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寫(xiě)生蛺蝶圖 趙昌 卷紙本 設(shè)色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏
趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫(huà)花果，多作折枝花，兼工草蟲(chóng)。重視寫(xiě)生，自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽(yù)最隆。這是一幅描寫(xiě)秋天野外風(fēng)物的寫(xiě)生畫(huà)。在構(gòu)圖布局上，畫(huà)家有意在畫(huà)面上方留下很大的空白，景物多集中在畫(huà)面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)龋贾玫缅e(cuò)落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫(huà)把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃瘢O(shè)色清麗典雅，清勁秀逸。花卉用筆筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽(yáng)向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫(huà)面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。
杏花圖 趙昌 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物館藏
此圖繪一枝杏花，繁花盛開(kāi)。畫(huà)家用極寫(xiě)實(shí)的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫(huà)得栩栩如生，勾線精細(xì)，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。
折枝桃圖 趙昌 閉扇 絹本 縱27.5厘米 (日)私人藏
此圖中畫(huà)折枝桃，枝葉多姿，桃形圓滿，布局得當(dāng)。勾線柔細(xì)，稍有濃淡變化，設(shè)色明麗，暈染勻整。
落花游魚(yú)圖 劉宋 長(zhǎng)卷絹本設(shè)色 縱26.4厘米 橫252.2厘米 (美)圣路易斯美術(shù)館藏
劉窠，生卒年不詳，北宋畫(huà)家。字道源，一字弘道，少時(shí)流寓都下，遂為汴(今河南開(kāi)封)人。官至朝奉郎。擅畫(huà)魚(yú)，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚(yú)圖》《春溪魚(yú)藻圖》《群魚(yú)戲荇圖》。此圖開(kāi)始先畫(huà)盛開(kāi)的杏花，伸向水面，向后展開(kāi)，落花引來(lái)群魚(yú)爭(zhēng)食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫(huà)法全用渲染，間或用沒(méi)骨法，不見(jiàn)鉤勒，活潑生動(dòng)。這種表現(xiàn)方法和詩(shī)情畫(huà)意，獨(dú)創(chuàng)一格，多為后人所仿效。
海棠圖 林椿 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23.4厘米 橫24厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
林椿的花鳥(niǎo)師法趙昌，刻畫(huà)精細(xì)，色彩淡雅。此圖海棠勾畫(huà)、暈染，工整細(xì)致，栩栩如生，以鉛白、胭脂設(shè)色，清麗端雅。
出水芙蓉圖 吳炳 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23.8厘米 橫25.1厘米 北京故宮博物院藏
吳炳生卒年不詳，南宋畫(huà)家。毗陵武陽(yáng)(今江蘇常州)人。工畫(huà)花鳥(niǎo)，寫(xiě)生折枝，妙?yuàn)Z造化，彩繪精致富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識(shí)其畫(huà)，授畫(huà)院待詔。畫(huà)風(fēng)謹(jǐn)守院體，作品較多。畫(huà)跡有《春池睡鴨》《山茶鵓鴿》《鴛鴦瑞蓮》《寶珠玉蝶》《折枝絳桃》等二十六件，著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫(xiě)的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫(huà)中的精品。
