民國瓷到底是寶還是坑
《漁翁圖》瓷板畫 王琦
民國瓷器很早就進入拍賣市場，但與明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被視為“地攤貨”。近年來，藏界逐漸認識到民國瓷獨特的工藝價值和審美情趣，不少人因而專門收藏民國瓷器，甚至認為好的民國瓷器并不亞于明清官窯。
2015年北京保利十周年秋季拍賣會宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品
7455 民國 “王步”款青花蘆雁圖瓷板
尺寸 長49×23.3cm
估價 RMB ：20,000-30,000
成交價RMB ：3,910,000
以“新粉彩”為代表
工藝價值不輸晚清瓷
目前中國陶瓷史尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版的陶瓷書刊圖錄，也極少把民國瓷器作為專類記敘，許多人就此以為民國瓷器的價值很低。那么事實究竟如何呢？
珠山八友汪野亭《崇山高士圖》瓷板（沐文堂藏）
所謂民國瓷器，是1911年至1949年這段時間內燒制的瓷器的總稱。民國瓷器可分為四大類：其一，袁世凱復辟帝制在景德鎮燒制的御用瓷，這 些器物可稱之為民國“宮廷瓷”；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古 瓷；其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；其四，民國 期間為抵制洋貨，興我國貨，福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立，它們生產的是日常生活用瓷可稱之為民國生活瓷。
珠山八友
珠山八友程意亭《香遠益清圖》瓷板（沐文堂藏）
現在收藏界常說的民國瓷一般指的是新興粉彩瓷器。新粉彩瓷與傳統粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養，作品以 工見長，色彩濃艷，更符合一般市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導下，劉雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙等成立了“月圓 會”，又稱“珠山八友”。這些畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品。當時 又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。
珠山八友何許人《讀書圖》筆筒（沐文堂藏）
由此可見，民國瓷器精品在燒造技術、圖案設計、繪畫技法上至少不亞于晚清官窯瓷器，其在瓷器發展史上是占有重要地位的。
大藏家低調入場
價格逐年走高
珠山八友田鶴仙《孤瘦霜姿》瓷板（沐文堂藏）
隨著民國瓷器的工藝價值得到認可，近年來其價格逐步攀升，漸漸擺脫了拍賣會附庸品的屬性。自從在2007年北京瀚海迎春拍賣會上，一對民國粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶以22.55萬元成交，之后民國瓷器精品的關注度就一直有增無減。近年來， 上海拍賣行時常出現以“居仁堂”“靜遠堂”或“洪憲年制”等為落款的瓷器，這些“袁世凱瓷”就吸引了不少投資者的關注。至于“珠山八友”等藝術家所制的新 粉彩瓷器目前流傳下來的真品極少，一旦付拍，價格往往在百萬元以上。不久前舉辦的中國景德鎮國際藝術陶瓷拍賣會上，民國“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫 《糊涂即是仙》拍出了350萬元的高價。業內人稱，十年前尚可花5000元購買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，而如今其市場價則超過25 萬，十年漲了50倍。從這些拍賣成交價格可以看出，一些民國時期的精品瓷器價格甚至超過了不少明清瓷器。
珠山八友套版 一套八件（八人共創）
2012年華西拍賣，成交價RMB14,672,000
20世紀80年代初，一些海外買家開始有意識地低價購買民國瓷器，現在它們又流入歐美和日本拍賣市場。隨著民國瓷器收藏的漸趨旺盛，一些中國 藏家也開始不動聲色地把一度被視為雜貨的民國瓷器悄悄納入懷中，等待其在拍場上一鳴驚人。據稱，江浙一帶有專門搜羅王步作品的大買家，將市場上的王步作品 統統收入囊中；而景德鎮的藝術大師賣出自己的作品后，“換”成“珠山八友”作品……正是這些資金雄厚的買家進入市場，才使精品民國瓷器價格得以從數千元躍 至數十萬元甚至上百萬元。
鄧碧珊作品
贗品形似神難似
前面說的是民國瓷器的優點，其實民國瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，總體質量很難與明清瓷器比肩。民國瓷器仿前朝的東西價值 通常不高，比如最常見的如畫工拙劣的喜字罐，工藝價值很低，幾乎沒有增值空間。此外，民國瓷器雖然存世量大，但市場上仿品也不少。近年來景德鎮出現數十家 仿古舊瓷器作坊燒制民國瓷器仿品，并冒充真品投入市場。這些仿品價格從幾千元到幾萬元不等，不僅在景德鎮直接銷售，還在北京潘家園等處設立了多個營銷點。大量民國瓷器仿品進入收藏市場，讓許多投資者“吃藥”。南方有位藏家投資幾千萬元購得幾百件所謂“珠山八友”瓷器，并編著了這些藏品的圖錄，當圖錄出版 后，被行家指出書中無一件“珠山八友”真品，甚至點明哪件是誰仿制的。
