俞子才（1915.7—1992.9）名紹爵，以字行，齋名睫巢、春水草堂。擅水墨、沒(méi)骨山水，所作青綠、金碧山水尤為一絕。畫(huà)風(fēng)宗法宋元又不乏現(xiàn)代氣息，所作潛心于傳統(tǒng)筆墨又注重深入生活與技法創(chuàng)新，并廣泛吸取眾家之長(zhǎng)，形成氤氳華滋、富于層次、色彩絢爛、絢麗典雅、法度嚴(yán)謹(jǐn)之繪畫(huà)風(fēng)格。
本圖文內(nèi)容整理自網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)的資料《山水畫(huà)皴法十要》，俞子才繪著，上海書(shū)畫(huà)出版社出版，尊重版權(quán)，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買(mǎi)正版圖書(shū)！
王蒙（1308-1385），元末畫(huà)家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵。趙孟頫外孫。湖州（今浙江吳興）人。山水畫(huà)受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長(zhǎng)自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見(jiàn)勝，重巒疊嶂，長(zhǎng)松茂樹(shù)，氣勢(shì)充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤(rùn)清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢(shì)而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。對(duì)明清及近代山水畫(huà)影響極大。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。
元 王蒙 春山讀書(shū)圖軸 紙本墨筆 132.4x55.5cm 上海博物館藏
《春山讀書(shū)圖》畫(huà)松林中茅屋數(shù)椽，有士人讀書(shū)其間，水邊茅亭里又有閑坐觀賞之士，環(huán)境十分幽靜。用筆凝練飛動(dòng)，沉著有力，山石苔點(diǎn)全學(xué)巨然用破筆點(diǎn)出，益見(jiàn)山容的渾厚蒼茫。畫(huà)上自題七律二首，署款不記歲月，但書(shū)'黃鶴峰下樵叟王子蒙畫(huà)詩(shī)書(shū)'行書(shū)一行，藉知此圖當(dāng)為作者隱居黃鶴山以后所作。《春山讀書(shū)圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無(wú)王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺(jué)效果。
《春山讀書(shū)圖》局部細(xì)節(jié)解讀
這種松針畫(huà)法細(xì)密繁復(fù)，尤宜用在解索皴、牛毛皴的山石上。其他皴法并非不可用，總不甚相宜。
牛毛皴用筆屈曲，線條較長(zhǎng)，枯潤(rùn)相間。皴筆疏密相宜，極富節(jié)奏感，山體兩側(cè)以淡墨圓點(diǎn)和渴筆深墨破筆兩層點(diǎn)就，蒼茫而滋潤(rùn)。山頭深墨圓點(diǎn)加重了山體的份量。
此部皴筆較集中，形成大的疏密對(duì)比來(lái)表現(xiàn)山體結(jié)構(gòu)，線條疏松，又很含氣勢(shì)。苔點(diǎn)除上述法則外，又參以帶尖頭的筆法作直點(diǎn)，斜點(diǎn)和破筆點(diǎn)，富有生氣。
主峰山頭多破筆苔點(diǎn)，意極蒼潤(rùn)。皴筆線條回轉(zhuǎn)連綿，屈曲成趣。
頂峰畫(huà)幅破損，裱修后接筆較多，墨染銜接而已，深濃圓點(diǎn)疏疏落落，礬頭渾成一體，亦別饒情趣。
蒼松用線鐵劃銀勾，連綿遒勁，有以深墨一次畫(huà)成的，也有在淡墨樹(shù)干上用深筆局部勾提的，虛實(shí)相間，靈活生動(dòng)，松針是王蒙獨(dú)創(chuàng)之法，呈扇狀向兩邊排開(kāi)，姿態(tài)極美。左面一棵樹(shù)干上有破筆苔點(diǎn)，意蘊(yùn)蒼潤(rùn)。
松下坡石為“解索”“牛毛”皴筆兼施，疏密得體，岸草筆筆見(jiàn)功力，樹(shù)根部苔點(diǎn)渾茫，極富生氣，草房用筆峻爽結(jié)構(gòu)合理，與樹(shù)石形成疏密、虛實(shí)、主次的對(duì)比。
水邊山石、破腿勾、皴、染、點(diǎn)后，復(fù)以干筆皴擦，尤顯蒼茫、厚重，苔點(diǎn)相對(duì)較少，而以繁密的水草襯托之，到處都有變化。
牛毛皴畫(huà)法步驟解析
步驟一：
王蒙畫(huà)松，線條細(xì)勁連綿，如屈鐵一般，松針成排開(kāi)的扇形，參差變化很有姿態(tài)，幾棵松樹(shù)想到呼應(yīng)，連成一氣，高低穿插，枯濕并用，蒼潤(rùn)松疏，尚未畫(huà)山已有蒼茫之感。
畫(huà)山連勾帶皴，以干而疏松的中鋒用筆勾出山的大輪廓，隨即用屈曲的線條皴上幾筆，以表示山石的紋理和草木紛披的感覺(jué)。
步驟二：
加皴，在峰巒凹凸隱現(xiàn)的部位，用較干的筆墨加皴，并隨即略擦一下，要注意幾個(gè)山頭的輕重、疏密的安排，牛毛皴法，用筆中間屈曲，如牛脊上的毛兩側(cè)相向成弧狀，形成山體渾厚、草木豐繁的感覺(jué)。
步驟三：
渲染，用很淡的墨在山石的凹陷處，坡腳間襯染一下，使結(jié)構(gòu)更分明，叢樹(shù)上加稍濃的橫點(diǎn)，必要處加些小枝梗。
步驟四：
點(diǎn)苔，樹(shù)干的苔點(diǎn)用筆較疏而墨色較重，藉以突出樹(shù)身。
山體苔點(diǎn)，先以濃墨破筆在山頂?shù)\頭周?chē)狱c(diǎn)，要注意點(diǎn)子的疏密聚散，并靠點(diǎn)子助長(zhǎng)氣勢(shì)，不能到處都點(diǎn)，否則反而拉平了，點(diǎn)子基本呈一個(gè)方向，不能亂。在山石凹陷處，可適當(dāng)密一些，以增強(qiáng)山的體積感，然后再加一些稍淡的濕點(diǎn)子，使整個(gè)畫(huà)面更滋潤(rùn)、豐厚，也更緊湊。
最后在左上角用淡墨濕筆添幾座遠(yuǎn)山，落款蓋章就完成了。
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