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　盡管樂譜中應(yīng)用了大量的符號來標(biāo)記音長和音高，以及其他的方式來記錄音樂，但畢竟有著一定的局限性，因此在現(xiàn)有的樂譜基礎(chǔ)上還可以加入自己的理解。例如，樂譜盡管可以表現(xiàn)音長和音高，但是無法準(zhǔn)確地表示音的音速和音量，為此要通過某些有著特定表達(dá)的標(biāo)記和記號來做出一個模糊的引導(dǎo)。但是無論如何來標(biāo)記音樂記號，都是以樂譜為基礎(chǔ)的，只是對樂譜進(jìn)行了一定的擴(kuò)展。因此，為了提高對樂譜的準(zhǔn)確理解，我們將闡述幾種有著重要作用的音樂標(biāo)記以及這些音樂記號的使用方法，從而更好地去理解樂譜來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。

力度記號

　顧名思義，力度記號就是來記錄樂曲力度變化的記號。在實(shí)際的樂曲中，力度記號不僅可以出現(xiàn)在段落交界、開頭等地方，也可以出現(xiàn)在任何作曲家想要解釋力度表現(xiàn)的位置。為了使得樂譜更加的簡單明了，力度記號一般也用特定的符號和縮寫來表示。在古典音樂的樂譜中，力度一般有pp、P、mp、mf、f、ff六個不同的層次。而在浪漫樂派及其后期的作品中，還在PPPP和ffff之前增加了sf、sfz、crese、dim等音。為此，在演奏中也要注重為什么力度記號出現(xiàn)在這些地方，一方面要準(zhǔn)確地按照這些標(biāo)記來演奏；另一方面也要理解記號對于樂感的培養(yǎng)；另一方面，力度并不是一個絕對準(zhǔn)確的概念，我們很難去精準(zhǔn)地表達(dá)強(qiáng)和弱之間的差距，或者說去理解到底弱了多少，強(qiáng)了多少，也無法精準(zhǔn)地分辨出強(qiáng)和弱之間的層次力度。更重要的是強(qiáng)度對比和強(qiáng)度的轉(zhuǎn)變所帶來的表現(xiàn)力也是不同的。這里以《搖籃曲》（賀綠汀）為例，這個鋼琴獨(dú)奏曲采用了典型的四聲部三段式結(jié)構(gòu)，我們試圖分析這個獨(dú)奏曲中的力度符號來幫助理解。在這段樂譜中僅出現(xiàn)了一個表示弱的記號，整個樂譜僅出現(xiàn)一個力度記號，那么整個樂曲的表現(xiàn)其實(shí)并不是機(jī)械化的應(yīng)用P來演奏，而是樂曲家想通過一個“弱”的力度記號來告訴我們整個樂曲的目的是想表現(xiàn)一個輕柔的、安靜的氛圍。那么如何在僅有一個力度記號的樂譜中去表現(xiàn)力度之間的差異呢，為此我們可以深入地去分析和理解樂曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。整個音樂是通過四個聲部來表現(xiàn)的，很像一個四聲部組成的合唱曲。但是在這四個聲部中，有著顯著的差別。其中右手的高聲部有點(diǎn)類似于女高音的演唱，可以作為主要的旋律聲部，其音色非常的圓潤流暢，同時在幾個力度層次中也是應(yīng)用最強(qiáng)的。其次是左手的采用了二分音符組成的低音聲部，音色低沉，連綿不絕。低聲部起到了很好的襯托效果，對于旋律音的表現(xiàn)有著重要的作用，使得旋律音更加的清脆富有層次。因此，低聲部可以作為演奏中的第二個力度層次，作用有點(diǎn)類似于鋼琴中的共音板。最后是左右手的兩個內(nèi)聲部，這兩個內(nèi)聲部也是結(jié)合旋律聲部特點(diǎn)設(shè)置的和弦，且基本上都采用了雙音的形式，左手內(nèi)聲部采用了極富流動感的十六音符以及琶音來表現(xiàn)節(jié)奏，同樣豐富了高音部和低音部的表現(xiàn)力，也彌補(bǔ)了音樂在情緒表現(xiàn)上的缺陷和不足。右手聲部則用旋律委婉的節(jié)奏表現(xiàn)出了母親在搖籃旁邊的穩(wěn)定和滿足，而左手的聲部則用流動的音符來體現(xiàn)母親在搖籃旁邊的安定。因此，為了更好地表現(xiàn)樂曲，在力度的表現(xiàn)層次上可以稍微壓低左右手的兩個內(nèi)聲部的力度，低于高聲部和低聲部的表現(xiàn)。盡管樂譜中只有在開頭的一個弱力度記號，但是演奏者要充分地理解樂曲機(jī)構(gòu)特點(diǎn)，標(biāo)記處實(shí)際演奏中需要注意的力度表現(xiàn)，從而深入地理解樂曲創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，更好地表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。

