作為文化名人，黃慎已經(jīng)成為寧化的代表人物；作為畫家，他是人們耳熟能詳?shù)摹皳P州八怪”之一。在黃慎的藝術(shù)生命中始終充滿著創(chuàng)新的氣度。
黃慎《三義圖》2013中貿(mào)圣佳 秋拍拍品
總體藝術(shù)特色——從民間走出來的大師
清康熙中期至乾隆末年古城揚州云集一群具有革新、創(chuàng)造精神的畫家,人們稱其“揚州八怪”或“揚州畫派”。然而,對畫派中畫家人數(shù)、成員、各自成就卻常持異議,此中受褒貶爭議最多者是畫家黃慎。
黃慎《風塵三峽圖》 福建省寧化博物館藏
黃慎在詩書畫三個方面都取得了重要成就。具體來說，他的草書具有鮮明的個性，樸拙跌宕。更為重要的是，他以精湛的筆墨創(chuàng)造了獨樹一幟的藝術(shù)形式，成為中國繪畫史上“以書入畫”的典范，對后世產(chǎn)生了深遠影響。他的作品早年以工筆為主，中年以后運用狂草筆法作畫，粗筆揮寫，以簡馭繁，形成于粗獷中見精練的繪畫風格，晚期人物畫多用減筆，以“枯柴描”的手法描繪人物形象，簡練生動，具有草書意味，特別是人物衣褶的處理運筆快速而果斷，滲透著筆墨意趣。他創(chuàng)造性地把草書運筆用到了人物畫的線描中，演化為一種具有書法韻律的人物表現(xiàn)形式，被人們譽為“草書入畫”的第一人。
黃慎《 鐵拐李》2011中貿(mào)圣佳 秋拍拍品
寫真三境界：黃慎的人物畫
黃慎的人物畫最具代表性，成就最高，對后世的影響也最大。
黃慎《八仙圖》2013北京瀚海 春拍拍品
黃慎的人物畫可分為以下幾種類型：
其一，黃慎畫了大量的神仙佛道圖等民間喜聞樂見的題材。
其二是表現(xiàn)人文節(jié)操和人文生活的題材。
其三則表現(xiàn)百姓或下層人民疾苦的題材。
黃慎是一代肖像畫大家，他繼承古代人物肖像畫的傳統(tǒng)技法并借鑒西洋畫法，注重“墨骨”和暈染，自出新意。
黃慎的花鳥畫
黃慎的花鳥畫精品很多，本文希望通過《柳塘雙鷺圖》這件作品的細致解讀，來展現(xiàn)畫家獨一無二的藝術(shù)成就。黃慎對自己的繪畫常分類自評，將最得意的作品題以詩文，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。觀其構(gòu)圖，畫面除了柳樹、雙鷺之外，其余不著墨跡，明確了“柳塘雙鷺”的主題。
黃慎《柳塘雙鷺圖》
觀其技法，此圖以墨筆繪之，逸筆草草，縱橫恣肆，勾斫、點染似在不經(jīng)意間。畫面從構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色到意境的營造，都表現(xiàn)出畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和功力，因此本幅應(yīng)當是黃慎花鳥畫中的精品。黃慎的寫意花鳥畫中蘊含著一種文人的高潔閑適、恬淡清凈并滲透著勞動人民的質(zhì)樸純真的天性。
黃慎書法特色
黃慎擅草書，在師法鐘繇、二王、顏真卿的基礎(chǔ)上，更得懷素筆意，兼容孫過庭。從章草脫化而出，其棲勁運筆亦用于繪畫之中，故畫面多干枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏景橫斜，蒼藤盤結(jié)，具有“字中有畫”之趣，他的書法出于章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢于標新立異。
黃慎《賣藥翁圖》2014西泠秋拍拍品
他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調(diào)章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應(yīng)，凸顯鏗鏘有聲的點畫節(jié)奏感，呈現(xiàn)一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。
黃慎《陵陽子明得道圖》2013北京保利 春拍拍品
黃慎草書的另一大特色就是注重布局的錯落和嚴整感。把書法的點、面、線條與墨塊看成是一種視覺對比關(guān)系，為了對比效果可以打散字型筆畫，從整體上去考慮點線穿插疏密的美學價值。他的草書正是運用了這個道理，往往在一個字本身偏旁筆畫之間，行筆多斷而不連，而在一字的末尾與下一字的起筆之間卻多連而不斷，使人覺得其草書似斷而連，似連實斷。
黃慎《秦淮秋色》2014年北京匡時 春拍拍品
原文作者：楊艷麗
原文來源：《收藏投資導刊》2017年11月刊總166期《黃慎藝術(shù)世界與書畫價值蠡測》
