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“松蔭軒”是香港著名印譜收藏家林章松先生的齋號(hào)，林先生積三十年之功，廣收古今印譜，至今不輟。國(guó)家圖書館出版社與林先生商議，由該社推出“松蔭軒藏珍稀印譜叢刊”。2023年3月，首種圖書——《唐醉石印譜匯編》（一函二冊(cè)）與讀者見(jiàn)面，該書收錄著名篆刻家唐醉石印譜如《唐醉石印存》《醉石山農(nóng)印稿》等所收近四百方印蛻。

唐醉石（1886—1969），原名源鄴，有號(hào)醉龍、醉農(nóng)、非園，別署醉石小農(nóng)，人稱“唐醉石”。唐醉石是民國(guó)時(shí)期著名金石家、書法家，擅漢隸，精金石書畫。主要著作有《治印淺說(shuō)》《醉石山人印譜》等。曾任北洋政府國(guó)務(wù)院印鑄局技正科長(zhǎng)、所長(zhǎng)、故宮博物院顧問(wèn)、南京政府印鑄局技師、湖北省文史研究館副館長(zhǎng)，西泠印社創(chuàng)社社員，東湖印社創(chuàng)社社長(zhǎng)。

林章松先生依據(jù)多年收藏主編的《唐醉石印譜匯編》，相信對(duì)金石學(xué)界一定大有裨益。

文 | 黃　鑫

國(guó)家圖書館出版社

印譜是匯輯多種印章而成的譜冊(cè)，又稱“印存”“印舉”“印集”“印式”“印稿”等。官修印譜多為政府選派官員編制，以古璽印為主；私修印譜則多為收藏家或篆刻家編制，既有璽印，也有名家篆刻精品。在傳統(tǒng)四部分類中，輯錄璽印、官印而成的印譜，被歸入史部目錄類金石之屬；輯錄流派篆刻作品而成的印譜，則被歸入子部藝術(shù)類篆刻之屬，二者有著明顯的分野，反映了印譜和印學(xué)發(fā)展的歷史。無(wú)論是璽印譜還是流派印譜，均因保留了數(shù)量眾多的歷代印章的基本面貌，使很多散失無(wú)存或喪失原貌的印章得以留存，傳遞著篆刻藝術(shù)史、文字學(xué)史及制度史、文化史等諸多方面的重要信息，對(duì)鑒賞、臨摹、研究具有重要意義，因而受到藝術(shù)史家、文字學(xué)家及傳統(tǒng)文化研究者、愛(ài)好者的廣泛重視。

印譜起源于宋代，隨著金石學(xué)風(fēng)尚的興起而出現(xiàn)。目前已知最早的印譜，是北宋楊克一編制的《集古印格》一卷（又稱《圖書譜》），系輯錄古璽印而成，惜已亡佚。此后有宋徽宗主持編纂的《宣和印譜》四卷，是官修印譜之祖，輯官私印近千方，同樣也不存于世。存世最早的印譜，見(jiàn)于南宋王俅的《嘯堂集古錄》，收錄三十七方古璽印，雖非單行印譜，但已可見(jiàn)印譜之雛形，與其他金石器物一樣，系摹刻拓印而成。在這一時(shí)期的《博古圖》《集古錄》一類的金石古器圖錄中，均有古印的身影，經(jīng)勾摹、雕版、拓印而成。此后，印譜逐漸從金石古器圖譜中分離出來(lái)，成為獨(dú)立的集古印譜，陸續(xù)出現(xiàn)了王厚之《漢晉印章圖譜》、顏叔夏《古印譜》、姜夔《集古印譜》等，可惜這些印譜多已亡佚。宋人輯錄、摹刻古印而成印譜，開(kāi)啟了古印學(xué)的范式和先河，對(duì)后世印學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。元代承續(xù)這一風(fēng)向，出現(xiàn)了吾衍《古印式》、陸友仁《集古印譜》、柯九思《集古印譜》、吳敷《吳孟思印譜》、楊遵《楊氏集古印譜》等重要印譜。

