本周，上映剛過一個月的電影《人再礮途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）再創(chuàng)新高：其觀影人數(shù)超越美國大片《變形金剛3》和《阿凡達(dá)》，累計票房突破12億元，成為中國電影單片票房冠軍。

    一部小成本喜劇片一路狂飆的票房表現(xiàn)，已然構(gòu)成了一個引人注目的“文化事件”。

    創(chuàng)造了中國電影票房的高峰，“泰”高興了；但票房無法說明一切，透視這一“文化事件”的種種以及中國電影的現(xiàn)狀，又會“囧”了誰？

    誤判或者跟風(fēng)，都是囧事。

·觀點(diǎn)碰撞·

■《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的結(jié)論

    《泰囧》的成功，不能引申出以偏概全的結(jié)論。《泰囧》的票房奇跡，只是近年來國產(chǎn)電影奇缺的喜劇類型片的一次成功。它合格，但并不杰出；它值得鼓勵，但這種成功不可復(fù)制。《泰囧》的票房，并不足以證明這部影片品質(zhì)無可爭議的優(yōu)勝，更不意味著這類喜劇就此便成為中國喜劇電影的巔峰；在某種意義上，“泰囧”現(xiàn)象所折射的只是大部分國產(chǎn)喜劇電影對觀眾觀影體驗(yàn)的背離。事實(shí)上，在喜劇這一類型片種上，我們還只是站在起跑線上。

    《泰囧》的成功，只是國產(chǎn)影片在藝術(shù)道路上的一次探索，它不能代表中國電影藝術(shù)水平的最高標(biāo)準(zhǔn)。

    我們應(yīng)當(dāng)看到，中國電影與世界級優(yōu)秀電影的差距依然存在。面對《泰囧》票房爆棚的現(xiàn)象，我們恐怕不應(yīng)該滿足于自我陶醉，而是要用國際化的視野來衡量自身，吸取諸如《少年派的奇幻漂流》那樣沒有拳頭、枕頭、明星大腕，卻仍不失為“一部思考和思路十分開闊的電影，思想性、藝術(shù)性、觀賞性都達(dá)到一定深邃神韻和境界”的成功經(jīng)驗(yàn)，努力鋪就一條國產(chǎn)電影題材選擇和藝術(shù)創(chuàng)作的新路。（陪軍）

■如果盲目跟風(fēng)，那就是最囧的事

    《泰囧》的成功創(chuàng)造了一個票房的高峰，也帶來了一個值得思考的新問題：它的藝術(shù)水準(zhǔn)尚待提高，國產(chǎn)片在提高藝術(shù)水平和品質(zhì)的道路上任重道遠(yuǎn)。

    在《泰囧》的刺激下，未來很可能出現(xiàn)喜劇鬧劇大干、快上的“一窩蜂”現(xiàn)象。在喜劇片創(chuàng)作“缺文化、沒內(nèi)涵”問題尚未得到有效解決的狀況下，若東施效顰者大增，無疑是對中國電影制片資源的巨大浪費(fèi)。與國外一些成功的喜劇電影相比，我們的喜劇片在世界喜劇片藝術(shù)大格局中還處于落后地位，不能因?yàn)椤短﹪濉返钠狈砍晒Χ底愿`喜，當(dāng)下更迫切需要的恰恰是創(chuàng)作上的“憂患”意識，如何產(chǎn)生更多好的劇本，好的制作，給觀眾帶來有益的歡樂，以及歡樂之后的啟迪。接地氣，才能貼近心靈，如果盲目跟風(fēng)，那就是最囧的事。 （劉藩）

■如果絕大部分電影觀眾只要搞笑，不要嚴(yán)肅，“搞笑戰(zhàn)勝了嚴(yán)肅”，不是一件值得高興的事情

    中國電影觀眾應(yīng)該看什么影片？這個問題不好回答，誰能代表“中國電影觀眾”？一般而言，看電影是個人的事，只有喜歡看或不喜歡看，怎么能說應(yīng)該看和不應(yīng)該看？但是，從整個電影生態(tài)著眼，從一個國家的電影觀眾整體欣賞水平來說，如果絕大部分電影觀眾只要搞笑，不要嚴(yán)肅，“搞笑戰(zhàn)勝了嚴(yán)肅”，“嚴(yán)肅藝術(shù)”沒有市場，不是一件值得高興的事情。

