“詩(shī)情”與“畫(huà)意”
摘要：《江山如此多嬌》是著名山水畫(huà)家傅抱石、關(guān)山月為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫(huà)。題目出自毛澤東詞《沁園春·雪》，整幅畫(huà)都是從江山如此多嬌之‘嬌’字上下功夫，概括了祖國(guó)的壯美江山”。抒發(fā)畫(huà)家對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)、贊美之情。
關(guān)鍵詞：傅抱石《江山如此多嬌》 詩(shī)意畫(huà)
傅抱石，號(hào)抱石齋主人。原名長(zhǎng)生、瑞麟，江西南昌人。他是中國(guó)著名畫(huà)家，“新山水畫(huà)”代表人。傅抱石少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書(shū)法、篆刻和繪畫(huà)。1921年他以第一名免試升入省立第一師范。其間他在治印之余開(kāi)始讀一些古代畫(huà)史畫(huà)論，尤其是看到石濤的“我用我法”頓開(kāi)茅塞，他更欣賞石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想。擅長(zhǎng)山水、人物，早年師法古人，尤其推崇石濤。1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。在日本期間研究日本繪畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫(huà)技法。受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法-----抱石皴。風(fēng)格獨(dú)具，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代金陵畫(huà)派的全新風(fēng)格。由于長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察，從而畫(huà)意深邃，章法新穎，他善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)解放后的山水畫(huà)，起了繼往開(kāi)來(lái)的作用。徐悲鴻贊其畫(huà)曰：“此乃聲色靈肉之大交響”，可見(jiàn)對(duì)其評(píng)價(jià)之高也。新中國(guó)成立后，中國(guó)現(xiàn)代史進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元。傅抱石開(kāi)始迎接充滿(mǎn)希望的新生活。目睹了新中國(guó)的變化，開(kāi)始研究毛澤東的詩(shī)詞，用他那慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的方法，將毛澤東詩(shī)詞中那些激動(dòng)人心的篇章移入到自己的畫(huà)面中。他創(chuàng)作了《七律·長(zhǎng)征詩(shī)意》、《沁園春·雪》、《清平樂(lè)·六盤(pán)山詞意》等。1959年6月，傅抱石應(yīng)湖南人民出版社的邀請(qǐng)，成為第一位來(lái)到毛澤東主席的故鄉(xiāng)韶山寫(xiě)生的畫(huà)家。9天時(shí)間，傅抱石完成了《韶山組畫(huà)》和《韶山全景》。這為當(dāng)時(shí)的許多畫(huà)家開(kāi)啟了一個(gè)挖掘新題材的思路。兩個(gè)月后，傅抱石又來(lái)到了北京，和關(guān)山月一起為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了名作《江山如此多嬌》。從韶山到北京，是傅抱石藝術(shù)人生中的一個(gè)重要?dú)v程。他的作品打開(kāi)了毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作的先河，使之后來(lái)成為“新山水畫(huà)”的一個(gè)重要方面。
（《江山如此多嬌》成稿）
《江山如此多嬌》是著名山水畫(huà)家傅抱石、關(guān)山月歷時(shí)四個(gè)月，于1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫(huà)。其高5.5米，寬9米的巨大幅面是中國(guó)畫(huà)歷史上空前的，毛澤東主席親自為作品題句：“江山如此多嬌。”整幅畫(huà)面表現(xiàn)出新中國(guó)生機(jī)勃勃的景象，而這張山水畫(huà)也是上個(gè)世紀(jì)50年代“毛澤東詩(shī)意畫(huà)”的杰出代表。