明清時(shí)期，隨著出版業(yè)的發(fā)達(dá)和文人篆刻藝術(shù)的盛行，印譜得到蓬勃發(fā)展。明中期以前，印譜的編制仍以摹刻拓印古印為主。明洪武二十一年（1388）內(nèi)府編制的《寶璽印式》，載歷代大小玉印一百九十一枚；宣德三年（1428）呂震奉敕編制《歷代璽印譜》，收秦至宋璽印五十方，是官修印譜的代表作。私修印譜也大量涌現(xiàn)，如陶宗儀《古人印式》、鄭曄《漢印式》、唐之淳《手摩楊氏集古印譜》、沈津《欣賞編·印章圖譜》、郎瑛《古圖書》等，均為摹刻古印而成。明中期以后，隨著篆刻藝術(shù)的發(fā)展，印譜的編制有了全新的變化，出現(xiàn)了原印鈐蓋這種全新的藝術(shù)形式。隆慶六年（1572），顧從德《集古印譜》的刊印面世，即為新式印譜發(fā)展史上的里程碑。顧氏輯得一千八百余方秦漢印章，以原印鈐拓的形式，印行二十部。因原印鈐蓋能直觀再現(xiàn)印章原始面貌，甫一印出，即引起轟動(dòng)。此套印譜在編輯體例、用材、形式等諸多方面，都為后世的印譜刊印提供了新的范本，印譜學(xué)也由此進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。此后原印鈐蓋印譜蔚然成風(fēng)，為晚明印譜蓬勃發(fā)展提供了契機(jī)。清代是中國(guó)篆刻藝術(shù)史上的一個(gè)高潮，在印材、技法、創(chuàng)作思想、藝術(shù)理論等諸多方面逐漸豐富和完善，這一時(shí)期印人輩出、流派多變，印譜的刊行也得到了井噴式發(fā)展。康熙年間吳觀鈞《稽古齋印譜》所收古印二千七百余鈕，為當(dāng)時(shí)璽印鑒藏之首。乾隆年間汪啟淑擁有極為精湛的刻印技法，拓印數(shù)量宏富，編輯出版《集古印存》《飛鴻堂印譜》《退齋印類》等二十余部，刊印范圍、編輯形式、收錄數(shù)量等都具有劃時(shí)代意義。咸豐年間山東人陳介祺好金石收藏，其編輯刊行的《十鐘山房印舉》，在印學(xué)史上有重要的一席之地。

清末至民國(guó)期間，隨著照相技術(shù)發(fā)展，石印、珂羅版等技術(shù)引入，印譜有了照相影印的新形式，由此印譜出版進(jìn)入高速發(fā)展階段。與此同時(shí)，隨著近代學(xué)術(shù)的發(fā)展，學(xué)者們開(kāi)始關(guān)注印學(xué)與小學(xué)、地理、官氏等學(xué)術(shù)領(lǐng)域的關(guān)聯(lián)，使印譜的編制出版呈現(xiàn)賞鑒與研究并重的局面。這一時(shí)期，《西泠六家印存》《尊古齋印存》《丁丑劫余印存》等大量編輯體例成熟、收錄作品精湛的印譜文獻(xiàn)相繼問(wèn)世。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，存世印譜總量六千余種，散藏于海內(nèi)外公私機(jī)構(gòu)。公藏以國(guó)家圖書館、上海圖書館等機(jī)構(gòu)收藏最夥；私藏多有宗家，而香港林章松先生可謂翹楚。林章松，字秉承，別署松蔭軒主，拜篆刻家曾榮光先生為師，專習(xí)書法和篆刻，由此進(jìn)入篆刻創(chuàng)作和印譜收藏之門。在印譜收藏上尤為勤勉，數(shù)十年間廣為搜求，收藏總量達(dá)三千余種，漸成海內(nèi)大宗。不僅規(guī)模、種類蔚為壯觀，其品級(jí)之珍善，也著稱宇內(nèi)。版本目錄學(xué)家沈津先生曾寫下《方寸之間天地寬——記印譜收藏家林章松先生》：“林先生能集印譜收藏之大成，一是獨(dú)到的眼光，二是對(duì)印譜的執(zhí)念，三是雄厚的財(cái)力做支撐，當(dāng)然也少不了平日里的節(jié)衣縮食、寬打窄用。然而追根究底，成就林先生今日收藏印譜之規(guī)模的，是他兀兀窮年、矻矻終日的勤謹(jǐn)和篤學(xué)。也許，從商人的角度看，他是在經(jīng)商之暇收集印譜，但從收藏的角度來(lái)說(shuō)，他的重心卻在于研究印譜，從商倒成了他搜集印譜的途徑，而非目的。”林章松先生以整理、修復(fù)、研究印譜為樂(lè)，對(duì)傳世印譜的刊布、流傳始終有一種強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感。他立下化私為公的宏愿，希望將珍藏的印譜以各種形式公之于世，供讀者賞鑒、研究，從而促進(jìn)古代篆刻藝術(shù)史研究的深入開(kāi)展。沈津先生曾這樣評(píng)價(jià)：“林先生對(duì)印譜的感情不是據(jù)為己有，而是將其編目、著錄、整理、歸納，最后為人所用。滿室的印譜，經(jīng)過(guò)林先生的精心編排為人矚目和珍視，也是人與物的緣分。印譜或許可以隨時(shí)光常存，而人則世世代代，來(lái)來(lái)去去，于是，欣于所遇，暫得于己。過(guò)手時(shí)珍重恭敬，解讀一方石印上深淺紋路里蘊(yùn)藏的故事，繼而將這對(duì)象一脈相承，便是林先生的簡(jiǎn)單愿景了。”

