今草的點畫
古人曾這樣概括草書"匆匆不暇草書".今人對這句話也有多種理解,
可謂仁者見仁,智者見智.有人認為這是在匆匆忙忙的速度下而書寫草書,
有人則認為是匆匆忙忙是寫不了草書的.我以為,對于掌握草書特有書寫規
律而言,是要認真仔細鉆研,而不可匆匆不暇的.而一旦掌握了這種規律,
成竹在胸時,在書寫的時候總的節奏應該是匆匆不暇的,這樣才便于體現草
書特有的飛動氣勢,尤其是狂草.
古人這句話,對于我們分析草書的點畫特點,加深理解點畫的處理內涵,
是大有好處的.狂草的點畫猶如天馬行空,又如飛花散雪,某些點畫則如枯
藤老樹,瀉瀑鳴泉,其神韻無窮.
宋代姜夔《讀書譜》中有這樣一段話:"'古人作草'如今人作真,何
嘗茍且.其相連處,特是引帶.嘗考其字,是點畫處皆重,非點畫處,偶相
引帶,其筆皆輕.雖復變化多端,未嘗亂其法度.張顛懷素,最號野逸,而
不失此法."
這里很清楚地說明了草書的點畫和引帶游絲的關系.今草和狂草都不例
外.孫過庭關于草書的點畫也有很精辟的見解:"草以使轉為形質,點畫為
性情."(孫過庭《書譜》.)
在草書中,沒有筆直的豎畫和橫畫,在轉角時圓筆較多,鉤畫筆變化較
多,撇和捺都可以處理成點.點畫相連也可以處理為堅畫和橫畫.
現將孫過庭《書譜》中的一些字作為例字加以講解.孫過庭草書直接取
法王羲之,而且是墨跡本,便于我們體會了解點,畫和筆法動用及其變化.
1.點
①一筆點:今,分,云,互,謝,驚
互字的點為橫寫的點,謝字的點為豎寫的點,其余均為斜寫的點.其中
分字的起筆和收筆都露出筆鋒即筆尖,今字的點收藏鋒,體現出不同的形態.
另外由于草書的書寫特點之一是點畫相連,省略了不少筆畫,也就出現了以
點代畫的情況.例如今字的亠,謝字的言,驚字的灬,都被寫成一點,十分
簡練.
②兩筆點:易,小,英,不,諫,著
易的兩撇被寫成兩豎點,顯得十分生動,兩點之間相互揖讓,第一點起
筆出鋒,收筆藏鋒;第二點起收都出鋒,互有變化.小,英的兩個點雖然中
間有豎畫隔斷,但都相互顧盼,筆斷意連.著字的下面本是日字,但在這里
用兩個豎點來處理,恰與上面的草頭兩點相呼應,既省了筆畫,又協調統一.
諫字的兩點一個是豎點,一個是斜長點,既有所變化,又突出了氣勢,形成
均衡之勢.
③三筆點:所,峰,體,端,挫,態,心
草書的筆畫相連也體現在點的運用上.比如三點水連成一條豎畫,尾端
向右上挑.也可以寫成不向上挑的豎面.孫過庭的寫法比較認真,三點都交
代出來了.
體,峰的三點寫法相同,都是第一點單獨寫,后兩點相連,但都相互呼
應.所,峰,挫,態的三點寫法都相近.引帶關系清楚.但心字的寫法比較
開放,第一點露鋒點成圓筆后,再轉鋒向右下過渡,稍稍停頓后再向右上挑,
然后轉鋒,頓筆后向左邊出鋒收筆,整個過程既清楚,節奏又鮮明,形態也
很好.
2.橫
草書的橫畫都不是很平的橫,而且也不宜過長.寫法往往根據字的結構
而定.靈活變化,不拘一格.
①亦,態,息,點
前面講過,草書的特點是點畫相連,而且以點代畫,以畫代點的情況也
十分常見.以上四個字都是以畫代點的字.