    一些普通觀眾會說，“我就是個普普通通的人。我需要的是吃飽穿暖，有放聲大笑的自由”，“生活已多不易，我為什么還要花錢買罪受”。對很多“生活不易”的普通人來說，太猛的“苦口良藥”，確實(shí)無力承受。而生活優(yōu)裕同樣可以成為拒絕“嚴(yán)肅”的理由，享受著良好物質(zhì)生活而懶得思想、拒絕沉重的人，從來就是大多數(shù)。

    馮小剛說，《一九四二》給我們每個人提供了一面鏡子，照這面鏡子或許會讓你感到不舒服，但這比盲目地崇拜自己要好。他同樣說出了很多人的真實(shí)狀態(tài)：崇拜自己，崇拜自己優(yōu)裕的生活，崇拜現(xiàn)狀；而關(guān)心社會、關(guān)心歷史都是多余。假如這種心態(tài)普遍存在，那么普遍的怯懦、犬儒就不可避免。（戎國強(qiáng)）

■作為一個普通的觀影者，只要每次走出電影院的時候都很滿足，都不會為了票價而心疼，那就夠了

    距離上一次進(jìn)電影院半年之久，最近我和好友去電影院為《泰囧》的票房貢獻(xiàn)了“綿薄之力”。以前都是自嘲“包場”看電影的我們進(jìn)入放映廳的時候，場內(nèi)幾乎坐滿了人，有情侶，還有老人和小孩，這讓我們不禁有點(diǎn)驚訝。

    整個觀影過程很愉快，周圍不時爆發(fā)出笑聲和掌聲，有些我沒有覺得那么好笑的笑點(diǎn)也因?yàn)橹車说姆磻?yīng)讓我跟著笑了很久。有趣的是，坐在我鄰座的一個六七歲的小男孩竟然也看得很投入。電影結(jié)束散場的時候，許多人似乎戀戀不舍，還沉浸在“泰囧”的氣氛中。我和好友也忍不住討論起各自覺得最有意思的臺詞和場景。

    在我那千年不進(jìn)電影院的母親拉著我去電影院又看了一遍《泰囧》的時候，我有點(diǎn)明白這部片子的票房為什么會奇跡般“步步高升”了——任憑那些專家如何直指其“三俗”，如何對國人的審美品值“怒其不爭”；任憑眾多文藝青年怒斥其情節(jié)老套、笑點(diǎn)不足，花一張電影票的錢能讓我媽這樣不愛看電影的中年婦女樂上兩個小時并且在隨后的幾天里還時不時地樂一陣兒，還有什么比這更讓人高興的呢？要說電影“俗”，本山大叔的小品也并非陽春白雪，可不是照樣紅火了幾十年嗎？

    有人說，《泰囧》的票房是報復(fù)性的，是中國電影長期畸形發(fā)展的一個饑渴式爆發(fā)；也有人說，這個已經(jīng)不只是電影了，而是用錢用票房扇那些故作深沉、只會玩噱頭、東拼西湊玩山寨的電影導(dǎo)演的耳光，一時間，似乎每個人都化身成專家，將《泰囧》的票房奇跡分析得頭頭是道。我倒是覺得，看電影本就是“蘿卜青菜，各有所愛”、各人自取所需的事情。作為一個普通的觀影者，只要每次走出電影院的時候都很滿足，都不會為了票價而心疼，那就夠了。（多啦C夢）

■國產(chǎn)電影要奮起直追，唯有認(rèn)真反思，在國產(chǎn)片一路囧途的當(dāng)下，不迷信大牌，不純粹依靠大導(dǎo)演、大明星

    在《泰囧》創(chuàng)造中國電影票房新紀(jì)錄之時，傳來國產(chǎn)片虧損超過80%的悲哀結(jié)果，在進(jìn)口大片的夾擊下，國產(chǎn)片整體趨勢節(jié)節(jié)敗退，除極少數(shù)影片盈利之外，其余的全部虧本。

    電影是我國重要的文化產(chǎn)業(yè)，體現(xiàn)文化的實(shí)力和競爭力。一年拍攝幾百部國產(chǎn)電影，換來卻是80%的虧損。更重要的原因，恐怕還在于很多國產(chǎn)片自身質(zhì)量不過硬，粗制濫造、表演生硬、沒有故事性、邏輯混亂。僅靠所謂的大明星、大制作、大導(dǎo)演，加上不成熟的3D技術(shù)運(yùn)用，就想糊弄忽悠觀眾，還有為躲進(jìn)口大片而人為選擇扎堆上映的伎倆，難免形成華語片集體式微的局面。

    國產(chǎn)電影要奮起直追，唯有認(rèn)真反思，在國產(chǎn)片一路囧途的當(dāng)下，不迷信大牌，不純粹依靠大導(dǎo)演、大明星，用接地氣、貼近生活、人們喜聞樂見、生動活潑的“正能量”生產(chǎn)精品國產(chǎn)影片，創(chuàng)新市場營銷方式，去贏得廣大觀眾的青睞和良好口碑。（王洪）