我社有幸蒙先生青眼，不僅參與部分印譜底本掃描工作，而且得到無(wú)償授權(quán)，出版其珍藏的印譜和研究著作。松蔭軒所藏品類繁多、卷帙浩瀚，難以一次推出，經(jīng)與林先生商議，我社先期推出《松蔭軒藏珍稀印譜叢刊》。《叢刊》分“集古璽印譜”“摹古印譜”“集名家篆刻”及“自鐫印譜”幾大類別，并以稿本、原鈐本、孤本、善本、石印本等為整理對(duì)象。先期推出名家及其流派篆刻作品，以珍稀稿本印譜及其他重要印譜文獻(xiàn)為底本，印人小傳和提要附前，具體圍繞譜名、冊(cè)數(shù)、刊年、所涉藏者或編者、撰序者及印人作扼要介紹，再對(duì)印譜外觀及內(nèi)容如開(kāi)本、板框、收印數(shù)量、邊款收錄等做詳細(xì)記錄，務(wù)求完備。正文部分每部印譜均以原大高清呈現(xiàn)，特聘請(qǐng)國(guó)家圖書館、中國(guó)藝術(shù)研究院等機(jī)構(gòu)的相關(guān)專家為每方印蛻及邊款作釋文解讀，并由復(fù)旦大學(xué)古籍保護(hù)研究中心主任吳格教授最終審定。為方便讀者查閱使用，文前附有各方印章釋文索引，依據(jù)筆畫順序排列。值得一提的是，我社得到林先生的信賴和支持，即將出版《松蔭軒藏印譜書目提要》，該書對(duì)松蔭軒藏近一千五百種傳世印譜做詳細(xì)著錄和深入辨析，匯集了林章松先生多年印譜整理心血，并全面反映了松蔭軒收藏印譜品種。

近年來(lái)，傳統(tǒng)金石學(xué)有復(fù)興之勢(shì)，印譜的研究與出版亦漸趨熱門。印學(xué)史研究的深入和發(fā)展，離不開(kāi)對(duì)古今印譜的匯編、影印、研究等工作。《叢刊》的出版，以提供第一手研究資料為基礎(chǔ)，以期建構(gòu)一部全面、系統(tǒng)的印譜研究文獻(xiàn)，能對(duì)廣大印學(xué)愛(ài)好者和研究者有所裨益。

編輯 | 李普曼

設(shè)計(jì) | 寇　偉

圖片 | 作　者

審核 | 王雪霞　張維祥

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