藻魚(yú)圖 賴庵 江軸絹本水墨 縱89.6厘米 橫48.3厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
賴庵，僧。生平事跡不詳。擅畫(huà)魚(yú)藻。元代畫(huà)家常常賦予魚(yú)以類(lèi)似人的個(gè)性。此圖中，魚(yú)幾乎占據(jù)了畫(huà)面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉(zhuǎn)身來(lái)面對(duì)觀者，嘴巴大張，目光犀利。作者用細(xì)線精心描繪了片片魚(yú)鱗，通過(guò)暈染來(lái)顯示質(zhì)感和立體感。以淡墨寫(xiě)水草，并通過(guò)魚(yú)尾的擺動(dòng)和水草的搖晃增加了畫(huà)面的動(dòng)感。
躍魚(yú)圖 佚名 絹本水墨 淡設(shè)色粉 縱202厘米 橫119.3厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏
圖中鯉魚(yú)自水面奮力躍出，體大肥滿，在空中打了一轉(zhuǎn)，眼睛向下望著剛跳起的小鯉魚(yú)，兩相呼應(yīng)。水面波濤洶涌，卷起層層浪花，更襯托出魚(yú)躍的動(dòng)勢(shì)。畫(huà)用線輕且淡，設(shè)色勻整，略施金粉，明暗變化微妙。而畫(huà)水線條粗放，動(dòng)感強(qiáng)烈，與元代道教繪畫(huà)中畫(huà)水方法極為接近。題材也許與鯉魚(yú)跳龍門(mén)的傳說(shuō)有關(guān)。
雙兔圖 佚名 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱20.6厘米 橫20.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖為淡設(shè)色紈扇畫(huà)。圖繪陂陀上小草如茵，葦葉婀娜多姿，富自然之趣。一黑一白兩只小兔，姿態(tài)生動(dòng)，一只豎起身子，啃食倒掛的葦葉，一只臥地休息。雙兔刻畫(huà)細(xì)膩，絨毛用細(xì)筆繪出，質(zhì)感畢現(xiàn)。設(shè)色淡雅，構(gòu)圖虛實(shí)相生，動(dòng)靜結(jié)合，為小品畫(huà)佳作。
葵石蛺蝶圖 戴進(jìn) 立軸 紙本設(shè)色 縱115厘米 橫39.6厘米 北京故宮博物院藏
圖中用工筆設(shè)色，繪朱、白二色蜀葵一枝，藍(lán)、紫色飛蝶兩只。以上細(xì)圓潤(rùn)的線條鉤勒輪廓，用淡墨暈染，再罩上明凈的色彩，屬于鉤勒與沒(méi)骨相結(jié)合的手法。精細(xì)略似宋人，工拙又近錢(qián)選，為戴進(jìn)兼取宋、元之長(zhǎng)而形成的一種花卉畫(huà)風(fēng)。
瓜鼠圖 朱瞻基 冊(cè)頁(yè) 紙本 淡設(shè)色 縱28.2厘米 橫38.5厘米 北京故宮博物院藏
朱瞻基(1399～1435)，朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年(1425～1435)，朝號(hào)宣宗。自號(hào)長(zhǎng)春真人。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)無(wú)不臻妙。此冊(cè)頁(yè)畫(huà)繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長(zhǎng)草出于石縫。小鼠茸毛用干筆涂擦，富有質(zhì)感；顧盼之情，亦很生動(dòng)。瓜葉、草叢用水墨寫(xiě)意法，藤枝揮灑如草書(shū)。石的鉤勒、點(diǎn)皴極似趙孟煩。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石畫(huà)法，具較多生拙的文人畫(huà)意趣。此處另附其兩張《荔鼠圖》冊(cè)頁(yè)，尺寸不詳，是否都出自朱瞻基之手，尚有疑問(wèn)。畫(huà)中用筆皆工整細(xì)致，有毫微畢現(xiàn)之感。可見(jiàn)畫(huà)家另一種寫(xiě)實(shí)精微的畫(huà)風(fēng)。
蠶桑圖 孫艾 立軸紙本設(shè)色 縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)桑樹(shù)干一枝，桑葉上有幾條蠶正在取食桑葉。桑葉用沒(méi)骨法，以花青畫(huà)葉面，花青略加赭石畫(huà)葉背。枝干先鉤勒后填赭石。風(fēng)格清疏淡雅。無(wú)款印。下有沈周題詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意，相得益彰。
