荷花工筆畫中常用的染色技法

用色彩把花瓣和葉子的深淺、明暗、起伏、轉(zhuǎn)折等層次變化表現(xiàn)出來，這是工筆畫最常用的技法。荷花工筆畫中常用的染色技法有分染、平涂、漬染、統(tǒng)染、罩染、提染、醒染、復(fù)勒等。

分染

分染，顧名思義，分別染色。其方法是用兩支筆，一支用來蘸色，一支用來蘸清水。先用色筆從顏色最深的部位染起；接著用水筆輕刷，使顏色逐漸向外暈開，越向外顏色越淡，不留痕跡。分染時(shí)要注意控制水筆里的水分，水分太大，容易沖亂色彩；水筆過干，則染不開色彩，易留筆痕。

用色筆將花瓣顏色較深的地方涂上色彩。

用水筆將顏料沿著花瓣尖部向外暈開，越向外顏色越淡，不留痕跡。

將前一步驟重復(fù)幾次，逐步加深花瓣的顏色。根據(jù)花瓣的生長(zhǎng)方向，將明暗關(guān)系、前后層次等分染出來。

平涂

平涂是指用色調(diào)統(tǒng)一的顏料，沿著勾好的墨線均勻地涂在畫面上的方法。平涂時(shí)顏色要薄，水分要適度，要一筆接一筆地順涂，不要來回涂抹。平涂的方法除了單獨(dú)使用外，多用于打底色、襯托等場(chǎng)景。后面的案例中幾乎每幅畫都會(huì)以平涂來做底色。

漬染

漬染是一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開原有的色彩，常用于破碎葉片邊緣的處理。這種方法比較適合表現(xiàn)荷葉邊緣部分的干枯效果。

在葉子邊緣涂上顏料。

用水筆向四周輕輕點(diǎn)帶出來。

統(tǒng)染

在分染的基礎(chǔ)上，把小的、局部的明暗關(guān)系統(tǒng)一成較大的明暗關(guān)系的染色方法叫作統(tǒng)染。統(tǒng)染能夠整合碎小對(duì)象，增加整體感，使畫面層次更加分明，畫面更加完整。統(tǒng)染時(shí)，筆上含色要飽滿，用筆要輕，以免破壞分染的效果。

用色筆將要統(tǒng)染的顏料涂在大面積的描繪對(duì)象上。

用水筆向外染開，注意整體感。

罩染

罩染是在分染的基礎(chǔ)上，再罩上另外一種顏料，使之產(chǎn)生新的色彩效果的方法，罩染能起到統(tǒng)一色調(diào)的作用。罩染時(shí)，要薄薄地罩，一遍不行時(shí)，可以多次罩染。需要注意的是筆上含色要飽滿，用筆要輕，不可來回涂抹，以免攪亂分染好的底色。

以葉片或花瓣為單位逐個(gè)罩染。

要一片片罩染，不要大片地涂抹。

提染

分染接近完工時(shí)，用某種顏色小面積地、局部提亮或加深畫面的方法就是提染。

在需要提染的地方點(diǎn)入小面積的深色顏料。

用水筆向外暈開，暈染面積不宜太大。

醒染

一般罩染后，畫面都會(huì)略顯發(fā)悶，用深色顏料重新分染，使描繪對(duì)象醒目，這種方法就是醒染。

在需要醒染的地方點(diǎn)入小面積的深色顏料。

用水筆向外暈開，暈染面積不宜太大。

復(fù)勒

設(shè)色完成以后，用毛筆蘸顏料順著物體的邊緣重新勾勒一次，這就是復(fù)勒。復(fù)勒主要用于重新強(qiáng)調(diào)物體邊緣，同時(shí)起到裝飾的作用。

沿著邊緣線勾，與墨線錯(cuò)開一點(diǎn)。

水線

工筆畫中遇到物體邊緣的時(shí)候，會(huì)采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩，或保留線條來體現(xiàn)物體的厚薄，這條亮邊就稱為水線。荷葉的葉脈就是很典型的水線使用實(shí)例。

分染時(shí)留出的空線，即為水線。

立粉法

立粉法用來點(diǎn)荷花的花蕊，在筆尖上飽蘸顏料，色彩濃度要高，用筆尖一滴滴地點(diǎn)下去。點(diǎn)花蕊時(shí)要錯(cuò)落有致，不要點(diǎn)成一個(gè)圈，并且注意花蕊之間的關(guān)系，整體不要呆板。荷花花蕊的頂端為濃白色，中段為黃白色，最下面是白色的花絲，要用細(xì)筆勾出。

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