阿歷克斯·卡茨
Alex Katz
美國(guó)最具影響力藝術(shù)家
“我窮盡一生創(chuàng)作的畫意味著人們將來(lái)會(huì)承認(rèn)我的價(jià)值？去你媽的未來(lái)，我死了就是死了。干嘛還關(guān)心我不會(huì)知道的東西？再說(shuō)我很快就會(huì)死的?！?
——86歲的Alex Katz
阿歷克斯·卡茨（Alex Katz）年近九十仍桀驁不馴。對(duì)抽象表現(xiàn)主義的回應(yīng)，藝術(shù)家卡茨發(fā)展了自我獨(dú)到的繪畫美學(xué)。形式主義和表現(xiàn)主義之間另辟蹊徑，冷靜優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔鮮明。
阿歷克斯·卡茨從藝近50多年，在世界各地舉辦個(gè)人展覽，近10年來(lái)更是得到了世界藝術(shù)界的認(rèn)可，對(duì)年輕一代的藝術(shù)家有著巨大的影響。
1927年7月24日，卡茨出生于紐約布魯克林區(qū)
1928年，全家搬到了紐約皇后區(qū)的圣奧爾本斯，卡茨在那里長(zhǎng)大。
1946年到1949年，卡茨就讀于紐約柯柏高等科學(xué)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)院。
1949到1950年，他在緬因州的斯考希根繪畫雕塑學(xué)院學(xué)習(xí)。
在作為畫家的第一個(gè)十年里，他曾摧毀了一千多幅畫，以找到他的風(fēng)格。在抽象表現(xiàn)主義主導(dǎo)美國(guó)藝術(shù)圈的20世紀(jì)50年代，他更關(guān)心的卻是如何在繪畫的視覺(jué)呈現(xiàn)上找到一種更自由的方式。
“我不想畫那些已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的。至于題材，我不喜歡敘事性，這是最基本的。”阿歷克斯·卡茨說(shuō)道。
卡茨的作品具有廣告般簡(jiǎn)約造型、平涂色彩，被視為波普藝術(shù)的先驅(qū)。
其作品傳遞出的那種平和而悠遠(yuǎn)的詩(shī)意，總讓人駐足觀望，流連忘返。
電影、詩(shī)歌、廣告板、時(shí)尚，甚至是自己的妻子，卡茨的靈感親密地依附于自我的時(shí)代，他用一種敏銳的眼光來(lái)審視和描繪生活的表情與光影。
卡茨最喜好的兩個(gè)主題是肖像和風(fēng)景尤以肖像為甚。
上個(gè)世紀(jì)50年代，那個(gè)時(shí)期正是一個(gè)不斷探索、不斷試驗(yàn)的時(shí)期，各種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)前赴后繼地涌現(xiàn)在廣大觀眾面前，藝術(shù)作為藝術(shù)家表達(dá)自我的語(yǔ)言，獲得了空前的發(fā)展，抽象和反傳統(tǒng)成為時(shí)代的主流。
卡茨面對(duì)紛繁的藝術(shù)世界卻反其道而行之，他拋棄了學(xué)院里的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格，開(kāi)始對(duì)著物象寫生，他發(fā)現(xiàn)這種方式作畫是最快捷的，這便是他學(xué)習(xí)繪畫的初始。
繪畫的題材并不是卡茨的關(guān)注點(diǎn)，那只是被描繪的媒介。在他熟悉的社會(huì)人物的描繪中，他用優(yōu)美的、時(shí)尚的人物造型構(gòu)圖，注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，手法簡(jiǎn)約，色彩對(duì)比鮮明，大面積的平涂色域和熟練的技法完美結(jié)合，去除了敘事和情節(jié)。
卡茨創(chuàng)作畫的時(shí)候相當(dāng)“自由”，他盡量讓繪畫行為快于繪畫時(shí)的想法。對(duì)于自由的理解，卡茨說(shuō)：“上個(gè)世紀(jì)50年代那時(shí)的自由是要從畢加索和馬蒂斯的影響中超脫出來(lái)，以一種更為開(kāi)放式去畫，就像波洛克那樣。而現(xiàn)在，它就變成了在無(wú)意識(shí)中去描繪，當(dāng)畫一棵大樹的時(shí)候，顏料要快于想法之前進(jìn)入畫布，那才是自由”。
上世紀(jì)60年代初，他在自己形成了較好的技法基礎(chǔ)上，學(xué)著像德庫(kù)寧、畢加索和塞尚那樣作畫，漸漸他覺(jué)得這與他的性情不合，便開(kāi)始靠近巴尼·紐曼。完全不同的繪畫方法，探索別人沒(méi)有探索的領(lǐng)域，他要嘗試那種可行性來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)。
卡茨不愿意跟隨當(dāng)時(shí)主流風(fēng)格的形式，如德·庫(kù)寧的繪畫那樣的激情與強(qiáng)悍，他所考慮的是以垂直和水平的幾何體系展開(kāi)的新的平涂性的具象繪畫，這回應(yīng)著現(xiàn)代主義繪畫的早期先鋒運(yùn)動(dòng)——構(gòu)成主義的觀點(diǎn)。
他的代表作品有《藍(lán)色雨傘》、《紅外套》、《白色遮陽(yáng)帽》和《紅色手套》等。他以他那獨(dú)特而不變的畫風(fēng)在世界畫壇上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
除了人物畫的創(chuàng)作外，戶外風(fēng)景也是卡茨的另外一個(gè)繪畫題材，包括一些海景畫和城市風(fēng)景畫。卡茨在上世紀(jì)50年代畫的風(fēng)景畫是小尺幅的，具有顏料涂抹特征，筆觸也富有表現(xiàn)性，此時(shí)他認(rèn)為自己更多地是在靠本能作畫色彩鮮明，整個(gè)畫面完全鋪陳開(kāi)來(lái)，看似凌亂的短促筆觸，自由散漫地覆蓋整個(gè)畫布，而樹枝以堅(jiān)挺的線條將樹葉的恣肆點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)。到色彩更加紛亂，縱橫交錯(cuò)的色跡沒(méi)有邊緣，而是令人覺(jué)得在向畫外延伸，似乎加進(jìn)了音樂(lè)靈感而激發(fā)出不可遏制的熱情，像一種半抽象的繪畫。
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