牡丹圖 沈周 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱150.4厘米 橫47厘米 南京博物院藏
圖中寫(xiě)生畫(huà)一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以極淡墨寫(xiě)花枝，墨色中加入汁綠寫(xiě)葉，淡墨寫(xiě)花，形象生動(dòng)。上方有作者長(zhǎng)篇題詞。
東籬賞菊?qǐng)D 唐寅 立軸 紙本 設(shè)色 縱134厘米 橫62.6厘米 上海博物館藏
此圖寫(xiě)賞菊之悠然。圖中遠(yuǎn)山近石峻峭，一勁松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，兩高士坐于石上賞菊言談，樂(lè)在其中。此圖山石勾皴，勁健峭利，堅(jiān)凝厚實(shí)，全幅圖挺勁而又秀雅。
立石叢卉圖 唐寅 立軸紙本水墨 縱52.6厘米 橫28.6厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
此畫(huà)寫(xiě)立石之下，幾叢草花盛開(kāi)。整幅作品只用水墨以沒(méi)骨法大筆寫(xiě)出。立石通過(guò)皴筆的染擦，并以留白的方式寫(xiě)出陰陽(yáng)向背，突出山石的質(zhì)感；草花的濃淡墨色運(yùn)用恰到好處。構(gòu)圖簡(jiǎn)明，高低呼應(yīng)，使畫(huà)面呈現(xiàn)一種空靈潤(rùn)澤的感覺(jué)。
水墨花卉圖 徐渭 手卷 紙本 墨筆 縱32.5厘米 橫624厘米 云南省博物館藏
徐渭(1521～1593)，明代著名文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤道人、天池山人，浙江紹興人。曾作浙閩軍務(wù)總督胡宗憲幕僚，后胡入獄，懼禍而發(fā)狂。中年始學(xué)畫(huà)，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。尤擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，作畫(huà)時(shí)情感瀉于筆鋒，水墨淋淳，濃淡相間，變化萬(wàn)千，多豪邁、率真之氣。此卷是作者寫(xiě)花卉果蔬水墨十二段的傳世之作。以水墨寫(xiě)意，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘繩墨，筆筒意濃，形象生動(dòng)，隨意點(diǎn)染，用筆狂縱。每段畫(huà)都題以詩(shī)句。詩(shī)畫(huà)結(jié)合，加深了主題的思想性。此畫(huà)中作者已將大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法推到一個(gè)新的高度，與陳道復(fù)可謂前后輝映。
蕉石圖 徐渭 立軸 紙本 水墨 縱166厘米 橫91厘米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見(jiàn)他對(duì)于這一題材的偏愛(ài)。蕉石更便于發(fā)揮他大寫(xiě)意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯。渴筆瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。圖右上自書(shū)七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰(shuí)兼得，吃厭魚(yú)兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。”
墨葡萄圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫(huà)葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法獨(dú)出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似，但無(wú)處不神似，代表了徐渭大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格，也是明代寫(xiě)意花卉高水平的杰作。畫(huà)上自題七絕一首，前兩句“半生落魄已成翁，***書(shū)齋嘯晚風(fēng)”，說(shuō)明此畫(huà)作于其晚年。后兩句“筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”則流露了作者不得志的心情。
