【作 者】曹國鑒，韓嘉明
“凌風知勁節，負雪見貞心。”(南朝梁.范云《詠寒松》)“太華生長松，亭亭凌霜雪。天與百尺高，豈為微飆折。”(李白《贈韋侍御黃裳)前人的這些詠松詩句是對松樹傲岸挺拔、凌鳳傲霜、不畏嚴寒的崇高精神的寫照。畫松要畫出松樹蒼郁高聳的氣勢，寫其品格的高尚。
松樹，在古代常被稱為“百木之長”，素有“王者之尊”的美喻。它有著無私的奉獻精神，有著不計較自身得失的品格。松樹的生命力極強，能適應任何險惡環境而生長。《抱樸子》稱其“天陵偃蓋之.---與天其長，地等其久”,意思是松與天地同壽，所以后世常把松樹作為萬古長青、健康長壽的象征。
松為常綠喬木，長年郁郁蔥蔥，歷盡滄桑而不凋。生長在平地的松，干直立，蒼勁雄偉，翠枝舒展，奮發向上，有著昂然人云的沖霄之勢。而生在懸崖絕壁，山巔風口處的奇松，或立或臥，或仰或俯，盤根虬枝,凌空起舞，雄姿矯健，傲然屹立。也正如畫論《繪事發微》所形容的“松似龍形，環轉回互，舒身屈折，有凌云之致。”畫松用筆上可以結合篆書、楷書或行草書的筆意人畫，用色上以墨為主，兼施淡彩(花青、赭石)。
一、勾皴法畫松干
畫松干筆墨要蒼勁雄渾，以硬毫斗筆的側鋒與正鋒不斷地轉換，邊勾邊皴。勾畫時從松干暗面的一側著手,用大筆觸點按的筆法，隨按隨提，蘸- -次墨需畫完- 一段， 待筆上完全枯干時再蘸新墨，以保持墨色上的一致。亮面輪廓以虛筆斷續地勾出。圈皴松皮的鱗紋筆宜半干，側鋒下臥，以筆肚枯渴的飛白虛筆用灰墨圈寫，整體松干應虛筆、實筆俱現，做到虛實相生。畫松干的輪廓用筆有實有虛，圈皴用筆則全是虛筆。干是松的主體，體現松的氣勢全在寫干，筆墨上一定要蒼勁。染，要以淡赭墨色依鱗紋圈染松干，不能平染，目的是要染出松干的主體效果。(見圖一、二)
二、順、逆、正、側的不同筆法畫松枝
依粗枝、嫩枝長勢的前后關系，由粗枝的雙線、單線再連接細枝，粗枝可用勾皴法的雙線，亦可用潑墨法的單線。勾皴法與潑墨法的運用應視畫面筆勢而定，其墨色的干濕濃淡應依整棵松樹的墨色層次而定。
還有一- 種畫法，是從松干的頂部向下起筆，先出橫枝，再畫干，然后逐層添加，成為整體，最后添補小枝連接松葉。頂部樹梢- -般 要有枯澀的細枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。(見圖三)
三、松干節窟的畫法
松樹的節窟，主要是由樹上的斷枝腐爛脫落形成的，在其枝干基部，外圍凸起中心下陷的洞窟，就是所謂的節窟。一般斷崖峭壁間的松在枯枝上往往生有節窟。古松干上的節窟比較多，松愈老節窟愈多。節窟的形往往不規整，畫上的節窟要凸出，目的是美化畫面。其輪廓要用枯筆灰墨斷續地意勾，筆意上要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后，蘸深墨點補洞窟一-筆， 落筆要重，再輕提，干后用重墨順所起的形復點一-次，增加層次感。(見圖四)
四、點苔
樹干上點苔是畫松重要的一個環節，它有著畫龍點睛、增加神韻的作用。苔點有大小、聚散、疏密以及墨色濃淡上的變化，- -般多以焦墨點苔,可使神韻倍增，同時也可以起到穩定中心的作用。
五、松根的畫法
松根同樣是寫松的一一個重要環節,生長在上坪上的松一般不露根，而生長在山石之間尤其是懸崖峭壁上的松，松根外露，延伸虬曲，可謂百態千姿。因為它是由主根和側根幾個部分組成，所以有時可以延伸得很遠。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。勾筆上的轉折頓挫要蒼勁有力，墨色比松干略濃，它對松的整體起著平衡支撐作用。畫松根用雙勾畫法勾寫其虬曲延伸之狀，筆法多扭曲、起伏,頓挫轉折的用筆較多，雙勾后再加寫鱗紋，用禿筆渴墨斷續戳點，根上要適當地點入苔點，以顯示墨色層次。(見圖五)
六、松針的畫法
(一)扇形松
扇形松是松針中比較典型的一-種,其特征是中間高兩邊低，呈半圓形,依松枝的走勢取勢排列。松樹葉--組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。厚密是畫松針首先要注意的，不能求快圖省事而不考慮松針朵與朵之間的距離,這樣就無從談厚密，少了厚密感也無從體現松的氣勢。一個葉組七至八筆組成，從左到右，每一.筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成“品”字形。松針的重疊要講究疏密，要有參差變化，濃淡變化，要似亂非亂，錯落有致。小的枝條穿插于松葉和松枝之間，松針畫完隨即順勢穿枝。松針畫好后，等半干時用淡墨籠染，以其墨色的滲化顯示其蒼潤。(見圖六)
(二)金錢松
金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔,筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫禿筆，針互有長短，可疏可密。(見圖七)
(三)馬尾松
馬尾松，松針長，每個葉組中有一個長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，故名。馬尾松針梢十分鋒利，所以此類松針用筆更宜勁健挺拔，畫法的難度也較前兩種松針大。畫馬尾松可用虛實結合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫，二者結合亦顯出蒼勁渾厚的韻味。(見圖八)
花鳥畫中常見的松針畫法主要就是上述三種。
松針的罩色。在勾好松針趁墨未干透時第-遍用淡墨罩染，注意其外圍邊界白紙處，先用清水鋪開，然后再罩染灰色，以免邊界處灰墨過實。第二遍罩染花青與淡墨的混合色。
松干的染色。松樹枝干均用淡赭墨色圈染，圈染是從樹千-一側的暗面開始，赭墨圈皴松干上的鱗紋，圈染要有虛有實，再根據松干的整體明暗用赭色染出其立體效果，赭色一定要淡。
七、雪松的畫法
雪松表現的是嚴冬厚厚的雪積壓在枝干及松針部位所形成的特殊景象。畫雪松是通過大面積渲染背景灰色來襯托出雪意。畫法具體可分為三個步驟，第-一步是對整體構圖要有妥善安排，要確立主體樹干及粗細枝的走勢，松針在畫面上的位置。第二步，粗略地以枯澀的硬毫筆蘸不同墨色概括明暗面的形體關系及松針。第三步,濃墨點苔醒出整體神韻。(見圖九)
