若要對聯不難，要作出精品不易！因此多讀、多記古今名聯是有益的。
這里選擇一些楹聯藝術和技巧方面，與大家共同分享。===============================
舉例集句式構結====許棫題嘉定花神廟聯===

【上聯】海棠開后，燕子來時，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝子風，爾且慢行
【下聯】碧澥傾春，黃金買夜，寒食清明都過了，杜鵑道，不如歸去，流鶯說，少住為佳

——此聯平仄構結——
平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄仄/，仄仄平平，仄仄平，平平仄仄
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄仄，平平/，平平仄仄，平平仄，仄仄平平
花神廟聯當然要寫花神。此聯妙在把花神隱藏起來，專寫暮春景色，從而營造“誰收春色將歸去”（韓愈），“事如春夢了無痕”（蘇軾）的意境。
【上聯】“海棠開后，燕子來時”是暮春景色，用宋王詵《憶故人》句；“良辰美景奈何天”是明湯顯祖《牡丹亭》名句，姹紫嫣紅的春天即將消逝，無可奈何，依依不舍。
【下聯】“碧澥傾春，黃金買夜”，用宋梁棟《念奴嬌》（春夢）句；“寒食清明都過了”用宋呂渭老《極相思》句。春夢初醒，“不如歸去”，還是“少住為佳”，留下一個懸念。
呵呵！好一句：“不如歸去”， 還是“少住為佳”？。
就這一個懸念，使人讀后有長句恨短，馀韻未盡之妙。 ：）
此聯用詞曲語言，寫花神主題，曼語麗辭，令人心馳神往，可以作多種解讀。
對聯屬于古典文學，當之無愧；視為解構古典文學，亦無不可。
寫花神廟能寫得如此美妙，原因在于：對聯是古典文學的解構文本，其中縮微了古典文學的形式美與意境美。
在文學史上，句的重復，并列和對偶早就存在。在這一意義上，可以說楹聯與詩詞曲賦駢文同源。但不可否認，對聯是在律詩和駢文的高起點上發展起來的。
由于擺脫了押韻和句數的束服，突出了對仗平仄的統一，文白兼容，雅俗共賞，在當今信息社會仍具有強大的生命力。
中國文學浩如煙海，從對聯入手，可以與詩詞曲賦駢文左右逢源。

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【對聯結構是聲律結構】
對聯與其他文體的區別在于結構。對聯結構不是語法結構，而是聲律結構，即句內的平仄關系和聯內的句腳安排。
詩有格律，詞有譜，曲有調名。古人雖未制定聯律，但律在聯中。由于短聯句式與律詩、駢文句式沒有多大區別，長聯結構又比較復雜，人們對聯律的理解不盡相同。
研究對聯結構是研究聯律的基礎。聯律不是任何個人憑空創造的，而是歷代（包括當代）聯家在創作實踐基礎上，對各種對聯結構經過比較和選擇，簡化和優化的結果。

【對聯句式的生成】
對聯句式是對聯結構的基本單位。律詩句式已經達到十分完善的程度，但只有五、七言兩種長度；對聯句式應報含一言至七言七種長度。能不能根據合乎邏輯的原理和方法，模擬對聯句式的生成，然后確定對聯句式體系？回答是肯定的。因為詩的句式研究可供借鑒。

1、詩的節奏是“平平仄仄，仄仄平平”
===“漢語詩的節奏的基本形式”
===是平平仄仄，仄仄平平。這是四言詩的兩句。
上句是兩揚兩抑格，下句是兩抑兩揚格。
平聲長，所以是揚；仄聲短，所以是抑。
上下兩句抑揚相反，才能曲盡變化之妙。”
(王力《龍蟲并雕齋文集》第465頁)