黃甲圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱114.6厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏
此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫(xiě)出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆在上面的荷葉，筆闊氣貫、偃仰有致，點(diǎn)畫(huà)之外更寓無(wú)盡秋意。是徐渭的一幅杰作。
花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖 孫龍 冊(cè)頁(yè) 絹本 縱22.9厘米 上海博物館藏
此圖冊(cè)共有十二開(kāi)，都是以寫(xiě)意的手法，寫(xiě)生花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。畫(huà)中直接以筆著色渲染點(diǎn)畫(huà)，不見(jiàn)鉤勒之筆，簡(jiǎn)括疏略，揮灑縱橫，筆不到而意連，線不寫(xiě)而韻生，設(shè)色淡雅，為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之先聲。在此選其中二開(kāi)，可見(jiàn)其寫(xiě)意草蟲(chóng)花卉的功力。
蒲蝶圖 項(xiàng)圣謨 立軸紙本墨筆 縱111.8厘米 橫57.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫(huà)池塘淺水中，一叢菖蒲挺立如劍，蒲葉上停落著一只蝴蝶。造型單純樸拙，筆墨粗簡(jiǎn)凝重，構(gòu)圖新穎大膽。菖蒲放在畫(huà)面中間，用粗筆淡墨揮寫(xiě)，蒼健而有變化，很好地表現(xiàn)了其挺拔、厚韌的質(zhì)感。畫(huà)蝴蝶使用細(xì)筆濃墨，勾染相合，比較工致。菖蒲與蝴蝶，一粗一細(xì)，一淡一濃，對(duì)比之下別有情趣。其他作為陪襯的花草坡石，亦剪裁大膽， 處理得當(dāng)。
花卉圖 項(xiàng)圣謨 冊(cè)頁(yè)紙本設(shè)色 縱30.6厘米 橫24.5厘米 上海博物館藏
此圖冊(cè)作海棠、罌粟、梨花、櫻桃、枇杷、菊花、玉蘭等八開(kāi)，用趙昌的寫(xiě)生花卉法，設(shè)色技巧精湛。全冊(cè)皆用沒(méi)骨法，以顏色直接作畫(huà)，顯得明麗鮮艷。以濃淡不等的色調(diào)，來(lái)表現(xiàn)花、葉的層次及俯仰向背。如枇杷，把幾種顏色調(diào)和起來(lái)描繪果實(shí)，真切地表現(xiàn)出枇杷半生乍熟的色澤效果。此冊(cè)是項(xiàng)圣謨花卉畫(huà)中的精品。在此特選其中《枇杷》《海棠》兩開(kāi)。
玉蘭圖 王彀祥 立軸紙本水墨 縱57.5厘米 橫29厘米 (美)樂(lè)藝齋藏
此圖寫(xiě)在金粟山藏經(jīng)紙上。墨筆寫(xiě)折枝玉蘭花，或初綻，或怒放，或含苞，布局錯(cuò)落有致，似覺(jué)暗香浮動(dòng)。用筆削勁，墨色燦然。
蘭花圖 周天球 立軸紙本水墨 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物院藏
周天球(1514-1595)，字公瑕，號(hào)幼海、六止生，江蘇蘇州人。曾從文徵明學(xué)習(xí)畫(huà)法，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)名世。擅畫(huà)蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風(fēng)格。傳世作品有《蘭花圖》《墨蘭圖》《水仙竹枝圖》等。此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡(jiǎn)潔明快。畫(huà)風(fēng)清幽典雅。構(gòu)圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板，淡墨寫(xiě)花葉、坡面，濃墨點(diǎn)寫(xiě)花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。
