什么是平仄？這是漢語特有的語言特征，即四個聲調(diào)：陰平、陽平、上聲、去聲，小學就要學的內(nèi)容，人人皆知。如果你生病去看醫(yī)生，醫(yī)生拿小棍子壓你舌頭看喉嚨，叫你發(fā)聲：啊……這叫陰平或者叫‘’一聲‘’。如果醫(yī)生講話，你沒聽清楚，想讓醫(yī)生再說一次，你就發(fā)陽平或者是‘’二聲‘’的啊，表示沒聽清或者懷疑，用書面形式記錄的時候，后面要加問號。如果你對醫(yī)生的話表示贊同服從，就發(fā)上聲或者叫‘‘三聲’’的啊。如果醫(yī)生弄痛你了，或者表示驚訝，你勢必會發(fā)去聲，也就是‘’四聲‘’的啊，書面記錄時，要加感嘆號。但是，大量的單個漢字并不都能發(fā)四種不同的聲。有少數(shù)字為多聲字和多音字，如辦事處的處字是名詞，要讀四聲。處理、處分的處是動詞，要讀三聲。帝王、侯王的王是名詞，讀二聲。王天下的王是動詞，讀四聲。跟從、服從的從該二聲，從容不迫的從讀一聲。漢字大多數(shù)只有一個聲，如‘’國家‘’兩個字，分別是二聲和一聲，不能發(fā)別的聲。有了四聲，中國人說話就有抑揚頓挫清濁輕重，象唱歌一樣好聽。西洋人沒四聲，但也會在句未有升調(diào)和降調(diào)。順便說到，聲和韻還是有點區(qū)別的，所以，漢語拼音有聲母和韻母。白居易的‘’蘺蘺‘’原上草，‘‘萋萋’’滿別情，就是迭聲，分別在首句和末句，有顧首尾的奇效。律詩當然要押韻，第二、四、六、八句的末字必須同韻母，聲母可以不同。但若是平聲韻，其它四句的末字必須是仄聲。仄聲韻也要以平聲對仗。
’中國人平常說話，不必考慮用字的四聲，說清楚就行了，語句中自然會有四聲交錯相雜。但吟詩作對要更好聽，更有格律的形式美，于是就定出了平仄的法律規(guī)定。陰平陽平定為平聲，上聲去聲定為仄聲，這就是平和仄的分野了。吟詩作對聯(lián)時怎么使用平仄呢？這才是問題的要點和重點。
唐代科舉考試，寫詩是必考科目。于是就對詩歌定了很嚴的格律，考生必須遵守格律，否則不給分，就會名落孫山。所以唐詩又叫‘‘格律詩’’，又叫‘‘近體詩’’。近體是對唐代人而言，區(qū)別于以前的古風、漢賦等。詩的三要素是句式、節(jié)奏和聲韻。近體詩可以理解為‘’律詩‘’，律詩定為八句，又分五律和七律。五律每句五個字，七律每句七個字。這是句式。節(jié)奏也好辦，五律的每句分兩節(jié)，七律分三節(jié)。如杜甫：國破/山河在/，城春/草木深/。讀詩的時候，節(jié)點處有延時拖長。再看平仄，該詩為：平仄/平平仄/，平平/仄仄平/。可以看得出來兩個要點，第一，平仄交替出現(xiàn)，兩節(jié)內(nèi)必有平仄變化，不允許連續(xù)四個平聲或仄聲。第二，節(jié)點處上句與下句必須平仄對應對仗。該詩上句的‘’破‘’字和‘’在‘’字是仄聲，下句的‘’春‘’字和‘’深‘’字就是平聲。按照這個格律選詞擇句的就叫作‘‘粘對’’。如果上下兩句每個字都對上了，當然更好，就叫‘‘工對’’，非常工整的對仗。杜甫這兩句詩，開頭的‘‘國’’字和‘‘城’’字都是平聲，沒對上，也沒關系，并沒有失粘對的格律。這么一來，哪些位置的字非對仗不可，哪些字可對可不對，你應該清楚了。
另外有個非說不可的問題，今見有人網(wǎng)上發(fā)表‘‘七律’’，可仔細一看，并沒有律，僅僅湊成七言八句而已。對仗不單要對平仄，同樣重要的是，詞性一定要對應。名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞、數(shù)詞、量詞、虛詞、動賓詞組、偏正詞組、并列詞組等，都得對應。兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩的詞性對應非常工整，平仄不太工，但在第二、四、七字位置上，都是對的。寫律詩，必須要‘’粘‘’對。不粘就不能叫對聯(lián)，更不能叫律詩。昔日張之洞在武漢奧略樓寫了一幅對聯(lián)：昔賢整頓乾坤構(gòu)造多從江漢起；今日交通文軌登臨不覺亞歐遙。請君試著分節(jié)，然后看看節(jié)點上的字，是不是平仄都對仗？看詞性是不是都對應？對對聯(lián)作律詩，是有難度的，但若做到了，能為人所不能，更顯出一種能力和美觀。
