悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是指丈夫追悼亡妻之作。萌芽于先秦，《詩經·邶風·綠衣》肇其端，開始成為專用詩題于西晉潘岳的《悼亡詩三首》。西晉文學家潘岳（潘安）姿容很美，是標準的美男子。據(jù)說少年時出洛陽道，婦女們見到他無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”。但是，他對妻子的感情卻始終如一，可謂情深意篤。他二十四歲結婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘岳悲痛至極，為她服喪一年，期滿后于元康六年改服赴任，作《悼亡詩三首》。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛流傳。從此之后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。
此后，悼亡詩幾乎歷代皆有，出現(xiàn)很多感人至深的名篇佳作。搜集整理30首悼亡詩，以供大家欣賞。
1.《邶風·綠衣》
【先秦】佚名
綠兮衣兮，綠衣黃里。
心之憂矣，曷維其已！
綠兮衣兮，綠衣黃裳。
心之憂矣，曷維其亡！
綠兮絲兮，女所治兮。
我思古人，俾無訧兮。
絺兮綌兮，凄其以風。
我思古人，實獲我心！
《邶風·綠衣》是中國古代第一部詩歌總集《詩經》中的一首詩，是中國文學史上傳世最早的悼亡詩。主人公看到妻子親手縫制的衣裳，睹物懷人，內心充滿悲傷，表達了丈夫悼念妻子的深厚感情。全詩有四章，采用了重章疊句的手法，構思巧妙，由表入里，層層生發(fā)，情感表達含蓄委婉，纏綿悱惻。
2.《悼亡詩三首》
【西晉】潘岳
其一
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從，淹留亦何益。
僶俛恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。
幃屏無髣髴，翰墨有馀跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。
悵恍如或存，周惶忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙棲一朝只。
如彼游川魚，比目中路析。
春風緣隙來，晨霤承檐滴。
寢息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
其二
皎皎窗中月，照我室南端。
清商應秋至，溽暑隨節(jié)闌。
凜凜涼風升，始覺夏衾單。
豈曰無重纊，誰與同歲寒。
歲寒無與同，朗月何朧朧。
展轉盻枕席，長簟竟床空。
床空委清塵，室虛來悲風。
獨無李氏靈，髣髴覩爾容。
撫衿長嘆息，不覺涕沾胸。
沾胸安能已，悲懷從中起。
寢興目存形，遺音猶在耳。
上慚東門吳，下愧蒙莊子。
賦詩欲言志，此志難具紀。
命也可奈何，長戚自令鄙。
其三
曜靈運天機，四節(jié)代遷逝。
凄凄朝露凝，烈烈夕風厲。
奈何悼淑儷，儀容永潛翳。
念此如昨日，誰知已卒歲。
改服從朝政，哀心寄私制。
茵幬張故房，朔望臨爾祭。
爾祭詎幾時，朔望忽復盡。
衾裳一毀撤，千載不復引。
亹亹朞月周，戚戚彌相愍。
悲懷感物來，泣涕應情隕。
駕言陟東阜，望墳思紆軫。
徘徊墟墓間，欲去復不忍。
徘徊不忍去，徙倚步踟躕。
落葉委埏側，枯荄帶墳隅。
孤魂獨煢煢，安知靈與無。
投心遵朝命，揮涕強就車。
誰謂帝宮遠，路極悲有余。
《悼亡詩三首》是西晉詩人潘岳悼念亡妻楊氏的詩作。楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘岳十二歲時與她訂婚，結婚之后，共同生活了二十六個年頭。楊氏卒于公元298年（晉惠帝元康八年）。潘岳夫婦感情很好，楊氏亡后，潘岳寫了《悼亡詩》三首，以示懷念。悼亡之詩風，由此始也。
此三首詩情意深厚真摯，造句工整，用典淺近。沈德潛在《古詩源》（卷七）中評價此詩：“其情自深”。
3.《悼亡詩》
【南朝】沈約
去秋三五月，今秋還照梁。
今春蘭蕙草。來春復吐芳。
悲哉人道異，一謝永銷亡。
簾屏既毀撤，帷席更施張。
游塵掩虛座，孤帳覆空床。
萬事無不盡，徒令存者傷。
