注意，是煉，而不是練。
上次不知道在哪里的音頻聽到過的寫作理論，講師把寫作的構造因素分成了兩大類，一類是物理性的，另一類是思維性的，寫作的語言被他分到了物理性上。
他覺得，文字是物理性的，所以可以物理式訓練。他舉了例子，一個簡單的句子，被他加上了形容詞，修飾語，一個句子變得流光溢彩起來。
開始覺得挺有理，后來覺得納悶，再后來提出了反問句：文章的語言真的是物理物理物理性的嗎？??！
什么是物理性？就是物體的客觀存在。
文章的文字，如果印成鉛字，那的確，物理存在于紙頁上，如果發布到網上，也可以從視覺上，在手機上和電腦上看到它，做成音頻的話，我們也能聽到它的聲音。從這個角度上說文字是物理性的，一點沒差。
科學突飛猛進的今天，寫稿機器人也呼之欲出，聽說新聞記者的地位岌岌可危。
可是我寫的文字，卻是從我的腦海里一個字一個字蹦出來的好不好！
每一個字都是帶著感情色彩的，每一個句子是帶著智慧的。
程序編得再精細，數字化再怎么智能，也不可能寫出我心中的那一篇文章。
所以我覺得文字絕對不是物理性的，一定是思維性的，情感性的，每一句話都必須是由心而發，才有作者的靈氣和溫度在里邊。
文字語言也沒有標準唯一性的，不一定說華麗就是好，也不一定說必須簡約才行。就拿樸實和華麗為辯證，同一個作家，朱自清，《背影》是樸實的，《荷塘月色》卻綺麗婉約，《春》卻如靈動少女，如果把這些文筆風格統一起來，用《春》的筆調寫《背影》，那無疑是一場災難。
白居易，“離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生”，文筆極簡單的一首詩，意蘊卻十分的深刻，他的另一首《琵琶行》，用了很多亮麗的字詞句，大量的比喻，排比等修飾手法，有一種繁復的美，有一種濃濃的愁，和前面的那首野草詩，是截然不同的。
蘇東坡一面吟唱著，大江東去，浪淘盡，千古風流人物，何等雄渾氣派，而另一面，他又小聲呢喃著，小纖窗，正梳妝，千里孤墳，無處話凄涼。
所以說華麗是美，樸實也是美，豪邁是美，婉約也是美，美的不僅是文字，更是隱藏在文字后面的那一顆心。有怎樣的心，就有怎樣的文字。一點也騙不了人。
所以說好的文筆，就是剛剛合適的文字，可以傳達出作者的內心，形象生動準確。
如何才能擁有好的文筆呢？
第一你要真心的熱愛生活，追求你認為好的品質。心如果靈動，手也會巧，文字也自然美好。
第二需要勤閱讀，讀得多了，心里才會富有。心里富有了，你的輸出才會游刃有余。
第三需要多寫，熟能生巧，沒別的。
練文筆的幾個小竅門。
第一個是找你喜歡的作家的幾篇文章，熟讀幾遍，文章里的情感和意思都理解透，放下來過幾天，然后你去復述，完成后找來原文對照，尤其是在細節上的文字。把這個過程多做幾遍，你會看到意想不到的效果。
第二個方法是，同一素材，多寫幾個角度，和幾種不同風格。練習下來你會發覺，你對文字的把控能力增強了。
第三個方法針對初學者，盡量先把句子寫得華美豐富一些，多一些修飾，然后寫完文章后，回頭再修改，把可有可無的，看著累贅的刪除。這樣很多句型你就能練習得到，而且熟了以后你就知道哪些句子該修飾，哪些句子該簡潔了。但不要沉迷于美麗的句子，舍不得刪哦。
第四個小方法就是抄一些你覺得好的句子。然后改寫成你自己的風格。比如，“我們應該勇敢面對愛情”，改成“為了愛，我將無所畏懼?！?。練多了，你的心會轉得越來越靈活的。翻譯古詩也有同樣效果。
第五個方法，編迷語，或編歇后語。這是小創作哦。在這個方法中，你能體驗到語言的精準表達，以及形象語言和概念語言的對比。形象語言即是文學語言的主要表達形式。文學是形象藝術。
第六個方法，盡量在文章里用上新學的好詞，或者好的修辭，這樣你句子的逼格一下就上來了。
暫時想到這么多，但你不必拘泥于此，如果你能想到更好的方法也可告訴我，加上去。
以上方法不要用太多個，一兩個就行。我講課就是刪繁就簡，先把最基本的學好再說。有了基本功，能飛多遠多高，那是你的天份和本領了。
關于寫作語言，還有很多知識，比如節奏 ，緊句和松句的用法，大詞和小詞的區別和作用。大家可以百度學習。也許我也會另寫一課講解。不過這種概念化東西，大家都在寫作中自然而然會用，不存在一定非學習不可。
還有，寫作需要自信，杜絕文字潔癖，不需要非得字字珠璣，有時候寫點廢話也未嘗不可，會別有一番情趣。
我想告訴你的是，寫作永遠由心出發，是一種創作，而不是守著條規不放。什么是創作，就是人無我有，筆下的人物和故事都是來自我的內心世界。
好的文筆，每一個字，都是從心里開出的花朵。