亦字的下半均用一橫畫聽取代,點的下面四點也是如此,態和息都是以
橫畫代替心字的三點,但寫法都不相同,態的橫畫起筆重按,而收筆較輕,
形狀像三角,息字的橫畫厚重,起收都回鋒重按,形狀梯形,其凝重的筆觸
與上面靈動的筆畫形成對比.
②一,古,工,丁,士,七,是
一字如一條扁豆,兩邊露尖,全身飽滿,毫不板滯.而古字起筆一頓,
十分有力,再向右側行筆時有個小弧度,最后則輕按收筆,這一筆與下面的
口相協調,照應得體.
工字橫畫多有變化,上面一橫較規范,下面則與上面的豎筆相連,形成
一條彎曲的弧度,強調了對立變化.
士字和七字的橫畫部是露鋒起筆,但士的橫畫顯得穩重,在它起筆后立
即加重按筆,最后形成一個三角形,與下邊的一橫形成鮮明對照.
而七字的起筆則充滿動感,起筆輕按并向右下畫出一個孤;線,然后再
向上行筆,最后重按收筆,這很大的起伏既充滿活力,又與下一筆豎彎相呼
應.
是字的橫畫寫法與上面幾個字的橫都不同,它起筆重按并露鋒,行筆很
有力,收筆也回鋒重轉,整個橫畫像個平放著的S,但又和上下筆畫相呼應,
筆斷意連,因此十分自然.
3.豎
①頃,糾,誚,往,也
草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見,以上五個字都是這種情
況.
②便,針,布,引,軒,於
草書因行筆速度較快,而且富于動感,因此,筆直的豎畫在今草中不多,
在狂草中更是極少.而中鋒運筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見.便字的
豎畫是中鋒運筆,起筆露鋒,上筆回鋒成垂露.
針,布兩字的兩個長豎均為側鋒運筆,這從墨跡,線條的形態變化便可
看出,起筆時筆鋒都向左側指,然后向右下轉去.
引字也是明顯的側鋒行筆,由于按得較重,上端顯得很飽滿,向下逐漸
細小,最后出鋒收筆.
軒字和上面的便字都是垂露,到下端后回鋒收筆,但軒字是側鋒行筆,
因此富于動感.
於字的豎畫起筆收筆均采用回鋒轉筆,兩端都不露鋒芒,線條又十分粗
重,因此顯得很沉著,強健,與右邊纖細多變的筆畫形成對比.
4.撇
人,少,見,右,答
以上幾個字的撇都各不相同,人字像箭頭,少的飛白筆意如枯藤,樹枝,
見,答兩字如筆桿般直,在字的撇向左上拋并帶出橫畫,各有形質,富于變
化.
5.捺
①反,史,萃,敷
這4個字的捺筆均與上筆相連帶,但收筆都又各有所別.如史字收筆為
重頓后略出鋒芒,反字都藏鋒不露,萃字向下撇鉤,敷字轉筆向上回鉤.真
是隨機應變,巧妙自如.
②文,尺,弊,伏
捺在草書中的寫法也多種多樣,隨使轉變化而變化.如文的捺筆為藏鋒
起筆,向下行筆時線條由粗細,收筆時出鋒,顯得婀娜多變.尺字的捺恰與
文字相反,起筆出鋒輕按,再逐漸加重行筆,最后轉鋒收筆.弊,伏字的捺
都處理為點,弊為短點,伏為長點,其長短變化均根據字的結構而定,弊字
下面寫得比上部小得多,因此點也小;而伏字是左右組合的字,處理為長點
方與字形相吻合.可見,草書的一點一畫,都是視需要而定,而不是任意涂
抹的.
