那年，初來(lái)南藝，導(dǎo)師問(wèn)我都臨過(guò)誰(shuí)的帖，答:顏真卿、柳公權(quán)的楷書(shū)。
導(dǎo)師面露難色，沉默了一會(huì)兒，說(shuō)：顏柳暫擱一邊吧!但愿只得了些皮毛，否則中毒太深，很難走得出來(lái)。
不禁惶恐，不曉得該如何下筆了。于是向同桌打聽(tīng)，才知道，學(xué)院內(nèi)的書(shū)法以書(shū)卷氣為上，崇尚晉唐。晉為東晉王羲之王獻(xiàn)之，唐乃初唐歐、虞、褚、薛。
至于顛張狂懷，那是草書(shū)，非初學(xué)者可問(wèn)津也。而環(huán)顧左右，有人臨《蘭亭序》，有人臨《智永千字文》，有人臨《黃州寒食帖》，有人臨《子昂赤壁賦》，果然無(wú)人理會(huì)顏柳。
這樣的觀點(diǎn)很快便統(tǒng)罩了我，漸至后來(lái)，一聽(tīng)說(shuō)某人只寫(xiě)過(guò)顏柳，便認(rèn)定為俗書(shū)。而寫(xiě)顏柳一路，絕入不了展，誰(shuí)還愿白白消耗時(shí)光。
待臨過(guò)羲獻(xiàn)、褚遂良、蘇軾、米芾、趙孟煩，再回看顏柳，果真呆板無(wú)情趣，且不易往其他書(shū)體轉(zhuǎn)換。
如此自以為風(fēng)雅地陶醉了好些年，寫(xiě)手札，寫(xiě)冊(cè)頁(yè)，寫(xiě)手卷，離顏柳越發(fā)地遠(yuǎn)了。
一晃二十年過(guò)去，環(huán)顧左右，當(dāng)初寫(xiě)得比我好的人一撥又一撥，如今卻大多無(wú)作品面世了。
看來(lái)，風(fēng)雅與情趣很快會(huì)被時(shí)光磨蝕掉，若再不去尋扎實(shí)的根基，補(bǔ)就些真功夫，便只得流于庸俗了?？蓭兹丝险嬲龔念^來(lái)過(guò)呢!
二十年后，我重拾顏柳，逐字透析，才發(fā)現(xiàn)顏楷是那么從容、優(yōu)雅，磅礴中含秀逸，端莊里顯靈性，當(dāng)為終生摹寫(xiě)之范本。而柳公權(quán)更精練、唯美，堅(jiān)實(shí)、果毅，常臨之，知聚散，得清芬。
從前，導(dǎo)師說(shuō)顏柳雖然是楷書(shū)的高峰，但太程式化，甚至華飾過(guò)分，不容易化開(kāi)，不可多學(xué)。對(duì)于初涉書(shū)法的人，此觀點(diǎn)可取，否則會(huì)陷入僵化。
可如果遍臨古帖，有了辨識(shí)能力之后，仍一味地回避顏柳，可就大錯(cuò)了。
如果說(shuō)習(xí)顏楷不容易向其他書(shū)體轉(zhuǎn)換，那顏真卿怎么會(huì)有《祭侄稿》那樣的行書(shū)絕品。還有顏真卿的《劉中使帖》《湖州帖》，上承其師張旭， 后啟宋人米芾。連黃庭堅(jiān)跋東坡《黃州寒食帖》都說(shuō):“此書(shū)兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意?！倍S庭堅(jiān)則直取柳公權(quán)筆意，點(diǎn)畫(huà)取勢(shì)嚴(yán)格遵從柳楷。將黃庭堅(jiān)行楷書(shū)作品中較為夸張的長(zhǎng)線條除頭截尾，便與《玄秘塔》無(wú)異。
若說(shuō)寫(xiě)柳公權(quán)不容易朝其他書(shū)體轉(zhuǎn)換，那柳公權(quán)的行書(shū)《蘭亭詩(shī)集》為何寫(xiě)得自如灑脫?更何況學(xué)柳公權(quán)出來(lái)的黃庭堅(jiān)，行書(shū)、草書(shū)都達(dá)到了讓后人仰視的高度。
可見(jiàn)能否化得開(kāi)，取決于書(shū)寫(xiě)者能否觸類旁通，而非為顏柳所限。若要擺脫只會(huì)寫(xiě)小字的束縛，習(xí)顏柳便是一條捷徑。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，將顏柳寫(xiě)得浪漫輕松一點(diǎn)，便是褚遂良體。將顏柳寫(xiě)得精微、雋秀些，便是趙孟頰《道德經(jīng)》的感覺(jué)。
總之，想在書(shū)法這條道上走得再遠(yuǎn)一些，顏柳是繞不過(guò)去的一座峰，必得花些力氣攀過(guò)，才有可能見(jiàn)識(shí)更壯闊的美景。
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