■一部 “正常”的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過其必然性

    《泰囧》所做的，僅僅是一部中規(guī)中矩的商業(yè)類型片應(yīng)該做的一切，它選擇了草根喜劇作為類型，以讓觀眾發(fā)笑為不二的創(chuàng)作法門。

    一部“正常”的喜劇電影受到如此熱烈的追捧，意外的成分明顯大過其必然性。

    歷經(jīng)10年的產(chǎn)業(yè)化改革，中國電影已經(jīng)逐漸告別唯“大”是從的時代。事實(shí)證明：大投資、大明星和大導(dǎo)演，并不能帶來與之匹配的大回報。反倒是那些放平心態(tài)和姿態(tài)、尊重觀眾趣味、趨從商業(yè)影片規(guī)律的中小成本影片，一次次給電影市場注入了強(qiáng)勁的活力和生機(jī)。《瘋狂的石頭》、《失戀33天》、《泰囧》莫不如此。然而，在殘酷的票房升降曲線圖前，這一廂是《泰囧》亢奮的飆升，那一廂是《一九四二》低落的沉默，中國電影迄今無法在世俗與情懷、娛樂與思想間兩全的事實(shí)，終歸讓人感慨莫名。（梁振華）

多方快評

    現(xiàn)在變成了一種《泰囧》現(xiàn)象，大家會覺得不去看這部片子就錯過了一個城中熱議的焦點(diǎn)，都想去看看這部片子到底是怎么回事。一旦一部片子變成熱點(diǎn)現(xiàn)象的話，就不能將它的票房和真正的質(zhì)量完全掛鉤了。

    ——葛穎（上海大學(xué)影視學(xué)院教授）

    《泰囧》這樣沒有審美價值與藝術(shù)含量的電影之所以能獲得如此高的票房，在一定程度上反映了國民欣賞水平偏低。以電影為代表的中國文化產(chǎn)業(yè)不能只是緊盯票房，而應(yīng)該注重文化導(dǎo)向，注重提高老百姓的文化素質(zhì)與品位。

    ——曉蘇（華中師大文學(xué)院教授、作家）

    《泰囧》確實(shí)配不起格調(diào)高雅這類大詞，但也不該承擔(dān)“賤下”與“炫富”這樣的罵名。我承認(rèn)，我們國民的文化素質(zhì)和欣賞水平真的還不夠高，因此曉蘇教授的批評應(yīng)該引起重視，但是他將《泰囧》走紅與國民欣賞水平不高等同起來，不夠客觀，也不夠厚道。

    ——宋飛

    想要考驗(yàn)一部喜劇電影是否真正優(yōu)秀，一是要看20年后人們還愿不愿意看它，二是看它能不能拿到不同的文化環(huán)境中依然受歡迎。

    ——羅伯特·麥基（好萊塢編劇導(dǎo)師）

    對于有電影鑒賞素養(yǎng)的觀眾來說，一部喜劇電影不能僅僅滿足于“圖一樂”。

    ——徐韞琪

    徐導(dǎo)的成功，真的要感謝馮導(dǎo)和陸導(dǎo)！

    ——網(wǎng)友

鏈接

    據(jù)國家廣電總局電影局局長童剛介紹，2012年國內(nèi)共生產(chǎn)故事影片745部，全年各類電影總量達(dá)893部，全國電影總票房達(dá)170.73億元，同比增長30.18％，其中國產(chǎn)影片票房82.73億元，占總票房的48.46％。經(jīng)過十年的產(chǎn)業(yè)化改革，中國現(xiàn)已成為世界第二大電影市場和第三大電影生產(chǎn)國。

2012年票房收入前10名國產(chǎn)影片

    1 人再囧途之泰礮

    2 畫皮II

    3 十二生肖

    4 一九四二

    5 寒戰(zhàn)

    6 聽風(fēng)者

    7 四大名捕

    8 大魔術(shù)師

    9 搜索

    10 喜羊羊與灰太狼之開心闖龍年

2012年票房收入前10名進(jìn)口影片

    1 泰坦尼克號

    2 碟中諜4

    3 少年派的奇幻漂流

    4 復(fù)仇者聯(lián)盟

    5 黑衣人3

    6 冰川時代4

    7 地心歷險記2：神秘島

    8 蝙蝠俠：黑暗騎士崛起

    9 敢死隊(duì)2

    10 超凡蜘蛛俠