③迷,回,近,道,追
這五個字的走之均長捺,但都各不相同.如迷字的捺向下后轉再回鋒向
上略挑,而回這字則向下捺既急轉行筆,直至該收筆時突然向上重挑出鋒,
頗似章草的走之.近字輕捺一下,都是出鋒起收筆,十分靈巧.道字的捺很
像蝸牛抬頭,收筆處拐個小彎出鋒,很顯生動.追字的捺與原字相連,一氣
呵成,收筆時轉向左下出鋒,寫成強有力的鉤.
6.挑
抗,勝,孰,據,揮
草書的挑筆也寫法不一,有的連帶,有的不連.如抗,孰,揮上下都與
其他筆畫相連接.而勝字則成為向右上的挑點,據字的挑勢較明顯,也很飽
滿.
7.鉤
①橫鉤
窮,學,賞,百,氣:
窮,學,賞都是寶蓋寫法,也都上下連帶.而氣和百的橫鉤筆畫都相同.
②豎鉤
乎,用,圖,偽,時:
以上都是右豎鉤.乎,用,圖均為方筆鉤,外角尖銳,有力,有的角度
較小,有的角度較大.偽字為圓筆鉤,時字的鉤外圓內方,剛柔相濟.
③戈鉤
識,威,或,哉,成:
戈鉤的處理形狀也多種多樣.識字的鉤是較清楚,規范的.威字的鉤則
變為重重的捺筆,而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆,都沒有出鉤.
哉字和成字則恰恰相反,把戈鉤變成倒鉤,向左上鉤了.
④背拋鉤
規,繩,風,龜,既,究.
規字的背拋恰好相反寫成,背拋變成了向下回鉤.繩和風的鉤都差不多
相同.龜字的鉤向右出,既字在收筆前略微向回鉤,形成不大的鉤.究字的
鉤則直向上挑.
8.轉折①轉
畫,有,南,速:
畫,有,速在轉時筆畫提按交代清楚,有輕有重,南字轉得較快,都是
圓筆轉.
同,圖,屬,多:同,圖,屬,多等字的轉都是方圓相濟,圓中寓.圖,
屬兩字是轉中帶折,如圖的折筆即外口的最后轉折處,屬字的折筆上邊兩橫
的連接筆處.
③折
行,調,書,際:
行的右上角,調的右半部周的右上角都是折筆,書的3個轉角和際的耳
刀旁都是方折筆.
今草的結構
草書的結構原則是以刪繁就簡,連綿不斷,筆斷意連,書寫便捷而為目
的.盡管歷史上各家草書的結構不盡相同,但草法的規律卻基本一致,有許
多約定俗成的東西.因此,它的結構規律是嚴格的,正如前一節草書識辨中
所提到的那些結構方法.
1.刪繁就簡,點畫相代
在諸種書體中,楷書是最規范,最標準的書體,行書則比楷書自由,增
加了筆畫之間相連的游絲,但都省減了楷書中繁復和點畫,而草書更為省減,
簡練,它的一畫可以代替四個點,一筆可以成一個字,可見其省略的程度,
而且,草書可以用一點代替一畫,也可以用一畫代替幾點.在點畫那一節中,
我們已經作過介紹.
2.圓轉連綿,一氣呵成
書的主要筆法是使轉,因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉而運動.它的線
條多為圓弧形,加上游絲牽引其間,所以寫出來圓圈較多,加上行筆流暢舒
展,一筆甚至可以寫好幾個字,有時寫下來就圈圈相套,一氣呵成.
3.氣勢貫通,挪騰變化
由于草書的氣勢體現在一整篇上,對每個字的位置和重心都不一定要對
直和平穩,只要氣勢到了,上下有所呼應,整個看起來渾然一體也就可以了.
因此,有時字的挪騰很厲害,并不是上下對齊,而且字的形態也是千姿百態,
變化多端.有些字單獨看是傾斜的,重心似乎不穩,但從整篇看則是均衡,
穩定的.因此,草書從欣賞到創作,尤其是大草,都要從整篇出發,照顧全
局.
