祭侄文稿》為“天下第二行書”。
宋遼金時期的代表作家
1蘇軾的《洞庭春色賦》《答謝民師論文帖》深厚樸茂，結體扁平稍肥。【赤壁賦】是其行楷書代表作。其書法豐腴勁秀。
2黃庭堅的行書，草書《嬰香方》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》凝練有力，結構奇特，行筆曲折頓挫，圓轉流暢，沉靜典雅，遒勁郁拔。
3歐陽修的《新五代史》、《歸田錄》。
4蔡襄【尺牘】是其楷書的代表作之一。字字端雅，雍容大度。
6米芾【紫金硯帖】是其行書。其書法飄逸靈動。
到了元代，書壇純是繼承晉唐，其成就大者還在真行草書方面。這種以真、行、草書為主流的書法，發展到了清代才得到改變。
元代的代表作家
1趙孟頫的《洛神賦》、《臨黃庭經》、獨孤本《蘭亭十一跋》、等外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，筆圓架方，流動帶行。所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。
明代的代表作家
1唐寅的《自書聯句詩》，《七言律詩軸》唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨松散。 2黃道周的《易象正》、《三易洞璣》、《續離騷》、《石齋集》等。 用筆方勁剛健，草書波磔多，含蓄少，方筆多，圓筆少 。
3董其昌的【草書宋詞卷】草書。該作品極富清遠散淡的情致。用筆清疏，流暢，意境深遠，使行筆具在法 度之內，而無雕琢的痕跡。
清代書法在近300年的發展歷史上，經歷了艱難的蛻變，開創了碑學，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就，形成了雄渾的書風。
清代的代表作家
1王鐸最有影響的是行草書，晉唐宋兼綜，融匯極廣泛，又有自己的鮮明特色。王鐸的書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，其繪畫作品有《雪景竹石圖》等。 2 孔尚任的行書 《石門山集》、《湖海集》、《岸堂集》等
3林則徐的行書 《寰宇貞石圖》、《平碑記》、《學書邇言》。清勁秀博之風，使其書法絕無矯揉造作，柔中含剛，寬博疏朗
4吳昌碩的《石鼓》大起大落，遒潤峻險。
清代書家們將中國書法藝術兩大傳統較完整地開發出來，對中國近現代書法藝術的發展起到了傳承作用。