分析人士表示，由于民國距離現在不過百年，很多人都見過民國瓷器的真品，仿制相對容易，同時鑒定也不是很難。如何鑒別民國瓷器 呢？有收藏專家認為，可從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別。例如，民國瓷器真品往往胎質粗松，手感適中；贗品胎質細膩，所以手感較重。民國瓷器的堂 名款與人名款都很規整清晰，款識自然流暢；贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款松散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。有關專家表示，民國名家繪制的瓷畫都 有自己的特點和精神，仿制也只能仿大概，最多只能形似，很難神似。
總之，民國瓷器目前的市場價格還處于起步階段，因此投資前景可觀，但投資者在選擇收藏對象時仍應避免盲目性，應將兼具藝術和文物價值的精品作為投資重點。
▌“珠山八友”各自的藝術特點
王琦開創了在瓷板畫上以寫意手法表現人物風姿的先河，如2013年中國嘉德以92萬元拍賣成交的《糊涂即是仙》粉彩瓷板。
王琦粉彩《糊涂即是仙》瓷板 尺寸39.5×25.8厘米
王大凡則獨創出不用玻璃白打底的落地彩手法。鄧碧珊是第一個在瓷板上成功地勾畫人物肖像的畫家。汪野亭則以類似潑墨法的墨彩繪瓷技法，給山水作品注入新的生機，像2012年中國嘉德以28.75萬元拍賣成交的《竹籬茅舍風光好》粉彩瓷板。
汪野亭粉彩《竹籬茅舍風光好》瓷板 尺寸39×25.5厘米
劉雨岑更憑借自己深厚的功底，發明了水點桃花的絕技。另外五位是瓷板花鳥畫家。徐仲南的高雅清朗之氣，田鶴仙的古樸豪放之勢，畢伯濤的別致淡雅之韻，劉雨岑的清新典雅之風，程意亭的華麗重彩之神，為各自的藝術特點。
徐仲南粉彩花鳥瓷板 2012年北京萬隆以57.5萬元拍賣成交，尺寸25×37厘米
畢伯濤粉彩鷺鷥瓷板 2012年北京匡時以20.7萬元拍賣成交，尺寸24×38厘米
▌“珠山八友”作品的市場行情
由于收藏觀念的轉變以及理性投資的原因，現在收藏界已將瓷器的搜索目標從明清官窯轉向民國精品。而民國時期最負盛名的“珠山八友”瓷板畫成為了收藏家競購的熱門藏品，成為各大、中型拍賣會的主角之一。民國瓷板畫目前在藝術市場中仍處于價值被低估的狀態，今后無疑將成為一大熱點及亮點。
“珠山八友”瓷板畫在今天已經是一種文化符號，代表的是一個時代的瓷繪藝術。近年來景德鎮陶瓷館先后在北京、天津、杭州、南昌以及香港、澳門舉辦“珠山八友”專題展，加之有關圖書的問世，人們對于“珠山八友”瓷板藝術的認識亦提升了一個高度，藏家也開始瞄準“珠山八友”的瓷板畫。
綜觀近幾年的拍賣數據，“珠山八友” 瓷板畫作品的成交額在逐年攀升：2008年上海崇德拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬元成交；2009年上海崇源拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬元的高價。特別是在2011年的嘉德春季拍賣會上，王大凡粉彩瓷板《禹王治水圖》以920萬元創個人成交紀錄。短短幾年中，從幾萬元成交價到2011年的近千萬元，并非偶然現象。究其原因，是由于“珠山八友”的瓷板畫有著雄厚的投資潛力。對于存世量屈指可數的“珠山八友”瓷板畫真品來說，它就如“原始股”，升值空間很大。從市場價位來看，目前“珠山八友”瓷板畫的價格遠遠低于當年同時期、同名氣的畫家的價格，可以斷言，“珠山八友”的瓷板畫還具有廣闊的升值空間。
王琦粉彩《漁翁圖》瓷板
王大凡粉彩《禹王治水圖》瓷板
▌五招防偽“必殺技”
第一招：看所用瓷板?！爸樯桨擞选彼貌牧鲜紫榷冀涍^嚴格挑選，瓷板均要求胎質細膩，制造規整，厚薄均勻，絕對不允許有任何瑕疵。如果看到瓷板胎質粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。
第二招：看作者題款?！爸樯桨擞选钡淖髌范际蔷?，雖然他們創作的風格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。如果書法生硬拘謹，那就絕對不會是真跡。另外，雖然“珠山八友”作品中有時也出現簡化字，但出現的幾率很小。如果發現有現在的簡化字，就要懷疑是贗品了。
第三招：看作品品相。民國距今的時間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經過了反復挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。如果出現題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現象，一般可以認為是故意作舊造假。
第四招：看落款紀年。有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個干支年款湊數。如果發現有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。
第五招：看繪畫風格。“珠山八友”的每幅瓷板畫都十分精美，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點大家風范。然而對少數臨摹極精的“高仿”，就一定要擦亮眼睛，仔細觀察，必會發現其蛛絲馬跡。
