中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師范景中先生經(jīng)過反復(fù)遴選與鑒別，認(rèn)為當(dāng)代書壇創(chuàng)作最活躍，成就最突出，影響力最大的書法家一共有八個(gè)人，他們分別是魏啟后，邱振中，王冬齡，孫伯翔，王鏞，沃興華，石開，沈鵬。
魏啟后，山東濟(jì)南人，金融系統(tǒng)工作人員，與啟功先生私交甚好，他當(dāng)年相中了啟功的一套刻帖，啟功看出了他的愛慕之情，多次提出來要送給他，都被他拒絕了，由此可見魏先生品性風(fēng)范。
魏啟后的字，取法米芾漢簡之處為多，用筆不拘細(xì)節(jié)，注重筆勢的流走與連續(xù)，也不大注重結(jié)構(gòu)，往往因勢布局，靈動(dòng)中透著怪異。
看了先生幾副字，發(fā)現(xiàn)有些筆畫過于程式化，如撇筆，豎彎鉤，一幅作品中往往反復(fù)出現(xiàn)，算是白璧微瑕。
邱振中，江西南昌人，中央美術(shù)學(xué)院教授，在書法理論上成就卓著，書作亦頗見功力，但是不大為人賞識(shí)。
邱先生在書法上的貢獻(xiàn)，主要在草書上，他極大的豐富了書法筆畫內(nèi)部的變化，同時(shí)特別強(qiáng)調(diào)草書的運(yùn)動(dòng)感。
對(duì)于第一點(diǎn)，如果細(xì)心體察他的線條，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的每一根線條都存在彎曲或者微曲的S形變化，這種律動(dòng)是由手腕運(yùn)動(dòng)與胳膊同時(shí)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，而不是只轉(zhuǎn)動(dòng)手腕可以做出來的。
王冬齡，江蘇如東人，中國美術(shù)學(xué)院教授，以草書名世，筆勢流暢，筆畫干凈，每一筆都清晰的送出，而且善于書寫巨幅大字，越大越見精神，豎彎鉤或者走之底的末筆大幅度上挑，是其得意之筆。
王冬齡的草書有大草的氣勢，但字字獨(dú)立，而且多成團(tuán)形，單字有閉合之勢，這一點(diǎn)有時(shí)會(huì)影響行氣的舒展。
孫伯翔，天津人，魏碑大家，以筆摹刀且做出成績的，當(dāng)屬第一人。孫先生的字以氣勢精神取勝。
雖然他的寫法不符合自古以來書法的運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)，他的筆畫不是寫出來的，是描頭畫角做出來的，用啟功先生的話說就是在以筆摹刀。
但是他的字有精神，真正寫出了魏碑的氣象，筆畫方整堅(jiān)實(shí)，氣魄雄強(qiáng)，寫出了魏碑的粗樸，寫出了魏碑的威嚴(yán)，寫出了魏碑的剛猛，這種藝術(shù)的震撼力，趙之謙遠(yuǎn)遜于他，雖然我不得意他的寫法，但是不得不服他呈現(xiàn)出來效果。
王鏞，北京人，中央美術(shù)學(xué)院教授。書法樸拙自然，趣味濃厚。
結(jié)體上取法民間書法，用筆比較簡單，但是強(qiáng)調(diào)書寫的節(jié)奏跟墨色的變化。王鏞喜用小筆寫大字，往往會(huì)由于壓筆過狠，讓線條處于聲嘶力竭的狀態(tài)，并由此顯出死相。
沃興華，上海人，書風(fēng)多變，用筆老道，以布白結(jié)構(gòu)取勝，是踐行筆墨等于零的優(yōu)秀代表。近年來在書法創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)形式構(gòu)成，結(jié)體夸張，行筆蒼澀，用筆用墨，一點(diǎn)一畫，大小疏密，都是小心經(jīng)營，理性安排。書法在他這里已不是簡單的寫字，而是完全納入了創(chuàng)作的范疇，構(gòu)思安排大于率意而為。
石開，福建人，一個(gè)聰明人，書法的功力未必佳，但是能夠另辟蹊徑，不論筆法還是結(jié)字，亦或章法，都有創(chuàng)新。其中以篆書成績最為突出。
別人是以書入印，石開卻以印入書，這是他書法最大的特征。
沈鵬，江蘇江陰人，曾任書法家協(xié)會(huì)主席，以草書名世，用筆上雖有小缺，但是節(jié)奏上，結(jié)字上，很見巧思。靠感覺對(duì)字結(jié)構(gòu)的空間安排十分精到。用筆上不激不厲，溫潤圓厚，一派謙謙君子之風(fēng)。
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