《悼亡詩》是南北朝詩人沈約創(chuàng)作的一首五言古詩，是悼念其亡妻的詩作。全詩十二句，六句一節(jié)。每節(jié)前四句敘事寫景，后二句抒寫哀情。春風秋月，婉曲有味，蘊意頗深；室內鋪敘，用筆細膩，景中有情。“悲哉”、“萬事”數(shù)句，抒寫哀情，則由肺腑傾瀉而出，真率誠摯，悲切蒼涼。全詩不事雕琢，也不用典故，明白如話，對亡妻的一腔深情自然流出，頗能打動人心。
4.《遣悲懷三首》
【唐】元稹
其一
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。
今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。
其二
昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
其三
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
韋叢，太子少保韋夏卿之幼女，二十歲時下嫁元稹，其時元稹尚無功名，婚后頗受貧困之苦，而她無半分怨言，元稹與她兩情甚篤，卻在二十七歲時不幸病逝。韋叢死后，元稹寫了《譴悲懷三首》《離思五首》等詩篇懷念她，篇篇感人至深。
《遣悲懷三首》是唐代詩人元稹的組詩作品。這三首詩的主題是作者傷悼自己已故的原配妻子韋叢。第一首詩追憶往日的艱苦處境和妻子的體貼關懷，表達了共貧賤而未能共富貴的遺憾之情；第二首詩緊承上首，描寫妻子死后的情景，以施舍舊衣、憐惜婢仆寄托深切的哀思；第三首詩由妻子的早逝想到了人生的有限與生命的無常，突出悲傷的情調，深化了組詩的主題。全詩直抒胸臆，樸素自然，以淺近通俗的語言和娓娓動人的描繪，抒寫纏綿哀痛的真情。
一個“悲”字，貫穿始終。悲痛之情如同長風推浪，滾滾向前，逐首推進。前兩首悲對方，從生前寫到身后；末一首悲自己，從現(xiàn)在寫到將來。作者善于將人人心中所有、人人口中所無的意思，用極其質樸感人的語言來表現(xiàn)。在取材上，作者善于抓住日常生活中的幾件小事來寫，事情雖小，但都曾深深觸動過他的感情。敘事敘得實，寫情寫得真，寫出了作者的至情至性，因而成為古代悼亡詩中的佳作。
5.《離思五首》
【唐】元稹
其一
自愛殘妝曉鏡中，環(huán)釵漫篸綠絲叢。
須臾日射胭脂頰，一朵紅蘇旋欲融。
其二
山泉散漫繞階流，萬樹桃花映小樓。
閑讀道書慵未起，水晶簾下看梳頭。
其三
紅羅著壓逐時新，吉了花紗嫩麴塵。
第一莫嫌材地弱，些些紕縵最宜人。
其四
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
其五
尋常百種花齊發(fā)，偏摘梨花與白人。
今日江頭兩三樹，可憐和葉度殘春。
《離思五首》是唐代詩人元稹創(chuàng)作的一組悼亡絕句。詩人運用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，抒寫了詩人對亡妻韋叢忠貞不渝的愛情和刻骨銘心的思念。
以第四首最為著名，這首詩最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓盡致地表達了主人公對已經失去的心上人的深深戀情。它接連用水、用云、用花比人，寫得曲折委婉，含而不露，意境深遠，耐人尋味。“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。”已成為千古名句。
6.《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》
【唐】李商隱
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
王晏媄是李商隱的妻子，李商隱與王氏的感情非常好。唐宣宗大中五年（851年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隱萬分悲痛。這年冬天，他應柳仲郢之辟，從軍赴東川，途中作《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》以紀念亡妻。
此詩樸素洗煉，而又深情綿邈。詩用層層推進、步步加深的手法，寫出凄涼寂寞的情懷和難言的身世之痛。從軍劍外，畏途思家，這是第一層；妻亡家破，無人寄御寒之衣，傷別與傷逝之情交織在一起，這是第二層；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，這是第三層：“以樂景寫哀”，用溫馨歡樂的夢境反襯冰冷痛苦的現(xiàn)實，倍增其哀，這是第四層。詩至此，可以看出，在悼傷之情中，又包孕著行役的艱辛、路途的坎坷、傷別的愁緒、仕途蹭蹬的感嘆等復雜感情。短短二十字，概括如此豐富深沉的感情內容，可見李商隱高度凝煉的藝術功力。 此詩情感真摯，語意沉痛。
