《歲寒圖》28cm×70cm紙本水墨 2018
《留得殘荷聽雨聲》48cm×100cm紙本水墨 2016
硯邊雜談
習畫，應力求扎根傳統，且不廢寫生，于古人處尋得觀物之理，造境之法，筆墨之精神。因此，踐習傳統、研磨經典，是學習中國繪畫的必經之路。宋代繪畫，登峰造極，在哲學與美學上都達到了至高境界，盡精微致廣大，逾越千年，如高峰聳立，對后世影響深遠。經由五代“徐熙野逸，黃荃富貴”為宋代花鳥的宮廷繪畫與士人繪畫奠定了基礎，打開了局面。在山水上，“荊關董巨”南北分流，雄渾與煙嵐，為北宋的山水之百代標榜，開闊了格局。隨后北宋一大批畫家在前人基礎上再創輝煌，如寫生之趙昌，荒寒之崔白，巨嶂之范寬，寒林之李成等等；從他們的作品中，感受到的是靜、凈、還有境，于方寸間見天地。但給人感觸最深的，當是他們那種文人的溫潤與情懷，無論是對天地宇宙的敬畏，還是對世間萬千生靈的憐愛，都能穿越時空，給人以心靈之震撼。難能可貴的是，它將法度嚴謹、筆墨書寫、詩畫一體、趣味生動、恢弘氣度有機地結合起來，并在高度的自然主義下，隱含著時代與個人特有的人文情懷，讓人心馳神往。然而宋畫之高格，后人難以企及，此非因一形一色之絕倫，亦非因一筆一墨之精妙，究其根本在于古人胸懷之寬廣，品格之高尚，文心之斐然。《游春圖》62cm×135cm紙本水墨 2018
畫境即心境，若徒以筆墨精巧，錙銖必較，終為能者。然，世之高格所傳，氣象大矣，非畢生修為不足至之。我等后學之輩，當克己修心，勤學好思，心師造化，入古出新，方有所成。《得封》20cm×500cm紙本設色 2021
《吉禽圖》 95cm ×213cm 紙本水墨 2017
《清塘一隅》 68cm ×136cm 紙本水墨 2017
作品1《玉沙洗鉛塵》 95cm ×240 紙本設色 2019
《疏野1—指寒冊》 40cm ×50cm 紙本設色 2019
《疏野2—指寒冊》 40cm ×50cm 紙本設色 2019
《望春圖》25cm×40cm紙本設色 2019
《相看兩不厭》 29cm ×87cm 絹本設色 2019《相偕》35cm×100cm紙本設色 2020
《雪夜》 28cm ×33cm 紙本設色 2019
《玉鸞知春》 28cm ×33cm 紙本設色 2019
《瓜香》29cm×33cm紙本水墨 2018
《踏雪》29cm×33cm紙本水墨 2019
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