羅步臻
1943年生于上海，祖籍上虞，字兆真，號逸翁、軼翁，是海上名家應野平入室弟子。在四十余年的從藝生涯中，他孜孜不倦地探索傳統與現代結合之路，終于在中國水墨山水畫上形成了自己特有的藝術風格。羅先生曾在國內外共舉辦過30余次個人畫展，其中3件作品為中國美術館收藏。
羅步臻醉心于傳統筆墨，遠涉黃公望、石濤、八大，近法張大千、林風眠、陸儼少，而對黃賓虹的畫理、畫風鉆研尤深。近年以來，羅步臻把自己的探索限定在保留某些具象因素、接近抽象的邊緣地帶，仍把自己的作品視為山水畫。這是極智慧的選擇。這個似乎狹小的邊緣地帶，最適宜于中西藝術的結合，也最易于把傳統藝術推向極致。
羅步臻和老師應野平
羅步臻創立的狂草式山水大寫意畫法，酣暢飛動，靈變無常，更趨向于對山水景物意念的表達和中國水墨的悟性把握，點、劃、潑、灑之瞬間，成為傳達對景物意境的個性解讀，純粹是一種包容理性卻又凌駕于形神之間的感性敘述。看似空靈、蒼茫、飄渺、幽深的畫面，皆源于造化自然的感召，擺脫了對場景的刻意描摹，醉心于筆墨抒發內心對生活、生命、自然的悟道。其筆墨以一種不經意的狀態，于抽象與意向之間，演繹了一出大寫意水墨大戲，這種融現代意念又不失中國筆墨精髓的表現手法，所展現的正是東方表現主義的大氣凜然和精神之美。
寄情山水寫人生 羅步臻大寫意山水畫的新高度
文/雨賦
極簡而現代的畫面構造和極具想象的空間感；中國水墨的文化神韻和令人迷醉的語境；詩一般的節奏韻律和當代審美意趣的契合。所有這些，在他的大寫意山水畫作品里都得到了充分的體現，而且體現的相當完美。
羅步臻作品欣賞
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我不太習慣“師法自然”“摹遍古法”諸如此類的說詞夸贊一個藝術家的勤奮與努力。勤奮誠然可貴，但那是每個藝術家必須親歷和躬行的事情，問題是，絕大多數人的努力與成就都不成正比。
羅步臻作品欣賞
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一個藝術家的成就、貢獻和高度在哪里？就中國畫而言，在于傳統繼承得好又有新內容注入，并形成自家風格和面貌。羅步臻就是這樣的一位藝術家。那么，我們先來看一下他的早期和中期作品，領略一下他的深厚功底——
羅步臻作品欣賞
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羅步臻早期和中期的作品其傳承性是比較嚴謹的。他很好的遵守了傳統山水畫的技法和布局。各種皴法的運用、各種線條的排布、濃淡干濕的滲透，甚至山石樹木，橋亭屋舍等細微之處都給予了恰好的關照。
羅步臻作品欣賞
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說他現在的大寫意，卻不能也沒辦法撇開“中間環節”，他今天的大寫意不是一夜之間形成的。至少在十年前，羅步臻曾經嘗試創作了一批非常接近于西方現代派風格的作品。“任性”的點線和“肆意“的色彩構成了夸張的抽象畫面。哦，中國畫竟然還可以這樣畫！不僅使人想到畢加索和馬蒂斯，甚至想到杜尚的“新思維。”在那個時期，中國畫的探索者不在少數，但大多都是“亂抹”，像羅步臻那樣講功力而又表現嫻熟的“現代派國畫”鮮有看到。因此，有評論家說，或許羅步臻可以從這個狹窄的縫隙間為中國畫打開一個新的通道。我們先一起欣賞下這個時期的作品——
羅步臻作品欣賞
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對比之下，我們可以清晰的看出，羅步臻在這兩個不同時期創作的作品差異非常巨大。說實在的，就我個人而言，至今看到這些作品還是覺得十分的過癮、優美和現代。
羅步臻作品欣賞
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然而，羅步臻不這樣認為。冷靜之后的他很快發現了問題，他認為這種“反傳統”和“破壞性”的實驗已經“游離”中國畫太遠。夸張的現代感和時尚的裝飾性，幾乎把中國水墨特有的中國文化屬性沖淡到不復存在的狀態之下，這不是他的初衷。盡管那是很好的現代藝術作品。那么，既然“游離”太遠，就果斷的折回身子往回找。這就是藝術家的勇氣、秉性和瀟灑。
羅步臻作品欣賞
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我們現在來看一看他的大寫意山水，這才是他真真想要的東西。因為今天的這個大寫意山水，是從傳統中走來并可以向未來延伸的。它是地地道道中國的、民族的而又是現代的。