7.《悼亡三首》
【北宋】梅堯臣
其一
結發(fā)為夫婦，于今十七年。
相看猶不足，何況是長捐。
我鬢已多白，此身寧久全？
終當與同穴，未死淚漣漣。
其二
每出身如夢，逢人強意多。
歸來仍寂寞，欲語向誰何？
窗冷孤螢入，宵長一雁過。
世間無最苦，精爽此銷磨。
其三
從來有修短，豈敢問蒼天？
見盡人間婦，無如美且賢。
譬令愚者壽，何不假其年？
忍此連城寶，沉埋向九泉！
梅堯臣與夫人謝氏于宋仁宗天圣六年（1028）結婚，宋仁宗慶歷四年（1044），梅堯臣與夫人謝氏乘船返汴京，七月七日至高郵三溝，謝氏死于舟中，兩人一起生活了一十七年。同年，梅堯臣寫下《悼亡三首》組詩以悼念亡妻謝氏。
第一首是總寫悲痛之情，結發(fā)兩句以總敘起，著重在“十七年”。前四句寫悲情，后四句寫去日幾番轉折，愈轉而愈深。第二首則作具體刻畫。前四句寫“每出”、“歸來”，“窗冷”兩句以客觀景物，抒寫自己寂寞孤獨、長夜難眠的凄涼心境。末兩句點明思妻的鏤心刻骨之痛在于精神、在于靈魂上。第三首以“問天”形式，寫出愛情之專與悲哀之深。三、四句將妻子寫得愈賢愈美，則其死亡愈堪痛惜。五、六句寫愿犧牲自己，挽回愛妻的生命，以反問形式著筆，更顯呼天告地之痛。全組詩情真意切，深入淺出，以最平淡之語，達最深濃之情，表達最明白，而又最耐人回味，是言情的佳作。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
【北宋】蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
王弗，蘇軾的結發(fā)妻子。幼承庭訓，頗通詩書。十六歲，嫁給蘇軾。王弗聰慧謙謹，知書達理。婚后，每當蘇軾讀書時，她便陪伴在側，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都說略微知道，有“幕后聽言”的故事。王弗對蘇軾關懷備至，情深意篤，恩愛有加，堪稱蘇軾的得力助手。治平二年五月，王弗去世，時年二十七歲。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是宋代文學家蘇軾為悼念原配妻子王弗而創(chuàng)作的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闋記實，下闋記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑流出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，思致委婉，為膾炙人口的名作。
9.《西江月·梅花》
【北宋】蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。
海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉云空，不與梨花同夢。
王朝云，大文豪蘇軾的紅顏知己和侍妾。早年家境貧寒，淪落歌舞班中，成為西湖名伎。天生麗質，聰穎靈慧，能歌善舞。雖混跡煙塵之中，卻獨具一種清新潔雅的氣質。蘇東坡因此愛慕，納為侍妾。王朝云敏而好義，跟隨蘇東坡謫居惠州。紹圣三年（1096年），卒于惠州，時年三十四歲，葬于棲禪寺東南。
《西江月·梅花》是宋代文學家蘇軾被貶嶺南惠州時所作的一首詞。此詞為悼念隨作者貶謫惠州的侍妾王朝云而作。詞中所寫嶺外梅花玉骨冰姿，素面唇紅，高情逐云，不與梨花同夢，自有一種風情幽致。上闋通過贊揚嶺南梅花的高風亮節(jié)來歌贊朝云不懼“瘴霧”而與詞人一道來到嶺南瘴癘之地；下闋通過贊美梅花的艷麗多姿來寫朝云天生麗質，進而感謝朝云對自己一往情深、純真高尚的感情，以及互為知己的情誼，并點明悼亡之旨。全詞詠梅，又懷人，立意脫俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調哀婉，情韻悠長，為蘇軾婉約詞中的佳作。
10.《鷓鴣天·重過閶門萬事非》
【北宋】賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？
梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣？
賀鑄妻趙氏，為宋宗室濟國公趙克彰之女。趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補冬衣的情景，夫妻倆的感情很深。賀鑄一生輾轉各地擔任低級官職，抑郁不得志。年近五十閑居蘇州時，與賀鑄相濡以沫、甘苦與共的妻子亡故。宋徽宗建中靖國元年（1101年）作者從北方回到蘇州，重游故地，想起亡妻，物是人非，作《鷓鴣天·重過閶門萬事非》以寄哀思。
全詞寫得很沉痛，十分感人。當時賀鑄不久因事要離開夫婦共居的蘇州時，痛感物是人非，滿腹辛酸無處傾訴，只能發(fā)出“同來何事不同歸”的哀嘆。聆聽著南窗的夜雨，遙想當年妻子在深夜里為自己補衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。在表現(xiàn)手法上，此詞將賦比興三者并用，豐富了情感表現(xiàn)手段，增強了藝術感染力。
“重過閶門萬事非 ，同來何事不同歸”借敘事抒情；“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，舊棲新壟兩依依'借景物抒情；“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”借行為舉止抒情；語言上兩次運用反詰句，把情感推向高潮，動人心弦。
11.《醉落魄·預賞景龍門追悼明節(jié)皇后》
【北宋】趙佶
無言哽噎，看燈記得年時節(jié)。
行行指月行行說，愿月常圓，休要暫時缺。
今年花市燈羅列，好燈爭奈人心別。
人前不敢分明說，不忍抬頭，羞見舊時月。
趙佶，宋徽宗。1121年（宣和三年）夏四月丙寅,貴妃劉氏薨。徽宗對劉妃的去世極為悲痛，啜泣不已，五月甲辰，特旨追冊貴妃劉氏為皇后，謚曰明節(jié)，并寫下此詞《醉落魄·預賞景龍門追悼明節(jié)皇后》以示悲悼之情。
本詞上片憶舊時事，下片傷今時景，今昔對比，脈絡清晰。縱觀全詞，語言樸實無華，近似白話，情感卻真摯動人。作者的“無言”既寫出了詞人無話與人訴說，又活畫出詞人的愁苦神態(tài)，加之“哽噎”的動作描寫揭示了詞人內心深處隱藏的不能傾訴的孤寂與傷感，奠定了全詞的悲傷基調。
12.《沈園二首》
【南宋】陸游
其一
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
其二
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
陸游一生最大的個人不幸就是與結發(fā)妻子唐琬的愛情悲劇。據(jù)《齊東野語》等書記載與近人考證：陸游于宋高宗紹興十四年（1144）二十歲時與母舅之女唐琬結琴瑟之好，婚后夫妻二人“琴瑟和鳴”。但陸母并不喜歡兒媳，最終迫使二人婚后三年左右離異。后唐氏改嫁趙士程，陸游亦另娶王氏。紹興二十五年春，陸游三十一歲，偶然與唐趙夫婦“相遇于禹跡寺南之沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴。陸悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞題壁間”。唐氏見后亦奉和一首，從此郁郁寡歡，不久便抱恨而死。陸游自此更加重了心靈的創(chuàng)傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續(xù)寫了多首悼亡詩，《沈園二首》即是其中最膾炙人口的兩首。
《沈園二首》是南宋詩人陸游的組詩作品。這是作者在七十五歲重游沈園時為懷念其原配夫人唐氏而創(chuàng)作的兩首悼亡詩。第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡，畫角哀鳴，是通過寫景渲染悲涼的氣氛；后三句寫物是人非之悲，用反襯手法。第二首詩寫詩人情感的專一，也用反襯手法：以草木無情反襯人物的深情。全詩體現(xiàn)了詩人忠實、篤厚、純潔、堅貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉，含蓄蘊藉，但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。
13.《壽樓春·尋春服感念》
【南宋】史達祖