速度記號

　速度記號也是非常常見的音樂記號，一般每個樂曲的開始都標(biāo)有一個速度記號。速度記號的記錄形式最常見的有兩類：一類是通過數(shù)字來表示節(jié)拍記號，用來展現(xiàn)樂曲中各拍的長短；另一類是直接用文字來描述大致的速度，從而有限度地表現(xiàn)出樂曲的速度快慢。兩種方式雖有不同，但本質(zhì)上是一致的。而用來表現(xiàn)速度變化快慢的重要符號有：allargando（放寬）、calando（逐漸變?nèi)酰ccelerando（加快）、stringgendo（逐漸加快）等等，速度變化的不同對于演奏也有著非常大的不同。但是對于速度記號的解讀常常存在一個誤區(qū)，那就是往往在研讀樂譜的過程中將速度記號作為速度快慢的重要參考標(biāo)準(zhǔn)，太過于重視速度的術(shù)語從而忽視了對表演者情緒和樂曲性質(zhì)的表現(xiàn)。速度記號所展現(xiàn)出來的樂曲內(nèi)涵和樂譜的情緒有著很大的關(guān)聯(lián)，但是在表達(dá)音樂的情感和氛圍過程中，這個與速度有關(guān)的記號常常是創(chuàng)作者表現(xiàn)樂曲情感所加入的符號，不僅僅是對于演奏速度的限制，更多的是對情緒和情感變化的注釋。這就要求演奏者在表演中，并不單純地注重現(xiàn)實(shí)的節(jié)奏速度，更多的是注重演奏速度不同時的情感表現(xiàn)。

表情記號

　音樂是有情感的，上文中我們提到通過速度快慢能夠簡單地了解樂曲的情感表達(dá)，但是單純依靠速度無法更加準(zhǔn)確地窺探這種情感表現(xiàn)力，因此才有了表情符號。表情符號是用來準(zhǔn)確地描述樂曲情感的記號，用直觀的記號來展現(xiàn)出具有個人色彩以及抽象化的情感表達(dá)。常見的表示音樂情緒的記號有dolce（甜美）、tranquillo（清新）、leggiero（文靜）、agitalo（激動）等，這些記號的字面意思并不難，但是要將這些單詞表現(xiàn)以及不同組合表現(xiàn)來展現(xiàn)出生動的音樂顯然還是有一定難度的。再加上有些感情符號的標(biāo)注還帶有很強(qiáng)的個人風(fēng)格，每個作曲家甚至都有著自己獨(dú)特的標(biāo)記記號，如沃德夏克的標(biāo)記習(xí)慣就和別人有著顯著的不同，他最常用的表情符號為dolce ed animato（意大利語，用來表示清新和活潑）。為此，在閱讀這些樂譜的過程中，要想準(zhǔn)確地理解并且再現(xiàn)作曲者的情感意圖也是非常困難的，每個人的生活閱歷和情感特點(diǎn)也有很大的不同，可能在演奏這些作品的時候有很好的表現(xiàn)，但是在面對另一個作曲家或統(tǒng)一作曲家不同作品的時候?qū)τ谝魳返谋憩F(xiàn)也有很大的差別。因此，對于樂譜中的表情符號理解已經(jīng)不再是技術(shù)層面的問題了，而是上升到情感的層次，需要演奏者對于樂曲有著更深層的理解，結(jié)合自己的演奏技巧和情感經(jīng)歷來提高樂曲的情感表達(dá)。

結(jié)語

　音樂記號對于理解樂譜有著相當(dāng)高的價值。我們對幾個具有代表性的音樂記號進(jìn)行了分析，對其應(yīng)用的價值和理解方式進(jìn)行了探索。從力度、速度和情感的角度去更好地理解樂譜，從而使得樂曲的演奏和表現(xiàn)力更上一層。