現在許多書法愛好者都可能會看到，當代書法已經發展得讓人不認識它了，有些書法名家寫亂書，有些寫丑書，有些寫圈書，總之，當代書法已經遠遠脫離了古人的書法模式，朝著藝術性的方向發展而去。因此，有書法家認為，現在的書法名家都在扎堆搞藝術，名家搞，教授搞，專家搞，但總的來說，當代書法已經遠遠不是傳統書法了。
第一位：王冬齡和他的亂書
作為中國美院的書法教授，王冬齡發明了亂書。這個亂書是以漢字為基礎的書寫行為，他曾說，在書法藝術方面，經過他多年的探索和思考，他認為，古人寫字是有行有列，為了突破這個，他便把字的筆畫、行間距等打亂書寫，沒想到這樣的形式讓他一下子眼前一亮，這就是他想要的效果，后來他便把這個藝術形式叫做亂書，但并不是這樣寫就是亂書，其中還要有筆墨語言作為一個重要條件，再后來，他的亂書也進行了許多次展覽，也有多幅作品拍賣了。亂書，也就成了王冬齡的藝術符號。
第二位：曾翔和他的吼書
曾翔是以吼書而出名的，盡管他以前也是從國展書法中走出來的，但后來，他與吼書結緣了，原因是他想和日本井上有一那樣寫大字作品，在地板上鋪上大紙，提著拖把在上面寫一個字，但這種字寫起來很費勁，他便在書寫時吼叫一聲，后來大家便稱他的書法為吼書。不過，曾翔的吼書，現在寫得少一些了，因為他發現，作為藝術作品是要具備唯一性的和獨特性的特點，井上有一的作品他是模仿的，不是他創新的，這可能是其中的原因。不過他現在又開始寫起了“密書”，就是很茂密的意思，與王冬齡的亂書很像，但不完全相同，這條路子不知他還要走多久。
第三位：張旭光和他的圈書
為什么會把張旭光的書法叫圈書？其實這都是根據他所寫的字的筆畫來判斷的，他早期是寫行書的，這個時候問題不大，后來在轉入到草書初期，他所寫的點畫大都是由大小不等的圈構成的，但現在他已經不是圈書了，應該叫做“點書”，或者叫做“亂麻書”，這個叫法是從他的整體構成上來說的，在他的書法作品里，從整體上看，就像是亂麻一般地存在，許多書法愛好者說，看了這樣的作品后，直讓人頭暈，不知是不是真的？
第四位：邱振中和他的密電碼書法
邱振中是中央美院書法教授，有人說他是書法理論家，曾經寫過很多部書法專著，當然，這些專著當中也并不全是書法方面的，更多的是藝術理論。而他所創作的書法作品，也不是傳統意義上的書法作品，其作品雖然有行與列之分，但字中卻以洇墨為主，有人叫作潴墨，分不清點畫，字也認不清，這種創作方式也被人們稱作為“密電碼書法”，可見其字形是多么的難以辨認。于是，他的書法理論也受到了大家的質疑，有人說，清代書法家包世臣書法理論好，書法不好，也沒人去拿它當法書，這位邱教授的書法讓人情何以堪？
第五位：書法家們和他們的丑書
這類書法家很多，有些人說，丑書，不是書法，也有些人說，丑書是具有書法藝術性的，但不管怎么說，書法家們寫丑書，也是一個名頭的標志。因此，一些書法家認為，如果想把字寫好看容易，但想要寫難看，還真不容易，不信？你寫寫看。這類書法家很多，如：曾來德、洪厚甜、劉洪彪、王厚祥、胡抗美、王鏞等人，如果你覺得還有哪些人，可以在評論區留言，讓大家一起討論。
當然，當下書壇上書法呈多元化發展，這些書法形式已經遠遠脫離了傳統書法的字形與形式，而是以形式構成和章法構成為主要方式，書法家們在創作他們的作品時，往往還是激情飽滿，活力四射，不知道這樣的作品能不能被歷史所認可，但他們卻認為，這是書法藝術性的需要，是當代書法家們在書法流派中所尋找到的具有時代意義的作品，他們這種創作方法或方向，是誤導還是無路可走？歡迎大家在評論區留言發表觀點，一起討論。