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。
幾度因風殘絮，照花斜陽。
誰念我，今無裳？自少年、消磨疏狂。
但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時妝。
飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。
最恨湘云人散，楚蘭魂傷。
身是客、愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。
近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
史達祖的妻子是湘楚一帶的一名歌妓，能歌善舞，擅長奏樂，“有絲闌舊曲，金譜新腔”，就是其藝術才華的寫照。他和妻子共同生活十多年，感情深摯，二人舉案齊眉，“十年未始輕分”。只可惜，伊人不幸早逝，史達祖?zhèn)闹鄬懴隆秹蹣谴骸ご悍心睢返磕钇拮印?/p>
《壽樓春·尋春服感念》是宋代詞人史達祖創(chuàng)作的一首詞。上片為憶舊，以兩幅畫面構成對比：從前，旭日臨窗，伊人就為自己外出賞花裁剪衣裳；如今，寂寞無聊，無人惦記自己春服的有無。下片直抒胸臆，重在表現(xiàn)自己對死者綿厚熾熱的深摯感情，其中“最恨”二字強烈地表達了詞人失去伊人的痛惜之情。此詞藝術特點主要表現(xiàn)在韻律方面：首先是對詞律的突破：用四平聲句和五平聲句，沖破了一句之中“一聲不許四用”的戒律；其次是多用平聲和拗句，聲律舒徐平緩；第三是多用雙聲疊韻，聲情低抑凄涼。
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“因尋春服悼逝而作，當日剪刀聲里，回針密縷，皆密意之回腸，是何等田居情味！惜年少清狂，疏于領略，迨湘蘭香散，剩有愁邊羈客，誰念無裳，再世玉簫，徒存虛愿，贏得澗南蘋藻，長此相思耳。”
14.《木蘭花慢·鶯啼啼不盡》
【南宋】戴復古
鶯啼啼不盡，任燕語、語難通。
這一點閑愁，十年不斷，惱亂春風。
重來故人不見，但依然、楊柳小樓東。
記得同題粉壁，而今壁破無蹤。
蘭皋新漲綠溶溶，流恨落花紅。
念著破春衫，當時送別，燈下裁縫。
相思謾然自苦，算云煙、過眼總成空。
落日楚天無際，憑欄目送飛鴻。
元人陶宗儀《南村輟耕錄》記載：戴復古早年曾流落江右武寧，當?shù)赜幸晃桓患依衔蹋窒矏鄞鲝凸诺脑娫~，因慕其才華，遂將女兒許配給他。過了三年，戴復古忽然提出要走了。他的妻子問他為何要走？戴復古被逼問不過，只得以實相告，說家中已有妻室，要回家鄉(xiāng)探家。妻子聽后，又告知其父，其父大怒，欲找戴復古責問，被她委婉勸阻。戴復古臨行之際，她還拿出所有金銀首飾及積蓄送給他，以資旅途之用。臨行，她還做了一首詞《祝英臺近》相贈，戴復古走后，她即投水而死。
十年后，戴復古舊地重游，又來到江西武寧這位已逝妻子的家中。此時已是人去樓空，殘垣破壁。他還清楚地記得當年和妻子一起同在粉壁上題詩，到如今墻壁破損，題的詩也已無影無蹤。他當年和他這位妻子的結合是靠了“詩才”，婚后的生活中自然少不了吟詩作賦的風雅之事，所以一見破壁，他就想起當年粉壁題詩的幸福時刻。面對此情此景，戴復古不禁肝腸寸斷，寫下了這首《木蘭花慢·鶯啼啼不盡》，以寄托哀思和痛悼。
《木蘭花慢·鶯啼啼不盡》是南宋詩人戴復古的詞作。詞寫春日重訪舊地、追懷愛人的哀傷情懷。鶯啼燕語，難通情思，起筆哀艷，承以“閑愁”，接續(xù)緊湊；“重來”兩句，點明故地重游、物是人非；“記得”追憶十年前往事，下語精美；“念”字提領，追懷十年前分別情事，“燈下裁縫”寫出伊人的纏綿深情；“相思”以下，思緒回到眼前，追悔無奈；末以佇望遠天凝視飛鴻收結，思緒浩緲，哀感綿綿無盡。全詞以平易口語述事寫景，情思哀婉，風調綿麗凄艷，足稱寫情佳作。
15.《追悼》
【清】吳偉業(yè)
秋風蕭索響空幃，酒醒更殘淚滿衣。
辛苦共嘗偏早去，亂離知否得同歸。
君親有愧吾還在，生死無端事總非。
最是傷心看稚女，一窗燈火照鳴機。
吳偉業(yè)，明崇禎四年參加會試，得第一名，明思宗特賜他歸里娶親。崇禎五年春天，吳偉業(yè)與吳地名門大族的郁氏成婚。順治四年，妻子郁氏去世，吳偉業(yè)寫了這首悼亡詩。
秋風帶著寒意，拂動著空蕩蕩的帳幔，一片蕭索，詩人酒醒，不覺淚下沾襟；患難與共的妻子嘗遍半生的辛苦，過早地離世，等待詩人的是永遠的分離。深受崇禎皇帝的殊恩，而自己卻茍活于世，愧對君親，而如今死神又奪去了相伴多年的妻子，生死無常，事事皆悲；最傷心的莫過于看到幼小的女兒和那窗前燈火陪伴妻子生前用過的織機。