魚(yú)藻圖 王翹 長(zhǎng)卷紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏
王翹，生卒年不詳，字時(shí)羽，一字叔楚，號(hào)小竹，一作小竹山人，嘉定(今屬上海市)人。少年時(shí)補(bǔ)縣諸生，后棄而學(xué)畫(huà)。詩(shī)文書(shū)畫(huà)，皆超越尋常。詩(shī)宗孟郊，畫(huà)工風(fēng)竹、草蟲(chóng)，生動(dòng)逼真；山水仿米芾。傳世作品有《草蟲(chóng)圖》《魚(yú)藻圖》等。此卷寫(xiě)群魚(yú)戲水，水草豐茂。魚(yú)群追逐回旋，形態(tài)自然而生動(dòng)，卷末作重墨亂石倒垂花枝。畫(huà)魚(yú)以水墨寫(xiě)意法，先用淡墨一筆畫(huà)出魚(yú)身，再以重墨勾脊、畫(huà)嘴、點(diǎn)眼，神出筆端，生動(dòng)之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚(yú)水交融，層次分明而又渾然一體。富有自然情趣。
桂枝香園圖 項(xiàng)元汴 立軸紙本水墨 縱104.5厘米 橫34.8厘米 北京故宮博物院藏
項(xiàng)元汴(1525—1590)，字子京，號(hào)墨林，浙江嘉興人。國(guó)子生，家資富饒，法書(shū)名畫(huà)儲(chǔ)藏串厚，薰習(xí)既久，書(shū)畫(huà)自通。山水學(xué)黃公望，尤醉心于倪瓚，畫(huà)風(fēng)溫醇疏秀，墨竹梅蘭天真淡雅，為吳派畫(huà)家之一。傳世作品有《仿蘇軾壽星竹圖》《蘭竹圖》。圖繪湖石一角，石后一枝桂花斜出，幾片綠葉扶襯著一只鮮熟的荔枝。石下水草連波。布局簡(jiǎn)潔，用墨濃淡相宜，工寫(xiě)結(jié)合，極具表現(xiàn)力。此圖為墨戲之作。
平安瑞蓮圖 陳栝 立軸紙本沒(méi)色 縱90.4厘米 橫46.4厘米 南京博物院藏
陳栝，生卒年不詳，明代畫(huà)家。字子正，號(hào)沱江，江蘇蘇州人。陳道復(fù)子。能詩(shī)善畫(huà)，長(zhǎng)于花鳥(niǎo)，有徐熙、黃筌遺意。筆致放浪，卻有生趣。王世貞、姜紹書(shū)都認(rèn)為他寫(xiě)花卉似勝于父，惜其年不永，先道復(fù)而卒，遺作更為人珍視。傳世作品有《梨花白燕圖》《菊石圖》《海棠圖》《雪竹圖》等。此圖以瓶插荷花為題，極其新雅別致。畫(huà)家以沒(méi)骨法繪荷花，細(xì)致工整，更以花青寫(xiě)葉及葦草，清新秀逸。墨筆鉤勒古瓶，色彩與荷之花、葉相合，互有呼應(yīng)。筆法不同，形成插花的柔潤(rùn)輕靈與花瓶拙堅(jiān)實(shí)之間的質(zhì)感對(duì)比。背景不設(shè)一物，卻愈顯出荷花潔凈脫俗的品性。
芭蕉紫薇圖 陳栝 扇面泥金紙本墨筆 縱17.4厘米 橫50.1厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
畫(huà)面居中以水墨寫(xiě)出秀石，兩旁以汁綠直接寫(xiě)出芭蕉枝葉披垂的蔥郁之貌，以點(diǎn)葉點(diǎn)花法繪出紫薇。畫(huà)面密而不雜、繁而不亂，色彩和諧，清麗脫俗。
幽蘭圖 杜大綬 立軸紙本設(shè)色 縱111厘米 橫32.9厘米 南京博物院藏
杜大綬，生卒于不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)。字子紆，江蘇蘇州人，言所居日韻玉齋。工楷書(shū)，擅寫(xiě)蘭竹，運(yùn)筆有致，墨韻淳雅，得天然之趣。傳世作品有《幽蘭圖》。此圖以唐人楊炯《幽蘭賦》為畫(huà)意，寫(xiě)秋蘭數(shù)叢，雖生于山野，與湖石為伴，即“受雨露之津潤(rùn)，吸日月之休光”，而莖葉華滋，蘭花累累，表現(xiàn)了幽蘭“雖處幽林與窮谷，不以無(wú)人而不芳”的高潔品格。畫(huà)幅上方為作者以端正小楷抄錄的《幽蘭賦》全文。
幽蘭賦圖 陳元素 長(zhǎng)卷紙本墨筆 縱30.9厘米 橫412.6厘米 上海博物館藏
陳元素，生卒年不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)。字古白，江蘇吳縣人。工詩(shī)文，書(shū)畫(huà)俱精。書(shū)法清勁，畫(huà)工山水，意致清遠(yuǎn)。尤擅寫(xiě)墨蘭，得文徵明之秀挺，而又氣厚力沉。傳世作品有《蘭石圖》《墨蘭圖》《蘭竹圖》等。在原圖長(zhǎng)卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢(qián)謙益書(shū)幽蘭賦，楷書(shū)帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此選卷中四組，以見(jiàn)其墨蘭神韻。