“這次作畫(huà)，從探索主題，經(jīng)營(yíng)位置……直到揮毫落墨，“都是從江山如此多嬌之‘嬌’字上下功夫，圖中包括長(zhǎng)城內(nèi)外，大河上下，季節(jié)也包括春夏秋冬，概括了祖國(guó)的壯美江山”。傅抱石為此作了多幅草圖小稿，通過(guò)后，兩人分工，在表現(xiàn)技法、使用工具、色彩運(yùn)用等方面，兩人都進(jìn)行了大膽的嘗試。傅抱石后來(lái)在《北京作畫(huà)記》一文中如此追述：“我們力求在畫(huà)面上，把關(guān)山月的細(xì)致柔和的嶺南風(fēng)格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫(huà)得筆墨淋漓，氣勢(shì)磅礴，絕不能有一點(diǎn)纖弱無(wú)力的表現(xiàn)。”
畫(huà)幅要求高五米半，寬九米，計(jì)有50平方米，榮寶齋的老師傅甲三十多張清朝乾降年間的“丈
二匹”宣紙拼接而成，在畫(huà)廳里立起一塊約3米高、9米寬的大畫(huà)板，上下設(shè)9米長(zhǎng)的兩根軸，先把紙卷在上軸，從下端開(kāi)始逐段往上畫(huà)，紙隨著往下卷，作畫(huà)時(shí)是看不到全貌的。傅抱石作畫(huà)所用的大筆和排筆的竿子，就有1米多長(zhǎng)，像掃帚一樣，調(diào)色用大號(hào)搪瓷面盆，一擺就是五六個(gè)。他們夜以繼日地工作，前后用了兩個(gè)月的時(shí)間，關(guān)山月先生畫(huà)幾株大松樹(shù)，傅先生畫(huà)山巖瀑布、遠(yuǎn)景雪山和長(zhǎng)城等，趕在國(guó)慶節(jié)之前完成了這幅曠古未聞的巨制。
（傅抱石與關(guān)山月共同作畫(huà)）
大畫(huà)完成后，裱在飯店大禮堂地板上，幾乎占滿(mǎn)了整個(gè)空間，站在門(mén)口也看不到整體效果。畫(huà)面上同時(shí)出現(xiàn)了春夏秋冬的不同季節(jié)，同時(shí)出現(xiàn)了東西南北、高山平原的不同地貌和長(zhǎng)城內(nèi)外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石后來(lái)較詳細(xì)地作了描述：“近景是高山蒼松，采用青綠山水重彩畫(huà)法，長(zhǎng)城大河和平原則用淡綠，然后慢慢虛過(guò)去。遠(yuǎn)處則云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽(yáng)，霞耀目，光輝一片，沖破了灰暗的天空，使人感到‘紅裝素裹，分外妖嬈’。”這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢(shì)磅礴，尺幅之大創(chuàng)下了歷史記錄。毛澤東大印一方5.1×5.1厘米，此印從未鈐印。9月27日，從外地回京的毛主席為畫(huà)題寫(xiě)了“江山如此多嬌”六個(gè)字。
這幅作品，在畫(huà)面上描繪的是云開(kāi)雪霽、旭日東升時(shí)，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景。但這幅畫(huà)卻不同于西洋風(fēng)景畫(huà)，因?yàn)樗枥L的不是某一個(gè)實(shí)在的景物。雖然畫(huà)面上也出現(xiàn)山嶺、樹(shù)木、長(zhǎng)城、雪原、江海等景物，但它們都不是具體景物的寫(xiě)生。畫(huà)家描繪它們，不是要表現(xiàn)它們的真實(shí)性，而是為了創(chuàng)造一個(gè)壯美宏偉的畫(huà)境，以抒發(fā)畫(huà)家對(duì)祖國(guó)河山的熱愛(ài)、贊美之情。因此，畫(huà)家不僅在畫(huà)面上集中了最能表現(xiàn)祖國(guó)壯麗河山，最能代表我們民族精神的景物，如蒼勁的青松，雄渾的山巖，莽莽平原，綿綿雪嶺，長(zhǎng)江、黃河的奔騰傾瀉，珠穆朗瑪峰的橫空出世，而且賦予這些景物以某種象征意義。雖然在構(gòu)圖等許多設(shè)想上，不得不聽(tīng)取負(fù)責(zé)同志及其他有關(guān)方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、氣勢(shì)之磅礴，卻是無(wú)與倫比的，特別是它產(chǎn)生的廣泛的社會(huì)影響，是其他畫(huà)家和作品無(wú)法企及的。
當(dāng)我們站在這幅作品前觀賞它時(shí)，絲毫不覺(jué)得它在視野上，不足以表現(xiàn)我們民族的豪邁氣魄，不足以表現(xiàn)新時(shí)代的偉大精神。把形式和內(nèi)容和諧地統(tǒng)一在一起，正是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)上的成功之處。這就是《江山如此多嬌》的意境所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和藝術(shù)魅力所在。
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