首先明確，這里提到的“格律詩體”應該是指今體詩（近體詩）。今體詩分絕句和律詩。絕句又分七絕、五絕，不要求對仗。律詩分七律、五律、排律，除非首聯和末聯，其它聯必須對仗。另外，從廣義而言，詞和對聯也屬于格律詩體，某些詞譜也要求對仗，而對聯則必須對仗。
為初學者考慮，還是從基本概念說起。
一、什么叫對仗
格律詩體的上聯下聯，字數相等，結構相同，意思相關，并在上下聯同一位置滿足：詞性一致、平仄相反、不重復使用同一詞語，該上下聯就滿足了對仗要求，叫對仗。
對仗使格律詩體形式上整齊和諧，內容上相互映襯，具有獨特的音韻效果。
這里需要強調的是，對仗是律詩四大基本要素之一，沒對仗的詩不叫律詩；對仗是對聯的最主要的特征，沒有對仗不叫對聯；至于詞，只有某些詞譜要求對仗。
對仗的具體講究敘述如下。
二、對仗的要求
1、句子
①句子結構相同
是指對句（下聯）的句型應與出句（上聯）相同。比如以主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構等。例，杜牧的五律《旅宿》：
旅館無良伴，凝情自悄然。
寒燈思舊事，斷雁警愁眠。
……
滄江好煙月，門系釣魚船。
首聯和尾聯不要求對仗，頷聯的出句和對句都是狀動賓結構。
②平仄相反
對句平仄必須與出句相反。如，上首詩頷聯：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
2、詞語
對句與出句相同位置的詞語必須：
①詞性相同。如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
②詞類相同（工對時）。例如，山川對山川，草木對草木等。
③詞的結構相同。單純詞對單純詞，合成詞對合成詞。
④出句與對句避免用同一字詞。
三、對仗的類型
1、工對
工對要求出句對句平仄相反，句型、詞性、門類相同。
例，杜甫的五律《詠竹》中的頸聯：
雨洗娟娟凈，風吹細細香。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
“雨”對“風”，名詞相對且同屬氣候類，其余也都是同詞性相對，故屬于工對。
以下是工對的幾種情況：
①同一小類的名詞相對。如上例頸聯中的“風”和“雨”同屬氣候類。
②有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。
③反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，“曉戰”對“宵眠”。
④句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，于是地理對植物也算工整。
⑤在一聯中，只要多數字對得工整，就是工對。例如《送瘟神》（其二）的頷聯：
紅雨隨心翻作浪，
青山著意化為橋。
其中“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，都很工整。而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，雖不是同類名詞，也算是工對。
2、寬對
寬對和工對相比較為寬松、不工整，詞性相同，門類有所不同，有的是因為專用名詞或“不以詞害意”等原因造成的寬對。
例如，李白的七律《登金陵鳳凰臺》
鳳凰臺上鳳凰游，
鳳去臺空江自流。
……
三山半落青天外，
二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，
長安不見使人愁。
其中頸聯，“青天外”對“白鷺洲”屬于寬對，“白鷺洲”屬于專有名詞。
再如，陸游的七律《游山西村》
莫笑農家臘酒渾，
豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，
柳暗花明又一村。
……
從今若許閑乘月，
拄杖無時夜叩門。
其中頷聯，“疑無路”對“又一村”即屬于寬對。
門類上不同的例子如杜甫的七律《秋興八首》之一：
玉露凋傷楓樹林，
巫山巫峽氣蕭森。
……
叢菊兩開他日淚，
孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，
白帝城高急暮砧。
其頸聯中，“叢菊”對”孤舟”、“他日”對“故園”都屬于寬對 。
3、流水對
流水對指用上下聯表述一個意思，上聯和下聯若單獨考慮沒有獨立意義。在語法關系上，上下聯分別是一個復句的兩個分句；在邏輯上，上下聯形成對仗，構成承接、遞進、轉折、選擇、因果、假設、目的等關系。
例如，白居易的五律《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
……
又送王孫去，萋萋滿別情。
其中頷聯即是流水對。
在寬對中提到的：
山重水復疑無路，
柳暗花明又一村。
也同時是流水對。
4、當句對
即出句及對句內各含有對仗的詞語，當句對又叫自對。例，白居易的七律《寄韋韜光禪師》
一山門作兩山門，
兩寺原從一寺分。
東澗水流西澗水，
南山云起北山云。
……
遙想吾師行道處，
天香桂子落紛紛。
頷聯出句中“東澗水”對“西澗水”、對句中的“南山云”對“北山云”，這就叫當句對。使用當句對的時候，一般多為寬對。
5、借對（假對）
①借字義
比如杜甫的七律《曲江》
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
……
傳語風光共流轉，
暫時相賞莫相違。
其中頷聯出句中“尋常”可視為數量詞，和對句中的“七十”相對。因古時八尺為尋，二尋為常，此處借了字義。
②借字音
也就是我們說的諧音。
如，孟浩然的五律《裴司士員司戶見尋》
府僚能枉駕，家醞復新開。
……
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。
誰道山公醉，猶能騎馬回。
其中頸聯中，“楊”諧“羊”，對出句“雞”，借了字音，從而使兩“動物”相對。
6、錯綜對（交錯對）
指上下句相對的字詞，不是依次相對，而交錯相對。如：
杜甫的五律《長江》中的首聯：
眾水會涪萬，瞿塘爭一門。
是以上聯中的“萬”對下聯中的“一”。
7、鄰對
鄰對是指詞意的門類相同或者相近，比如天文對時令，植物對動物等，比如李賀的五律《七夕》中的頷聯：
鵲辭穿線月，花入曝衣樓。
“鵲”對“花”，屬于動物對植物。
8、扇面對
格律詩體中前聯與后聯形成對仗，便是扇面對，又叫隔句對。扇面對在詞里用的非常多，古詩里最有名的是白居易的五律《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》的首聯和頷聯：
縹緲巫山女，
歸來七八年。
殷勤湘水曲，
留在十三弦。
第一句對第三句，第二句對第四句。
三、對仗的注意事項
1、 出句和對句中，相同位置忌諱重字。
2、忌合掌。合掌是指一副對聯中，單句同比或上下比同時出現詞義相似、相近、雷同，也就是意思重復的字、詞。出句和對句所表達意思必須有遞進關系，轉折關系。即使同時說明一個主題也要從不同的角度去描寫。比如：
五湖傳喜訊，
四海送佳音。
此例子是典型的合掌。
3、出句和對句要表達的主題不一致叫隔，也是大忌。
4、忌無規則重字。有規則重字是巧對，無規則重字是病對。如：
百鳥鳴春歌盛世，
一龍降世兆豐年。
其中“世”犯不規則重字。
總之，對仗是格律詩體中律詩、對聯和部分詞譜的要求。對仗使格律詩體產生美的音韻效果。要想掌握對仗的運用，必須熟悉對仗的定義及其類型、禁忌，多讀律詩、對聯等包含對仗的作品，并多動手練習，才能把對仗很好地運用到自己的詩作中。