萱石圖 文椒 立軸金箋紙本設(shè)色 縱130厘米 橫42.9厘米 北京故宮博物院藏
文椒(1569—1634)，明代女畫(huà)家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡(jiǎn)女。嫁于同鄉(xiāng)趙均。性聰穎，擅畫(huà)花卉草蟲(chóng)，鉤勒精細(xì)，鮮妍生動(dòng)，信筆點(diǎn)染，皆能得性情。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》《花鳥(niǎo)圖》等。圖繪湖石一塊，后襯萱花幾枝，石下小草叢生。湖石以水墨為生，方筆皴擦點(diǎn)寫(xiě)，頗為老勁；萱花用沒(méi)骨法，淡設(shè)色，筆致清新淡雅。
山水花卉圖 李流芳 冊(cè)頁(yè)紙本墨筆 縱24.6厘米 橫25.6厘米 上海博物館藏
李流芳(1575—1629)，字長(zhǎng)蘅，一字茂宰，號(hào)泡庵、檀園、慎娛居士，安徽歙縣人，僑居上海嘉定。萬(wàn)歷三十四年(1606)進(jìn)士。嘉定才子，擅詩(shī)文，工書(shū)畫(huà)篆刻。山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨粗簡(jiǎn)，風(fēng)格俊爽。兼能花卉，逸氣飛動(dòng)，水墨淺深，韻味雋永。此圖冊(cè)共十三開(kāi)，以水墨寫(xiě)生山水花鳥(niǎo)，在此選其中二開(kāi)：之一為《蘭花》之二為《秋菊>>可以盡見(jiàn)李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡(jiǎn)的風(fēng)格特點(diǎn)。蘭花、秋菊都有草書(shū)行筆的特點(diǎn)，用筆疾勁爽利，韻足意長(zhǎng)，神似天成，為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的佳作。
雜畫(huà)圖部分 張種 長(zhǎng)卷紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫804厘米 上海博物館藏
張種，生卒年不詳，活動(dòng)于十七世紀(jì)中葉。字子羽，號(hào)圖南，南京人。擅人物、仕女，筆墨豪邁，著色古雅，花草娟秀，山水清潤(rùn)。此幅寫(xiě)蔬菜、瓜果，河鮮、家畜，襯以盛開(kāi)的鮮花，將春光秋景集于一體。用濕筆、燥筆、破筆，揮灑豪放而生辣，似亂而不亂，無(wú)序中有序，自成格局。筆墨功力深厚，造型簡(jiǎn)潔，尤其兔子的水墨之運(yùn)用，達(dá)到出神入化的境界。卷末自題七絕一首，并有跋語(yǔ)。可知是他晚年所作。
魚(yú)蟹圖 劉節(jié) 立軸絹本水墨設(shè)色 縱175.9厘米 橫1073厘米 (美)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
劉節(jié)，生卒年不詳，活動(dòng)于l522—1556年前后。安成(今屬江西)人。其父劉進(jìn)以畫(huà)魚(yú)知名。劉節(jié)早年之作曾得文人卞榮(1419～1487)的贊譽(yù)。《無(wú)聲詩(shī)史》載：“世廟時(shí)供奉內(nèi)殿。善繪魚(yú)，尤神于鯉，矯首振尾，有一躍九霄之神，云從霖雨之勢(shì)”。傳世作品有《藻魚(yú)圖》《魚(yú)蟹圖》等，皆藏于國(guó)外。藻魚(yú)圖是北宋以來(lái)，江南畫(huà)家喜愛(ài)表現(xiàn)的傳統(tǒng)題材。此圖繪萍藻浮動(dòng)，游魚(yú)戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫(huà)風(fēng)。蘆葦、水仙皆以工筆寫(xiě)生，而游魚(yú)則以沒(méi)骨法寫(xiě)成，鮮活靈動(dòng)。
雙貓菊石圖 王中立 立軸紙本沒(méi)色 縱133厘米 橫32.5厘米 上海博物館藏
王中立，生卒年不詳，字振之，吳縣(今江蘇蘇州)人。擅花鳥(niǎo)，筆力老勁。圖中畫(huà)雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點(diǎn)葉法寫(xiě)出。雙貓用筆獨(dú)特，以細(xì)筆簡(jiǎn)括寫(xiě)出輪廓、毛爪、臉目，用干筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對(duì)照鮮明。
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