吳偉業(yè)的詩一般造語整飭，詞藻華麗，喜用典故，甚至有晦澀之弊，他晚年自評詩曰：“縷金錯采，不能到古人自然高妙之處。”但這首七律卻能平平道來，淺淺寫出，不用典故，不假藻飾，以極淺近的語言表現(xiàn)出極深沉的感情，在梅村詩中可謂之別調，可謂至情無文，卻不失為一首感人肺腑的言情佳作。
16.《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
【清】納蘭性德
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，
當時只道是尋常。
康熙十三年（1674年），納蘭性德二十歲時，迎娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，“生而婉孌，性本端莊”。成婚后，二人夫妻恩愛，感情篤深，美滿生活激發(fā)了他的詩詞創(chuàng)作。但僅三年，盧氏因難產而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”。沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。
《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》是清代詞人納蘭性德所寫的一首悼亡詞。上闋以黃葉、疏窗、殘陽之秋景的勾畫，描繪喪妻后的孤單凄涼；下闋寫沉思中所憶起的尋常往事，借用夫妻和美的生活為喻，描繪與亡妻往日的美滿恩愛，更道出了今日的痛苦。全詞生動地表達了詞人對亡妻的哀思之情。
17.《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》
【清】納蘭性德
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》是清代詞人納蘭性德所寫的一首悼亡詞。詞篇起首打破詞先寫景后言情的常例，破空一句“淚咽卻無聲”，直接寫出了詞人的悲痛；下片緊承上片，和妻子以前分離時說的話還歷歷在心，孰料竟然永別。該詞真實地抒寫了由悼亡傷逝與離世超塵相交雜而產生的痛切之情。
18.《金縷曲·亡婦忌日有感》
【清】納蘭性德
此恨何時已。
滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。
三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。
料也覺、人間無味。
不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。
釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。
好知他、年來苦樂，與誰相倚。
我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。
待結個、他生知己。
還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。
清淚盡，紙灰起。
《金縷曲·亡婦忌日有感》是清代詞人納蘭性德所寫的一首悼亡詞。該詞上片敘天人永隔之恨，起筆直抒恩愛夫妻生離死別的無窮憾恨，雖然三年過去了，沉重的哀思仍然纏繞詞人，無法釋懷；下片抒思念亡妻之情，設想九泉之下妻子會寄來書信，這樣就能了解她死后的苦樂和相伴的魂靈。全詞虛實結合，層層深入，凄惋纏綿，發(fā)自肺腑，不假雕飾。
當代詞學大師唐圭璋評價此詩：“柔腸九轉，凄然欲絕。”
19.《攤破浣溪沙·風絮飄殘已化萍》
【清】納蘭性德
風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。
珍重別拈香一瓣，記前生。
人到情多情轉薄，而今真?zhèn)€悔多情。
又到斷腸回首處，淚偷零。
《攤破浣溪沙·風絮飄殘已化萍》是清代詞人納蘭性德所寫的一首悼亡詞。這首詞以景起筆，因景誘情。風絮飄殘，蓮花盛開的季節(jié)，詞人由此回憶起了同在此季逝世的愛妻。拈一瓣花香，追憶亡妻生前的美好情景。全詞表達了詞人對亡妻的思念之情。
清初詞人陳維嵩：“全詞哀感頑艷，得南唐二主之遺。”