【最佳對聯結構】①
最佳對聯結構是采用規范句式按四言模式安排句腳的對聯結構。

==［每邊一句］==
4 彭元瑞京邸春聯
門心皆水  （平平仄仄）
物我同春  （仄仄平平）

6 集《蘭亭序》字
靜坐自然有得   （仄仄平平仄仄）
虛懷初若無能   （平平仄仄平平）

7 宋石曼卿對唐李賀句
天若有情天亦老   （仄仄平平平仄仄）
月如無恨月長圓   （平平仄仄仄平平）

==［每邊二句］==
44 李蘭卿集句題實學齋
剛日讀經，柔日讀史   （仄仄平平，平平仄仄）
十年樹木，百年樹人   （平平仄仄，仄仄平平）

==［每邊三句］==
337 方地山北京寓舍春聯
出有車，食有魚，當代孟嘗能客我
仄仄平，仄仄平，仄仄平平平仄仄
金未盡，衣未敝，今年季子不回家
平平仄，平平仄，平平仄仄仄平平
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【最佳對聯結構】②
世事如棋，一著爭來千古業（仄仄平平，仄仄平平平仄仄）
柔情似水，幾時流盡六朝春（平平仄仄，平平仄仄仄平平）

①此聯每邊兩句，第一句是四言，第二句是七言。
②其結構由一個四言句式和一個七言句式連接而成。
③句式由規范化的平仄關系組成。句式之間用“，”斷開。
④在對應位置上，上聯句式和下聯句式的平仄關系是互反的。


========大量使用重字 ==========
明顧憲成題東林書院聯（《名聯談趣》275）
風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳 （平平仄仄平平，平平仄仄）
家事國事天下事，事事關心 （仄仄平平仄仄，仄仄平平）
==此聯特色為連用重字，
第一句是七言句式（平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄）
上句（平平仄仄仄平平）
風聲（平平）雨聲（仄仄）讀書聲（仄平平）
下句（仄仄平平平仄仄）
家事（仄仄）國事（平平）天下事（平仄仄）
其中第二個“聲/事”（平/仄）在節奏點上，與句式（仄/平）不同，因“聲/事”為重字，可“覆蓋”格式，并不違律。

========對仗工整 ============
對仗是楹聯的基本特征，沒有對仗就沒有對聯。
實際上對仗本身已把平仄相對包含在內。
把平仄從對仗中抽出來，是為了研究結構的需要。
因此，楹聯創作必須在對仗上下功夫。
【律詩對仗限于上下兩句之間，出句的字和對句的字不允許重復】。
【駢文對仗擴大到前兩句和后兩句之間，允許同位虛字相重】。
【楹聯對仗的嚴格要求不亞于律詩】，
【現代楹聯不允許上下聯同位字相重】。
【楹聯對仗與律詩對仗、駢文對仗的最大區別是自對形式的發展，把句中自對發展到同邊自對】。     

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從盛唐到清代，是詩體的解構過程。一方面，從樂府、律詩、絕句衍生出 “長短句”。
于是“詩”解構為“詞”。另一方面，從律詩和駢文剝離出“對仗句”，由律詩單對和駢文偶對，發展為既對又聯的兩行文學。
于是“詩”解構為“聯”。
古典文學文本解構為對聯的最好證據是集句聯。
集句聯不僅集詩句，而且集詞句，集經句，集名句，或兼而集之。
因此，對聯是古典文學的解構文本。

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宋代盛行“四六”，采用駢文句式撰聯，格律寬松，允許同位虛字相對。例如：

==朱熹題松溪縣明倫堂==
學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變
平平仄仄，－仄仄－平平，－仄仄－仄仄
德在生民，如雨露之為澤，而雷霆之為威
仄仄平平，－仄仄－仄仄，－平平－平平
駢文句式在對聯是常見的，不過同位虛字相重相對現象已逐步淘汰。
朱熹最大的貢獻是將駢文句式和律詩句式結合起來，形成典型的對聯結構。從此，
對聯有了不同于律詩、駢文的結構，這是對聯史上的重大發展。例如：

律詩句式在——↓
五言聯、七言聯以及長聯的五言、七言句中占絕對優勢。
鳥識玄機，銜得春來花上弄
仄仄平平，仄仄平平平仄仄
魚川地脈，挹將月向水邊吞
平平仄仄，平平仄仄仄平平

=======集句聯=======
勸君更盡一杯酒  （平平仄仄平平仄）
與爾同消萬古愁  （仄仄平平仄仄平）

上聯王維《渭城曲》句，下聯李白《將進酒》句。
梁章鉅云：“可謂工絕”。
　

資料來自；
《對聯與對聯文學 陸震綸》
《集句聯、最佳對聯結構 陸震綸》
《巧對錄 梁章鉅》
《楹聯叢話 梁章鉅》
《名聯談趣》
《龍蟲并雕齋文集 王力》