羅步臻作品欣賞
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從以上不同時期“三種面貌”的作品變化上，我們看到了羅步臻從傳統中“走進走出”和“再走進再走出”反復探索的身影。我想，這正是執著的藝術家悄然無聲卻壯懷激烈的個性特征。今天，羅步臻走出了一片新天地，實現了只屬于他自己的全新面貌的大寫意山水。當然，他對我說，或許還會變的。
羅步臻作品欣賞
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面對他今天的作品，我想這樣概括：極簡而現代的畫面構造和極具想象的空間感；中國水墨的文化神韻和令人迷醉的語境；詩一般的節奏韻律和當代審美意趣的契合。所有這些，在他的大寫意山水畫作品里都得到了充分的體現，而且體現的相當完美。
羅步臻作品欣賞
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如果從羅步臻中學時代的第一次發表作品算起至今，他的藝術生涯整整60年了。在這個60年的時間里，千萬遍的臨摹與揣摩、無以數計的思悟與嘗試，用文字已經很難表述清晰。在這個學習研究和探索過程中，還有多年的恩師指導，還有傳統哲學思想的影響，還有從不間斷的書法臨習，還有多年的海外學習與游歷，還有博覽中外大家的作品和理論，還有探索嘗試過程中的反復與總結等等。羅步臻就是這樣背負著重重疊疊的沉重一路走來的。因此，無論我們怎么想象他這個60年的藝術經歷都不會過分。這是一個艱難而漫長的“實現自我”的過程。
羅步臻作品欣賞
我有機會多次聆聽羅步臻關于藝術的觀點和體會。他認為中國山水的創新與突破有三個方面的因素需要把握：一是探索創新必須堅守傳統的民族文化這個“依托”，否則就會游離太遠；二是借鑒和吸收外來元素必須尊重和符合中國畫自身的特性特征；三是書法藝術是中國繪畫語言的重要組成部分，應該合理的運用和融入到繪畫之中。
羅步臻作品欣賞
的確，他的大寫意作品中很好的體現了這些觀點。
首先，作品堅守住了中國水墨的詩性、神韻和人文情懷他的大寫意山水，筆墨雖然極盡簡潔之能，卻將悠遠的意境和詩情駐留紙上，且那么的豐富飽滿而又充滿想象空間；點線布局不茍傳統卻變化有度，隨意之處見瀟灑，瀟灑之中見理性；暈染皴法似任意涂抹卻藏著內在邏輯，不經意之間橫生妙趣。可以說，羅步臻的大寫意山水畫筆筆到位，而不可有一筆去留之差，一切都在掌控之中。這樣的效果，如果沒有對于傳統繪畫精神、水墨技法等深入骨髓的理解和駕馭能力，那是完全沒有辦法實現的。正是有了這些傳統元素的存在，他的作品才穩穩的守住了“中國畫”的“底線。”于是，也就有了傳承的價值和意義。
羅步臻作品欣賞
其次，作品呈現著某些“現代派”風格的意味以及時代的氣息他的大寫意山水，其線條的夸張變化，水墨的重疊暈染，空間結構的奇巧布局，都充分的體現出當代人的哲思、文化特征和審美情趣。這些作品，一方面破解了早期作品中過于“僵硬”的結構和“呆板”的技法，一方面把“實驗性”現代派作品從“邊界”拉了回來。因此，傳統與現代元素的結合才顯得合理與協調，這給中國畫的未來走向提供了一個珍貴的“接口。”
羅步臻作品欣賞
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再次，書法藝術的線條變化和律動在作品中起到重要作用
“書畫同源”這個概念誰都知道，若真正將書法藝術融入繪畫的語境是沒有那么簡單的。羅步臻在這個問題上從來沒有怠慢過。尤其近些年，可以說他有多少時間作畫也就有多少時間習書。在他的這些“惜墨如金”的寫意畫作里，那些點點滴滴、絲絲線線的筆墨變化，無不呈現著書法線條的美感和意蘊。以我的眼力，他的書法功力之深，水平之高，即使與專業的書家相比，那也完全稱得上一流的高手。這在當代書畫界實在是鳳毛麟角。
羅步臻作品欣賞
羅步臻作品欣賞
我們一起來欣賞下他的書法作品——
讀羅步臻的作品，使我想到明清時期的一位繪畫大家，他就是大名鼎鼎的朱耷。如果說朱耷的畫作善以象征手法表達情緒的話，那么，羅步臻的畫作則以意趣抒發情懷；如果說朱耷畫作的簡潔可以理解為“以點概全”的話，那么，羅步臻的簡潔則是“以簡勝繁”；如果說朱耷在筆墨技法上與傳統貼合的更為緊密的話，那么，羅步臻則是堅守住傳統的筆墨而又揉進了當代文化精神。我這樣子拿羅步臻與朱耷作比，不知道步臻先生怎么看待，也不知道讀者作何感想，我是想到了就說到。我想，有些話遲早總得有人說出來。
文章過長沒有人耐心去讀，雖我意猶未盡，也只能就此打住。
2017/9/22
