馬小杰：篆書創作管見舉隅
時隔四年，十二屆國展在即，各級書協厲兵秣馬、積極備戰；廣大書友懷揣敬畏之情，廢紙三千、揮汗如雨。筆者鐘情篆書，借機于反思中梳理，舉隅數語在茲，倉促管窺之見，以饗同道，權作引玉之磚。
一、自然意蘊之態。漢字乃中華民族智慧之結晶，古代先民“ 仰則觀象于天，俯則觀法于地”，創造出神奇的表意符號，幾經演進為系統之古漢字，質樸自然、古拙爛漫。篆書作為“三江之源”，熔鑄象形意境，獨具裝飾表征，抽象中蘊藉意象。篆書創作中，書“月”字不缺彎曲之姿，書“水”字不乏流淌之韻，書“走”字表奔跑之意，書“飛”字表展翼之態，書“聲”字有擊罄之樂，書“囂”字有喧鬧之音，難能可貴。
二、因字立形之變。篆書具有規范、整飭之美。整體上布局規整、典雅平和；結構方正勻停，舒展大方；具體到篆書創作之上，則當力求規避上下齊整、大小等同、弧度單一之“狀若算子”，而求其方圓、疏密、起伏、參差、收放諸變。
三、同字異形之美。就增加藝術表現力而言，書作中重復之字不可避免，其原則上要“同字形異”之變化，《蘭亭序》二十一個“之”字無一雷同，結體千變萬化，令人拍案叫絕，嘆為觀止。篆書創作亦然，如“之”“其”“可”“不”“無”等字，篇章之內其形態若無一例外雷同，其無疑會成為書作之醒目缺陷，不妨查閱書法字典資料，以求多樣變化。
四、計白當黑之妙。國展中，篆書作品大多布局趨于緊張滿塞，字盈甚者極盡堆積之能事。《易經》有言：“一陰一陽謂之道。”老子在《道德經》中曰：“萬物負陰而抱陽。”天下萬物，莫不是陰中有陽，陽中有陰。一幅書作，常常閃爍著創作者虛與實、白與黑、疏朗與緊密之辯證思想，留白是言外之意，弦外之音，韻外之致，味外之旨。篆書作品適當經營留白空間，此白非空缺，大音希聲，大象無形，計白當黑，以“不言之言是為至言”，方寸之地能顯天地之寬，能給予觀者無限想象空間，天宇開朗，滋蔓落落有致之美感。
馬小杰十一屆國展優秀作品
馬小杰（重慶）?篆書《大西南賦》中堂?237cm×115cm
局部2
局部3
局部4
提名評委：王友誼
本屆國展提倡自作詩文，《大西南賦》為自作四言文賦，通篇五百余字，一韻到底，是篆書中少見之作。該作品取清人篆法，可見鄧石如、吳讓之、趙之謙之遺韻，通篇整飭密致，排列井然有序，透露出清整、溫潤、嫻雅氣息。仔細品來，作品筆法婉轉遒勁，筆畫以中鋒為主，側鋒為輔，起收有度，線條流動飄逸而力度遒美，將較為單純的篆書線條處理得豐富靈活，意韻深長，頗具藝術情趣；結體或方或圓，或側還銳，飛揚如風柳，靜穆似晨露，工整和諧，嚴謹古樸，于方勁嚴整之中見秀姿；墨色濃潤厚樸，輕盈起落，整體統一。難能可貴的是，作者地處西南，在感知家鄉自然風光之美、風土人情之濃、人文地理之厚、歷史文明之遠、宗教信仰之誠等基礎上，能結合個人學識修養和融入真摯情感來進行書法藝術創作，值得提倡。在書作《大西南賦》的字里行間，可以感知作者熱愛家鄉、謳歌大西南的豐富情懷，這也是該作讓人觸動之處。
（選自《中國書法報》225期5版）
